¿No hay este año sorpresa veraniega en Oviedo al estilo del Falstaff pasado?

Yo la esperaría en otra ciudad.

Tildaban de excepcional su interpretación de Lucia y la verdad es que lo era.

Hay grabación d aquellas funciones. Sencillamente de otra galaxia. Eso sí, el resto del reparto era para hacer alimento de cocodrilos.

El tenor Kenneth Neate quizás tendría una mala racha en aquel entonces, pues tenía una voz muy estimable, que fácilmente barrería con los de su cuerda que hoy pululan por los teatros.

Habemus Director del MET.

A prori excelente elección. Aunque se lleva mucho tiempo hablando de él (su nombre sonó como sustituto de Alan Gilbert en la Filarmónica de Nueva York), no pensé que un director de amplia carrera internacional tanto en Europa (Rotterdam pero con continuos compromisos en Londres, Berlin y Amsterdam) como en América (Filadefia) se decidiera a aceptar la oferta del MET que entiendo le obligará a una dedicación bastante exclusiva, al menos los primeros años.

La pena es que ya no me pillará aquí cuando asuma el mando



We are delighted to announce that Yannick Nézet-Séguin has been named the Metropolitan Opera's new Music Director. Since his 2009 Met debut conducting Bizet's Carmen, Nézet-Séguin has led acclaimed runs of Verdi's Don Carlo, Dvořák's Rusalka, and Verdi's Otello, among others. The maestro, who is just the third Music Director in Met history, calls his appointment, "the fulfillment of a lifelong dream."

Nézet-Séguin succeeds James Levine, who, after an unparalleled 40 years in the position of Music Director, stepped down at the end of the 2015-16 season to become the company's first Music Director Emeritus.

Nézet-Séguin, who will assume the interim title of Music Director Designate in the 2017-18 season, will assume full Music Director responsibilities in the 2020-21 season, though he will be involved in artistic planning immediately. Next season, he will conduct his first Wagner opera with the company, a revival of Der Fliegende Holländer.

We hope you will join us in welcoming Maestro Nézet-Séguin to his new position.

Alguna cosa jugosa dice Raimondi.
http://www.lavozdegalicia.es/noticia/cu ... P36991.htm

Muy buena la última sentencia respecto a la innovación en la ópera.

Retiro todas las cosas malas, regulares y solo moderadamente buenas que he dicho nunca sobre Ruggero Raimondi, mi lamentable adhesión a los motes poco caritativos que a veces se le han atribuido y mi no-convencimiento ante su emisión anfibia de "soy barítono-bajo no porque sea las dos cosas, como un Hotter, sino porque no termino de ser ninguna de las dos", y a cambio le declaro mi Ídolo Total, junto a Joan Sutherland, Obélix y la Bruja Avería.

Después de ser por varios años cantante exclusivo de la Decca/Universal, ahora Juan Diego Flórez firma contrato con la Sony Classical, tal y como lo hiciera tiempo antes Jonas Kaufmann.

Estas las declaraciones que aparecen en forumopera.com:

(...) Jusqu’alors attaché à Universal, Juan Diego Flórez vient de signer d’un contrat exclusif à long terme avec Sony Classical. Un premier album, dont le programme n’a pas encore été communiqué, est prévu à l’automne 2017. Cette signature s’est accompagné des déclarations de circonstance que nous reproduisons intégralement ci-dessous.

Juan Diego Flórez : « Les disques constituent un tel moyen d’expression différent pour un chanteur d’opéra. Musicalement, ils vous donnent la liberté d’explorer et de tenter des choses nouvelles et passionnantes, comme des couleurs ou des modes d'interprétations. Depuis longtemps, travailler en studio me fascine et j’ai la tête pleine d’idées que je veux réaliser avec Sony Classical. Je suis impatient de travailler avec ses équipes pour offrir de grands enregistrements à tous les amoureux de musique au monde ».

Bogdan Roscic, le Président de Sony Classical : « Voir et entendre Juan Diego Flórez dans son plein essor est une des plus grandes expériences dans le monde de l’opéra aujourd’hui. Sa personnalité, son immense musicalité et son timbre de voix unique et personnel ont fait de lui l’une des rares véritables superstars de la scène. Je suis impatient de travailler avec lui pour ajouter de nouveaux enregistrements passionnants à ce qui est déjà une discographie exceptionnelle ».

Mejor hiciera las de Plácido Domingo, que fue agente libre toda su vida y grabó para todas las compañías.

http://www.larazon.es/cultura/musica/pe ... LxypZGtYia

Más que interesante, la entrevista o reportaje con el factotum del Met, Peter Gelb y sobre todo, como se gestiona este teatro cuyos Ingresos no vienen " del papá y la mamá Estado o Administraciones Públicas " ( taquilla, medios audiovisuales y donaciones/mecenazgo privadas ).
Y seguro que allí , no hay déficits o al menos, déficit asumible

el tenor de aquellas funciones fue Joao Gibin, el brasileño. y si no me falla la memoria, el barítono fue John Shaw. este segundo era un ladrador de mucho cuidado, y el primero un tenor muy del montón. ni uno ni otro se acercaban ni de lejos a la histórica Lucia de la Sutherland.

Klaus Florian Vogt, que para el papel de Parsifal llevaba uniforme militar, fue arrestado e interrogado en Baireuth por la policía, que no reconoció al segundo tenor más popular de Alemania. Parece que no llevaba en ese momento la credencial de seguridad. (Fuente: Norman Lebrecht)

Espantada de Andris Nelsons, que renuncia a Bayreuth tras tirarse de los pelos con Thielemann.

http://www.mdr.de/kultur/nelsons-bayreuth-absage-100_zc-9a60c313_zs-451b2ff6.html

¿lo último de Wagner que dirigió Muti en teatro fue el Anillo de los noventa en la Scala, no?
¿se atreverían los herededos a encargarle al maestro napolitano un título en Bayreuth?