Veamos ahora otro ejemplo con uno de los personajes fetiche de la cantante norteamericana: la Carmen de Bizet (que no la de Merimée...). Debemos reconocer que los medios de Domínguez son hermosos, pero la cantante es demasiado expeditiva y parece como si tuviera prisa por querer ligarse a Don José cuanto antes. Poco matizada y muy rutinaria, con un canto secco y staccato bastante feo. Las agilidades, no obstante, muy bien resueltas. Por el contrario, aunque la Resnik no soluciona éstas últimas con tanta donosura como su oponente, sin embargo se nos muestra mucho más rica y variada de expresión, ofreciéndonos una gitana sugerente, seductora y, a la vez, pizpireta (por ejemplo con esos bonitos adornos que nos regala en "Qui veut mon âme?" y "au bon moment!"), en ese cortejo de mantis religiosa que la cigarrera va desplegando sobre el incauto navarrico. Y todo ello con una línea de canto impecable y variada, un idiomatismo fuera de duda y despliegue de un estilo rubato que hace arrebatadora la exposición de la pieza. Hay, además, una diferencia de dinámicas considerable entre la primera parte --sugerente, como susurrada, acariciadora-- y el final, donde Carmen se suelta la coleta y deja libre su sensualidad salvaje.

Digamos, no obstante, en beneficio de la mejicana que su pieza no está completa y parece formar parte de un recital de arias (no de una versión en directo, ni de la grabación de la ópera), al contrario que la versión de Resnik, en la que, además, comparte protagonismo con el Don Peponazo de Mario del Monaco (que con ese vozarrón puede parecer de todo, menos inofensivo y simplón).

Yo lo que había leído es que fue Krauss quien lo sugirió (después de escucharla en Bayreuth) y que luego Resnik estudió con Danise para realizar dicho cambio de repertorio... En cualquier caso, dos personas (Krauss y Danise) que sabían bien lo que le estaban aconsejando (como se ve).

Voto Regina Resnik.

Aunque mas no fuera por su Mon coeur s'ouvre a ta voix. Uno de los mas sensuales que he escuchado. Uno no puede menos que comprender a Sansón. ¿Como resisitirse ante semejante Dalila?

Y esa Condesa de ultratumba en la versión de Rostropovich de la Dama de Picas en 1977. Esa escena del acto tercero es tan espectral que me pone los pelos de punta.

¿Y pensaban que sólo en repertorio francés había destacado la Resnik...? Pues no, también en el verdiano --donde Domínguez fue bastante buena-- la norteamericana sobresalió, como puede verse en esta soberbia piedra de toque que es "O don fatale". Nueva comparación entre ambas intérpretes (y nuevo punto a favor de Resnik, en mi modesta opinión, por lo que se dirá inmediatamente).

De nuevo observamos cierta falta de intención en el modo de exponer de la mejicana, que se muestra correcta pero demasiado aséptica y monocorde a lo largo de todo el aria. La voz, como podrá comprobarse, es bonita, pero también aparece algo crispada (debido a la tesitura elevada). Resnik, por contra, es original desde el principio, al ofrecernos un "O don fatale" contrito más que furioso, enunciado con la voz recogida (al contrario que la mayoría de las intérpretes). En el resto de la pieza las cualidades ya descritas antes en otros ejemplos vuelven a mostrarse de nuevo: variedad en la expresión, construcción psicológica del personaje (cuyo estado de ánimo va cambiando a lo largo del aria) en base a la variedad vocal y el establecimiento de distintas dinámicas, contraste clarísimo entre la primera sección del aria y la más cantabile (donde Resnik, con una voz más queda y recogida, nos dibuja una Éboli dolorida y ensimismada en su dolor).

Recuerdo que ese "O don fatale" de Resnik es antológico, pero que la Canción del velo (de la misma función) es de vergüenza.

Otro duelo en el que dices: "que tenga que pasar una de estas dos con las que se han quedado por el camino...". Sin que sean malas, ni mucho menos, pero no me parecen para pasar de ronda.
Pero en fin... hay que votar.
ORALIA DOMÍNGUEZ.

Y sigamos con otro Verdi. En este caso se trata de la atormentada y sufriente Azucena en su alucinado relato del acto II de Il trovatore. La estremecedora "Condotta ell'era in ceppi". Aquí me gusta bastante la Domínguez, que se nos muestra elegante y controlada, sometiéndolo todo al canto. Falta algo de carne en algunos momentos --lo que se cuenta es espeluznante, no podemos olvidarlo, y eso ha de expresarlo la intérprete-- y no suena tan misteriosa y "cupa" como debe ser, pero está bastante bien. Creo, sin embargo, que vuelve a superarla Resnik y por los motivos ya señalados: como siempre se trata de la variedad, del contraste en su canto, del constante establecimiento de dinámicas que enriquecen su interpretación. Incluso la voz suena mucho más misteriosa y trágica (como requiere la parte). Véase cómo frasea la intérprete y cómo escancia el texto, acentuando cada frase y cada palabra. Ambas cantan solas, sin intervención del tenor, pero --a pesar de las cosas buenas que encontramos en la versión de la mejicana-- vuelve a ganar por goleada (expresiva) la norteamericana.

Mejor CARMEN incluso que esta, una live del Met 1.968 o 1.969, con dirección de un entonces joven Mehta y además de una muy notable Resnik, R. Tucker como D. José y el bueno de Justino Díaz como Escamillo ( no recuerdo la Micaela )

Regina Resnik

Resnik

Y si ponen fragmentos, no se olviden que fue, de largo, la mejor intérprete de "Liaisons" en A Little Night Music de Sondheim.

Resnik

A lo que se ve, la pobre e insigne Oralia Domínguez va a sufrir la misma abrumadora derrota que la Obraztsova; la mexicana fue grande también en su tiempo; aunque tuviera que contender con Barbieri y Simionato, se hizo un hueco importante en todos los grandes teatros europeos. Su Amneris de 1951 en el Palacio de Bellas Artes, junto a Callas, Del Monaco y Taddei ha entrado en la leyenda con toda justicia. Bravo por ella.

Resnik.

Oralia Domínguez.