Perfecto ejemplo de lo que muchos afirmamos y defendemos, el magnífico Holandés errante en concierto que se pudo ver con la OCNE el viernes en el Auditoio Nacional (Hoy se repite). Una versión concierto con sucintos movimientos escénicos, los cantantes interactuando, iluminación para entrar en ambiente, un estupendo Afkham a la batuta, cantantes de nivel y orquesta y coro en su mejor momento. Todo ello preferible a tanto engendro con cantantes de medio pelo que vemos a diario en los teatros de ópera, Mucho mejor que lo visto en el Real, ahora y con el anterior director artístico. Éxito total.

¿Hasta cuándo Catilina vas abusar de nuestra paciencia?

Disculpen por la confusión con lo de "espectáculo de masas", tal vez expresión poco apropiada y anacrónica para todo lo referido a épocas anteriores a las primeras décadas del siglo XX. En el siglo XVIII y XIX la ópera era un espectáculo popular, jerarquizado pero no elitista, aunque teniendo en cuenta que se desarrollaba en sociedades todavía agrarias y segmentadas, para una minoría urbana.

La Ópera fue la manifestación artística más importante en Italia bastante tiempo. Por ahí lo entendía como 'espectáculo de masas'. Posiblemente hoy el número de aficionados sea mucho mayor, pero la importancia respecto a otras manifestaciones es mínimo.

Incluso hasta la primera mitad del siglo XX había facciones entre los fans de x y sus detractores o viceversa.

También a los grandes divos iban a recibirlos a los puertos o aeropuertos un buen contingente de fanáticos.

Ahora si acaso el agente los espera o tienen que buscarse por sus propios medios el taxi.

Hasta recuerdo que en una reciente entrevista de la prensa rosa a Kaufmann, le preguntaron si tenía cierta facilidad con alguna línea aérea de fama en su tierra y dijo que no: debía hacer el trámite en los vuelos igual que cualquier mortal.

No debe tener a la Lufthansa como sponsor, aunque vuele en first class! ( eso sí, JK parece un buen seguidor del Bayern Munchen )

Está claro que "espectáculo de masas" ya de por sí es un concepto relativo... dónde está la medida? no creo que sea fácil. El dato del entierro de Verdi no demuestra nada tampoco. Para empezar, se trata del entierro de un personaje que para Italia y su historia va más allá de la pura incidencia de la lírica, y en todo caso, es su entierro (que no una función de ópera) y hablamos del entierro del icono, del nombre propio más importante de la historia del género (hablo para los habitantes del mundo real, ya sé que para EMAR ese lugar es de Felipe Vaso, o ni siquyiera de compositores, si no de meros gestores administrativos).
Hablaban de equipararlo al cine, pero esto, obviamente, debe ser un chiste. Todas las grandes ciudades del mundo tienen uno, dos, tres, quizás hasta cuatro teatros en los que se programen ópera (fijense lo generoso que estoy siendo); sin embargo, cines tienen... n. El día que más gente vaya a las óperas programadas en una ciudad importante, probablemente supondrá un colectivo menor al suma de todo el respetable que haya asistido al cine en el peor día del año, y eso en crisis. Ya comparativas con futbol o música actual, mejor es ni hacer.
Todo eso no demuestra que la ópera no sea un espectáculo de masas... si el otro día en un Telediario en frente de los juzgados donde estaba la infanta calificaron como "manifestación" a DOS personas que estaban por ahí fuera gritando con una bandera republicana: insisto: dos!, ni una más, y tuvieron cobertura de "manifestación", es decir, la misma palabra que se usó, por ejemplo, el día del homenaje a MA Blanco, que fuimos, yo qué sé cuantos cientos de miles... Así que si eso pasa con "manifestación" pues aún más relativo es "de masas".

Lo que sí está claro es que estamos ante una "masa" que es la que es, y como bien dice usted, hasta en cifras absolutas es posible que vaya in crecendo, pero siempre sobre una base menor. Por lo tanto no cabe aquí hablar de extinción, de muertes, de ocasos o de expresiones cenizas similares fruto de la inventiva de los habitantes de EMAR para justificar lo que ellos llaman éxito, que no es otra cosa que el fracaso.
Usted pregunte a las próximas 1.000 personas con las que se cruce por la calle cuando salga a pasear quién compuso "El Caballero de la Rosa" o "Luisa Miller" ; pregunte luego también quién es Susan Sarandon o Denzel Washington; pregunte luego quién es Wayne Rooney o Cesc Fabregas (pongo estos ejemplos por no escoger en cada cosa ni lo más raro o rebuscado ni lo más trillado o accesible). Los resultados, estoy seguro, le darán buena muestra de dónde se encuentra la popularidad de cada cosa. Ahora bien: "de masas" podría considerarse incluso con esos resultados la ópera?. Cómo no, no hay reglas ni mínimos al respecto, pero si así lo queremos considerar, entonces lo fue hoy, ayer y mañana, o si no, no lo fue nunca porque lo que no compro es esa extinción, ocaso o justificaciones de lo injustificable en aras a muertes o desintereses fruto de inventivas varias.

Yo hablaba de otros siglos.

Yo no estaba ahí para estudiarlo.
Y en cualquier caso, para el tema que nos ocupa, no me dirán que se trata de justificar lo injustificable en 2016 en aras a una comparativa con lo que pasaba en 1816 ó 1916. No cuela porque ese de argumento de ser necesario todo eso en 2016 para que la ópera siga viva, es un completo absurdo que tiene buena venta en EMAR, pero no en la vida real.

Este sí parece un caso clarísimo de producción en la que los aspectos musicales se tienen que allanar a las exigencias de la acción escénica. A ver qué pasa. Se entiende que el reparto sea tan poco estimulante, así en principio. De todas formas, dirige Bolton

Me encantan los dibujos animados. En el cine. Esto de aplanar las dimensiones teatrales para conseguir una especie de remedo del cine me causa un poco de inquietud, aunque los vídeos de esta puesta en escena sean vistosos.

Interesante entrevista , se disculpa de no venir a Madrid , Matabosch podía haberse enterado de los compromisos de Kosky y haber cambiado de fecha LA FLAUTA. En principio interesantes los MAESTROS de Bayreuth, son los siguientes a los de Katerina. Vuelve a poner a Múnich como el mejor teatro actualmente de ópera y pensar que su director musical era el candidato propuesto y aceptado por Mortier y Marañón en vez del " gran alquilador ". Una vez más los políticos se equivocaron......

Estoy de acuerdo con Kosky en dos cosas: Que los diálogos de La Flauta Mágica son un coñazo y que Verdi es para cantantes "mayores de edad y con reparos".

Para este ciudadano todo es "fascinante"
Se pasa la vida "fascinado".
En fin, con su pan se lo coma.

Nueva obra mozartiana, al alimón.
http://cultura.elpais.com/cultura/2016/ ... 51472.html

Según han dicho en el programa del corazón de La 1, Plácido Domingo será uno de los próximos entrevistados por Bertín Osborne, en el espacio "En tu casa o en la mía".