Efectivamente, dirección atolondrada, deslavazada, incoherente... y hasta el punto de casi no reconocerse la obra en algún momento. Como en la Arabella que le ví en París. Sigo sin verle las "calidades" al Sr. Jordan.

Andrei Serban es autor de algunas producciones de las que se mantienen vigentes en la Staatsoper. Recuerdo haber visto, al menos, Cuentos y Manon.

De acuerdo en líneas generales con el análisis del Sr. Supermaño, aunque, para conmovedor, no puedo evitar citar el "Va! laisse couler mes larmes" que nos ofreció Anna Caterina Antonacci como propina en su último recital del Teatro de La Zarzuela. Acabó con el cuadro.

Es innegable que sin alcanzar la talla de la versión de deMain esta de Mauceri respira espíritu negro por todos los lados pero vocalmente es la versión más pobre que conozco.

Por fin me ha llegado de jpc esto (por lo visto tenían demoras en la entrega del distribuidor europeo del sello australiano Eloquence):



Llevaba casi 30 años sin escuchar esta grabación, pues nunca se había trasferido hasta ahora a CD. A través de ella conocí esta excelente ópera. En esta escucha, me ha llamado la atención cómo Dorati logra realzar toda la riqueza de la orquestación. Barrera y Mazzieri tampoco están nada mal en sus cometidos. Muy recomendable...

En las últimas semanas esta caja, con sus diez CDs dedicados casi integramente a grabaciones anteriores a la II Guerra Mundial.

¡¡Quiero, quiero, quiero!!

Una ópera sobrecogedora, tremenda, tan asfixiante que corta el aliento y nos hace presentir, desde los primeros acordes, su fatal, cruel y desolador final; no tiene el más mínimo desperdicio y debe figurar entre las mejores de su época. La disfruté enormemente en su última representación en el Real, en dupla con Suor Angelica, amabas representadas en un mismo decorado; muy acertado, desde el punto de vista argumental, que las pusieran juntas.

Lo malo de estas recopilaciones --al margen del interés que pueda tener su contenido (bien grande, dado los cantantes que aparecen mencionados)-- es que la mayoría de las versiones ofrecidas ya las tenemos en otros discos y el trabajo de búsqueda y selección para ver si conviene o no su compra se hace tan pesado que a uno no le quedan ganas de perder mucho el tiempo. Claro, que el precio es tan tentador...

Hace ya años en Londres, en la tienda de la ENO pagué ocho libras, así que...

Pues todavía más barato de como lo he visto yo. Muy buen precio, sí señor...

En efecto, caro Abdallo, una pequeña joya Il Prigioniero, y una magnífica oportunidad haberla podido ver en el Real hace un par de temporadas (aún si aquí algunos la pusieron a caer de un burro ). A mi, la Suor Angelica se me atragantó (¿muerte por hiperglucemia? ), y fue de las raras ocasiones en las que una ópera me pareció (aún) peor en el teatro que en disco. Pero el programa doble estaba bien pensado, todo hay que reconocerlo.

Suor Angelica es una obra maestra y desde luego, nada tiene q envidiar a Il Prigionero. Si acaso, al revès, aunque alguno pueda presumir de aficionado "de nivel" y de "saber escoger" predicando lo contrario.

Algunos recordamos aún la memorable interpretación de Raina Kabaivanska hace 20 años en el Teatro de La Zarzuela.

En las funciones del Real con unos repartos mediocres, destacò la magnífica dirección musical de Ingo Metzmacher.

La ópera de Puccini es más de treinta años anterior a la de Dallapiccola y cualquier comparación resulta extemporánea. El libreto de Forzano trata de un tema un muy alejado de los usos actuales; ser madre soltera, por muy princesa que se sea, no tiene hoy día la más mínima importancia. Aunque de las tres que componen Il Trittico fue la que peor acogida tuvo, era la favorita del compositor. Con todos los peros que se le puedan poner, solamente el dúo entre tía y sobrina constituye para mí una de las cumbres de la historia de la lírica.

Aquí está:

https://www.youtube.com/watch?v=RwAjEzBJC9c

O, si prefieren, una versión más intensamente carnal, bajo Serafin: Barbieri y De los Angeles:

https://www.youtube.com/watch?v=867_ZR5FvhE

Una Semiramide parisina de hace un par de meses, con Mosuc, Donose, Osborn y Pertusi. Para los tiempos que corren y teniendo en cuenta las dificultades estratosféricas de esta soberana partitura, una función bastante disfrutable.

La reina babilónica de Mosuc es aseada y modosita, pero está claro que el papel le viene grande, sobre todo en lo que a hechuras vocales se refiere. La soprano rumana canta bien, salva con decoro los muchos obstáculos del papel, pero falta pegada, presencia y contundencia para el personaje. Más que una reina altiva y prepotente, parece una niñita consentida y caprichosa. Muy apreciable el Arsace de Ruxandra Donose. Hay algunas dificultades por arriba y por abajo, pero la línea de canto es estupenda y la coloratura (¡por fin!) tiene consistencia y chispa, acostumbrados como estamos a tantas gallinas cluecas de canto infecto.

De nivel el Idreno de John Osborn, de canto fácil y con capacidad para la efervescencia rossiniana, aparte de soltura en el agudo (se va al Mi natural en su aria). Un completo absurdo que, teniendo un cantante de este tipo, la insaciable tijera de Evelino Pidó, nos prive de poder escuchar su primera aria, Ah, dov’é, dov’é il cimento? . Por desgracia, el paso del tiempo empieza a ser muy evidente en la voz de Michele Pertusi. Mantiene las buenas formas y el rigor estilístico, pero la voz apenas tiene ya algo de esmalte y de tersura. Va salvando los muebles como buenamente puede, pero llega completamente exhausto a su escena solista del segundo acto, donde el maestro tiene que acudir en su auxilio varias veces, sobre todo en el andante. Descafeinada y rutinaria la dirección de Evelino Pidó, amén del comentado abuso de las tijeras, mutilando “da capos” (y escenas completas, como ya se ha dicho) cual martillo pilón.

Y una gozada reencontrarse siempre con esta música paradisíaca, donde Rossini alcanzó una de las cimas de su bello ideale del canto. Una música pensada para desquitarse de toda la podredumbre y de todas las nimiedades que nos rodean.