No calificaría a Haintik de routinier, porque es un muy buen director, serio, honesto, con oficio y mucha experiencia, pero no lo calificaría de grande tampoco. Adolece de una personalidad marcada, de un estilo propio y de lecturas singulares. Repito que es un buen director y merece reconocimiento y elogio; sin embargo, no consigue apasionarme como lo pueden hacer otros. Su currículo es intachable.

Para mí Haitink es un auténtico grande.

Comparado con Enrique García Asensio, desde luego. Comparado con Carlos Kleiber, no tanto.

Comparado con la totalidad de sus colegas en activo, desde luego. De su generación, el más grande con Harnoncourt sin duda.

Asistí ayer a la última representación por esta temporada de Die Soldaten en la Bayerische Staatsoper, con localidades agotadas y numerosas personas en la puerta blandiendo el típico cartel de Suche Karte (uno de ellos en lugar de cartel tenía esas mismas palabras escritas en su móvil, que mostraba al horizonte, lo que al menos para mí ya no es tan típico).

No voy a entrar en muchos detalles sobre la función. Tienen aquí una estupenda crónica que corresponde a una de las funciones del pasado mes de mayo, en que se estrenó esta producción. Función a la que también pude asistir, de manera que estos han sido mis terceros Soldaten en vivo.

Pero el impacto bestial no disminuye: la obra es una auténtica trituradora emocional. Se sale de ella completamente exhausto, apisonado, vuelto del revés. No solo o no tanto por la intensidad extrema de la música y del drama, sino porque el compositor no ofrece ningún tipo de esperanza, ninguna clase de luz. Aquí la tragedia no conduce a la redención, ni la catarsis hacia la apoteosis. Aquí lo que se produce es una apoteosis de la negrura, de la destrucción y de la muerte. Lasciate ogni speranza.

La versión hoy presentada es quizá lo de menos; baste sobre ella decir que alcanza en todos y cada uno de sus elementos un nivel de perfección que va a ser muy difícil superar. Kirill Petrenko apuesta, como es costumbre en él, por una versión de transparencia y minuciosidad extremas, en la que la emoción se alcanza a través del análisis más exhaustivo imaginable; pero la paradoja es que no por ello la emoción que se alcanza y que el espectador recibe es menor, sino todo lo contrario. La escuela objetiva, dicen.

Solo encarecer a todos los foreros, foreras, hombres de bien, hombras de bien, que si tienen a su alcance la posibilidad de asistir a esta obra no lo duden ni medio segundo. Pertenece al reducido número de títulos que pueden cambiarte la vida.

¿esta es la producción que va a Milán?

No, la de Milán es la que se dio en 2012 en Salzburgo, adaptada eso sí a las dimensiones del Piermarini. Muy recomendable también por otra parte.

Gracias por los comentarios y por el enlace a la reseña. Qué bueno ese Wozzeck del regista.

No me cabe duda.
Y los oídos ni te cuento.
Siempre lo he sabido: soy una mala persona.
Y si me cambian la vida me hacen polvo.

Pero que conste que me alegro que te lo hayas pasado bien, ¿eh?


(¡Ah, no, que soy mala persona!)

Alguna información dónde se podrá ver esta producción en un futuro?
Desolada de no haber ido !!!

es curioso, no hay (o yo no encuentro) grabación de Die Soldaten en Spotify

Tip, los Soldaten esos te van a reclutar forzoso.

Fascinante la Arabella de Thielemann en Dresde. Infinitos los matices, los colores, los detalles y el refinamiento tímbrico, las embriagadoras dinàmicas, los contrastes, las filiigranas cuasicamerísticas... al frente de una gloriosa Staatskapelle Dresden.

Estimable vocalmente, con muy buenos momentos, la Harteros, aunque gazmoñita, poco espontànea y hasta envarada como intérprete. Cargante, afectado y en las últimas vocalmente el Mandryka de Hampson, pero resultó muy ovacionado...

¡¡Como suena esa orquesta en ese teatro!! Celebro que haya disfrutado, y le envidio....

No, que yo ya hice la mili.
Y había más melodía en los toques diarios.
No me extraña que no esté en Spotify: se les desconfiauta el sistema.