Boheme.

Yo no he escriro que el idioma no sea relevante sino que no es determinante, es decir, la causa que decide.
Por otro lado, si se escucha La Dueña,no hay duda......Y si no se escucha, con saber que es un tributo a la tonadilla escénica del siglo XVIII de compositores como Pablo Esteve o Blas de Laserna., asume rasgos fundamentales de la mejor zarzuela (Barbieri) o que, las citas folclóricas se convierten en tema, puede ser suficente.

Gerhatd, que se llamaba Robert en catalán; cuando se vio obligado a exiliarse se cambio el nombre a Roberto para que no se le confundiera con un compositor inglés, era un conocedor profundo del folclore español y alumno de Pedrell y Granados además de Schonberg. Y compuso obras como los ballets Don Quijote y Alegrías (este con movimientos titulados jacara o farruca y jaleo)

Votar contra esa Boheme debería ser delito. Es una grabación excelente. Votar contra el Rapto me resulta moralmente inaceptable. Abstención resignada.

Creo que ya he escrito que la clasificación en estilos suele realizarse según criterios fundamentalmente musicales: Características melódicas y armónicas.Características rítmicas. Instrumentación típica.Estructura de la obra (duración, movimientos, secciones, repeticiones, etc.).Textura musical.Normas y técnicas de composición e interpretación.
Evidentemente, si no quiere estudiar estos elementos de todas las obras, le va a ser muy, pero que muy, diificil definirlas y clasificarlas. Pero cuando se ha escrito que hay que tenerlos en cuenta, no venga con que se dice que La Dueña es española por dos boberias que se han descartado de plano para todos los casos.

Las Bodas no existe como ópera. Me parece que se ha liado con una obra de Stravinsky y otra de Prokofiev.....Cuando se aclare a cual de las dos se refiere; analice el estilo en que esta compuesta viendo minuciosamente los seis criterios que le he indicado y tendrá la respuesta correcta.
Por cierto, si se refiere a la de Prokofiev esta basada en una obra de Sheridan que de español no tenía nada. Así que si fuera consecuente, nunca podría decir que el tema es español ya que el escritor no lo es.

Si claro. La obra es de Handel.
Y ahora vamos a analizarla porque lo relevante no es quién la ha hecho sino qué ha hecho y cómo.

Creo que se lian porque a los estilos se les dan nombres de países. Cuando se habla de ópera barroca, ópera romántica u ópera belcantista no hay estas discusiones bizantinas.Pero en los dos casos, el procedimiento es el mismo, buscar los rasgos musicales comunes. Por ejemplo, si digo que Fibich es wagneriano no pasa nada pero si digo que es (musicalmente) alemán ya habría alguien que protestaría.

PD: si observamos que la unificación italiana se produjo entre 1856 y 1870 y Alemania se unificó en 1871 con la guerra franco-prusiana; cuando hablamos de ópera italiana u ópera alemana nos estamos refiriendo a algo muy distinto a unas fronteras...

La Boheme.

Ese Rapto y cualquier otro me enganchan solo en momentos puntuales y que hasta en inglés he visto y escuchado.

Me habría encantado votar en esta ocasión por La bohème de Beecham. Clásica y legendaria. Un milagro por donde se la mire.

Lo siento, no puedo con la Gruberová, aquí ni en ningún papel. Mi voto, pues, para La bohème de Karajan.

Rapto

Tenemos un sosías de Zelenka?
O es que ese estilo chulesco, agresivo, desafiante y perdonavidas genera imitadores?

Hombre, semyonkotko, yo creo que Ecclitico se refiere a Mozart.

¡¡¡Y a mí!!!

Por el amor de Dios... Boheme por favor.

He citado Tristán e Isolda un poco al azar, y es cierto lo que apunta que en España la mayoría de los títulos se representaban en italiano. Sin embargo hay excepciones como una Valkiria estrenada en 1899 en castellano (traducida por Luis de Paris y Jose Juan Cadenas) y una Carmen en 1887 con traducción al castellano por Eduardo de Bray (por cierto esta última se representó hace un par de años en el Teatro de la Zarzuela de Madrid).

Pero bueno, lo que yo quería apuntar es que la traducción del libreto ha sido una práctica muy común, aunque hoy en día nos parezca algo impensable.

Por cierto que cité a don Pío Baroja porque, como seguramente saben, en su novela "Las noches del buen retiro" narra con mucha gracia una representación de Tannhauser en el Teatro Real.

Se refiere a Bodas en el Monasterio de Prokofiev. Los libretos de esta ópera y de La Dueña de Gerhard están basados en la misma obra de Sheridan. Obra de Sheridan que. por cierto, era también un libreto de una ópera compuesta mucho antess.
Las bodas es una obre de Stravinsky que, curiosamente, se puede cantar en ruso, francés e inglés porque así lo quiso el compositor.

Me temo que sí...

Esta grabacion es una de las piedras angulares de la casa DECCA, la que mas ganancia le haya podido generar a la discografica por que estamos del disco de opera que ostenta el honorofico privilegio de ser el mas vendido en la historia. Se alinearon los planetas en esa ocasión y todos contribuyeron a que este registro sea especial, referencia absoluta en el titulo y una grabacion legendaria. Voto La Boheme.