Lastima que en el Met no pudieran sustituir a Costello por su compatriota Michael Fabiano, bastante mejor y mas especialista en belcanto, con un registro agudo bastante seguro

Me toca ir esta noche a la Anna Bolena. A ver si hay suerte. Seguro que la Radvanosky no me defraudara.

Ire al Tanhausser el 24 de Octubre, pero seguro que en otra de esas nos vemos.

Ayer estuve en la tercera, y puedo aportar las siguientes matizaciones. Sondra estuvo deslumbrante en muchos aspectos, sobre todo a partir del duo del segundo acto con la mezzo. Sinembargo se fue contagiando de las inseguridades de los otros, sobre todo de Costello que estaba de vuelta tras su cancelacion, y acabo fallando practicamente todos los sobreagudos. El agudo de cierre del concertante estuvo calado y lo tuvo que cortar al no poder mantenerlo, y asi sucesivamente en todos los numeros incluso un par de agudos claramente gritados en el tercer acto. Al final opto por no dar el sobreagudo de cierre en el coppia Iniqua (seria bueno saber si lo dio los otros dias). Aun asi, en personalidad, fraseo, recursos estilisticos, interpretacion y hondura dramatica, fue, con diferencia, lo mejor de la noche.

Fuera de la mezzo, que tambien fue excente y muy aplaudida, dio la impresion que Sondra estaba tirando sola del carro. Los hombres muy desiguales y a veces rallando lo bochornoso como en el caso de Costello. En su aria de entrada la voz sonaba muy nasal y un poco por todos los lados. El color cambiaba radicalmente despues del paso. En su primer sobreagudo nos brindo un "crack" y a partir de ahi todos los sobreagudos mas alla del Sib fueron en falsetone. Este chico adolece de muchas carencias tecnicas y de falta de personalidad en el escenario. Que se preparen en Madrid con Il Duca...

Abdrazakov estuvo correcto pero no supo sacarle al personaje el potencial que tiene en las partes mas recitadas. Se noto mas que nunca que al rey Enrique le falta un aria (a cambio de esposas );. Tuvo, no obstante buena presencia y tambien fue de menos a mas, como la mayor parte del cast.

La verdad es que, leyéndoles, no me barrunto cómo el Sr. Costello va a cantar todo un Duque de Mantua. ¿Con las manos?

¿Costello no estuvo ya en cines en la Bolena de Netrebko en el Met hace unos años? Un horror horroroso de tío.

El jueves como comenté sólo caló el del final del Acto I. En el segundo acto estuvo bastante segura pero tampoco dió el sobreagudo de cierre



Vamos, todo un figura



Según el programa de mano, lo cantó en 2011. Lo que no se si en la función que retransmitieron porque parece que ya entonces canceló varios días

Fue Costello el Percy de esas "Bolenas", con Netrebko, que se pasaron por los cines de medio mundo. El papel se lo dejaron en "versión para niños", pero aún así no dio pie con bola.

Le nozze di Figaro (ROH, 5/10/2015).

Retransmisión en directo.

Int.: Schrott, Bevan, Degout, Dehn, Lindsey, Lepore, Adam, Winter, Elliot, White, Parton
Royal Opera Chorus, Orchestra of the Royal Opera House. Dir.: Ivor Bolton

Parece que acabó satisfecho el agradecido público londinense con estas Bodas, a juzgar por los aplausos cosechados por sus responsables. Será por la escena de McVicar, que sigue funcionando bien después de una porrada de años (mueve bien a los personajes y tiene numerosos detalles reveladores en segundo plano, sin estorbar la trama principal), o por el vozarrón de Schrott, la elegancia de Degout, la vis cómica del Cherubino de Kate Linsey o las buenas intenciones de la sustituta de última hora, Sophie Bevan, en el papel de Susanna. Lo cierto es, sin embargo, que un espectador con cierto sentido crítico puede aburrirse en bastantes momentos, sobre todo en la primera parte, y sentir cierto alivio al finalizar solo porque la cosa no termina en naufragio.

Lo peor, a mi juicio, es la labor de Ivor Bolton, supuestamente especialista en el repertorio mozartiano. A mí me pareció pesante, con una permanente fijación en la nota pedal, sin vuelo melódico… Se vuol ballare sonó como el vals de una recepción diplomática y el Non più andrai acabó en plan Día de las Fuerzas Armadas. ¡Y qué forma de aporrear el pianoforte! En fin, no es así como me aprendí a Mozart. Además juraría que hubo desajustes evidentes en algunas entradas y una permanente sensación de confusión en los concertantes. De los cantantes, la estrella Erwin Schrott carece de algunas competencias básicas, como ahora se dice en mi profesión: ni enmascara, ni canta sul fiato, lo que convierte todos sus intentos de fraseo creativo en un puro artificio sin gracia. Sorprendentemente, elevó el nivel en un último acto discreto, pero al menos no vociferante. En el resto del elenco, Stéphane Degout es todo lo contrario que Schrott: un señor que sabe cantar, aunque ni su natura tiene nada de memorable, ni su falta de acentos permite construir un personaje. La Condesa y Susanna pasarán por la historia de la lírica, supongo, sin pena ni gloria: no destacan por la belleza de su timbre ni por su técnica, pero salvaron sus arias con dignidad y ofrecieron un bonito dúo en el que no resultaba fácil distinguir sus timbres. La Cherubino, una mezzo que fue de las más aplaudidas de la noche quizás porque contribuyó a mantenernos despiertos en los dos primeros actos, demostró que se pueden tener tres o cuatro voces distintas a cual más fea. A cambio, los papeles de Don Bartolo (Carlo Lepore), Don Basilio (Krystian Adam) y Marcellina (Louise Winter) corrieron a cargo de cantantes que, al menos, no cometieron ningún desmán. Eso sí, ni ellos, ni los protagonistas, ni por supuesto Bolton lograron transmitir musicalidad a los recitativos.

Con todo esto escrito con el tono circunspecto que debe tener una crónica sobre las enésimas Bodas del montón en un foro como este, la pregunta que se estará haciendo más de uno es: ¿a quién se le ocurre acercarse a una cosa así? Pues, miren, es que salí con una sonrisa de oreja a oreja. Como siempre que termino de escuchar unas Bodas, por mucho Bolton y mucho Schrott que se me ponga por delante. Y el que no lo entienda, el que después de pasar por ese resumen de la vida misma en miniatura que es el Finale siga sin entenderlo, eso que se pierde.

así van los repartos de la ROH. y como ese, la inmensa mayoría. pero nada, la fama del Covent Garden no se resiente.

Espera un poco a que se vuelva a re-re-re-re-reponer en Madrid y, con el Marqués de compañero de palco, verás qué diferencia.

Pues yo estuve el 20 de septiembre en el Covent viendo un Orphee et Eurydice con Flórez de protagonista, la English Baroque Soloists dirigida por Gardiner y el Coro Monteverdi que completaron una función extraordinaria, que deja en comparación las funciones del Roberto Devereux del Real en una broma de mal gusto.

El primer acto tuvo un nivel musical cercano al 10.

Jopé.

Qué envidia.

Sin que venga mucho a cuento y por curiosidad, ¿ha leído el libro de Gardiner sobre Bach?

Espero verle - y solo con DNI - , para el debut de JDF como Edgardo prox. diciembre en las Ramblas barcelonesas. Ya me avisará

No a lo del libro, seguramente será muy interesante.

Alex, lo del DNI no lo he entendido, estoy espeso y embrutecido viendo fútbol.

antes escuchó a Flórez cantarlo en Madrid (sospecho).
mírese los Verdis de Londres y me cuenta. una golondrina no hace verano.