Me veo obligado a aclarar el asunto de Ariadne auf Naxos, pues resulta un tanto risible y fui yo quien citó ese título para el año que viene. Un amigo me comentó que alquilaba su apartamento a un artista que actuaría en el Teatro Real. Añadió que cantaría una ópera que se llama "Ariadna". Y yo me fui a lo fácil, interpreté que sería la obra maestra de Richard Strauss, pues no, se trata de la simbolista ópera de Paul Dukas.

En cuanto a la temporada 25-26 me parece algo mejor que la presente y con un nivel de cantantes superior. Me interesa particularmente Iris a pesar de la protagonista y un tenor que plantea dudas por su veteranía (hace tiempo que no escucho a Kunde, desconozco en qué condiciones se encuentra, pero son 70 años). Ilusionante el Romeo y Julieta con la Sierra. Efectivamente, parece que la Desdemona, papel para un vocalista en palabras del propio Verdi, no sea el mejor vehículo para las cualidades dramáticas de la Grigorian, pero veremos, puede que nos descubra nuevas facetas del personaje. En Trovador hay nombres de interés, pero hay que verse tres funciones para pillarlos todos. A Beczala preferiría verlo como protagonista de La novia vendida que como Manrico. Destacable también la Devieilhe como Cleopatra y la Oropesa como Amalia.
Aunque son títulos que ya figuran en mi lista, hay que celebrar la programación de la deliciosa ópera de Smetana y de El Castillo de barbazul, aunque la batuta de Gimeno no me causa ninguna alegría. Al contrario. Igualmente la Arianne de Dukas, en este caso con buena batuta, Pinchas Steinberg.

Prácticamente desaparecen los conciertos con orquesta, sólo uno. Netrebko y Grigorian van con piano. Se mantiene la profusión de óperas en concierto (sobre todo barrocas) para hacer crecer artificialmente el número de títulos ofrecidos y hacer competencia al Universo barroco del CNDM. Extraña la ausencia de ópera alemana, que sorprende menos que la de Rossini, pues está claro que no es Santo de la devoción del Sr. Matabosch. Recuerdo que en la presentación de la temporada 20-21 en plena pandemia, le pregunté por Rossini y dijo "Pero si en el Real se ha visto hasta La Pietra del paragone!". Vamos, sólo le faltó añadir esa caca de ópera!

Yo soy de los que guardan en casa todos los libretos-programa, tanto de óperas como de conciertos, incluidos los viejos dípticos del Teatro de la Zarzuela que tengo firmados por Kraus, Domingo, Caballé, Rysanek, Kabaivanska....., pero no lamento mucho la pérdida de los del Real, que no suelen aportar mucho más allá de una defensa, por parte del Sr. Matabosch, de las ocurrencias del director de escena de turno. Particularmente, guardo como oro en paño los libretos-programa que edita el Teatro alla Scala, que son joyas con magníficos artículos y fotos. También los del resto de teatros italianos, que siguen cuidando mucho este aspecto.

Yo haría una clasificación por bloques:

1. GRAN REPERTORIO: Otello, Carmen, Il Trovatore

2. ÓPERAS POPULARES PERO NO MASIVAVENTE CONOCIDAS: Roméo et Juliette. En concierto: Ariodante, Giulio Cesare in Egitto

3. ÓPERAS INFRECUENTES: A kékszakállú herceg vára (El Castillo de Barbazul), A midsummer night's dream, Prodaná nevěsta (La novia vendida). En concierto: The Fairy Queen, I Masnadieri, Iris.

4. RARUNEZAS TOTALES: A csodálatos mandarín (El mandarín maravilloso), Ariane et Barbe-Bleu.

5. EL CUPO DE BARROCO DESCONOCIDO EN CONCIERTO: Farnace, Armide, Il Giustino.

6. ESTRENOS: Los Estunmen, Enemigo del Pueblo.

Al margen de los gustos de cada uno (y no os quejéis, que hemos tenido Rossinis, Puccinis, Bellinis, Donizettis, Strausses, Mózares y Wágneres en las últimas temporadas), yo veo una temporada equilibrada en bloques, salvo por el exceso de barroco en concierto. De gran repertorio hay que poner tres: una para empezar temporada, otra para finiquitarla y otra en medio. Las populares y las infrecuentes suelen ser las más interesantes. Las rarísimas pueden ser una sorpresa o no y con los estrenos ah, misterio misterio. Yo estoy bastante contento.

Un buen análisis. El Castillo de Barbazul me parece bien encuadrado ahí por la oportunidad de verla con escena.

Estoy de acuerdo con Vd. en lo esencial, pero cuidado con meter en el mismo saco a todo el Barroco desconocido en concierto. Yo también me había aburrido siempre con las propuestas del Real (en comparación con el ciclo del Auditorio, un muermo), pero justo la semana pasada disfruté un montón de L'uomo femmina por Vincent Dumestre con el equipo de Le Poème Harmonique y veo que regresan para el Lully. Fue el Barroco más entretenido que he visto en años y hubo mucha más acción que en muchas propuestas escenificadas. Los cantantes, además, actuando con la voz, como debe ser.

Jacobs me apetece menos, la verdad. Aunque lo que le he visto en el Real ha sido repertorio posterior (Orfeo y Euridice, Carmen).

Lástima que no saliera el Rienzi. Al final me tocará volver a Bayreuth.

Del Trovatore pasaré porque con Beczala y Rebeka ya lo vi en Zurich en 2021. Por cierto, a mí me gustó Beczala, le faltará un poco de entidad para ese papel (lo debutó entonces), pero siempre canta estupendamente bien. Compadezco en cambio a los que les toque Yusif, un tenor para echar a la pira y salir corriendo (por no escuchar sus vociferaciones).

Aquí: https://www.teatroreal.es/es/espectaculo/lazarillo

Muchas gracias. Me figuro que será el mismo elenco.

A priori, mejor temporada 25/26 en el Real que la que se presentará en el Liceo 25/26

A mí, que soy fanático de hacer listas, me encanta su clasificación. En mi caso, como suele suceder todos los años, al principio estuve un poco desconcertado con la programación; pero ahora, ya más reposado, pienso que seguramente habrá propuestas de calidad de las que saldré contento, porque me pasa todos los años.

Coincido también en el acierto de la clasificación. El único matiz seria, en todo caso, que El mandarín maravilloso no es una ópera, sino un ballet, y su música es programada bastante habitualmente en salas de concierto, aunque es cierto que como el prólogo que correctamente es de El castillo de Barbazul resulta toda una rareza (y un acierto en mi opinión).
A mí la temporada no me acaba de convencer porque encuentro un peso excesivo a ese eje Verdi-Barroco-siglo XX, y demasiada versión de concierto.
De repartos habría mucho que hablar, me temo. A mí me molesta especialmente Camarena en Romeo y Julieta. Canta cada vez peor y encima mi recuerdo en esa ópera es Kraus hace mil años en el teatro de la Zarzuela (allí sí que había grandes repartos de verdad...o será que uno se hace mayor, que también). Y también me molesta que, al contrario que sucede en los grandes teatros de verdad, como puedenla ser Covent Garden o la Opera de Paris, los precios sean los mismos para los primeros o segundos o terceros repartos, para las producciones de estreno o para las reposiciones, etc.

Efectivamente. La escalada de precios ha sido muy grande en los últimos años, sigue siendo uno de los teatros más caros de Europa, y supongo que la tendencia no se revertirá en los próximos años.

Bastante decepcionante Joan Matabosch como director. Se ve que en el TR le gusta experimentar. En el Liceu no se veía este tipo de temporadas tan "random", que se dice ahora.

Y puesto a ser originales, ¿cuáles de los grandes siguientes teatros programaría una temporada como la del TR para 25/26? ¿Munich, Berlín, Scala, Viena, ROH, París...? Pues eso.

Bellísima obra El Castillo de Barbazul, por cierto.

Incluso con el de ballet no se que hacer. O estoy viendo mal, o dos de los tres programas son con música enlatada, cosa que llevo bastante mal.

Ayer se me ocurrió mirar precios en Covent Garden y en la Opera de Paris...los dos sensiblemente más baratos que el Real, y la Opera de Paris con los descuentos de los abonos ya ni le cuento, casi habría que calcular si no sale mejor "fabricarse" un abono aún pagando viajes y todo (durante unos años tuve un abono que eran tres fines de semana al año, veía un título el sábado y otro el domingo en la matinée...con una sola noche de hotel baratito cada vez y vuelos low cost habría que ver si no sale menos caro que un abono del Real...)

La comparación es aun más odiosa si se tiene en cuenta que el PIB per capita de Madrid (42.200€) es aprox. un 35% inferior al de Paris (65.200€) o Londres (66.700€).

Porque el IVA, que no quitaron en su momento porque el Real estaba exento, sigue vigente, ¿verdad?