En el disco que yo escuché el otro día (no comprado, creo recordar que bajado o grabado de Radio Clásica) canta fragmentos de "Leyenda Báltica" (Novoveiski), "Janek" (Zelensky), "Flis" (Moniuszko), "La mansión encantada" (Moniuszko) y "Rafael" (Arensky).
Hace algunos años, Fernando Fraga dedicó un programa de "Una noche en la Ópera" a la Ópera polaca. Allí la figura fue el desaparecido Wieslaw Ochmann (que era buenísimo). Lo grabé en cassette y conservo la grabación. Fue francamente interesante.

Hombre, yo creo que el fracaso se debe, más bien, al hecho de no haber alcanzado todavía el status de divo capaz de imponer sus criterios, al estilo de como han hecho otros a lo largo de la historia... A ver si ahora, que ha firmado con una de las grandes discográficas, le hacen más caso y nos trae alguna de esas interesantes obras a Madrid (o a España) donde, al parecer, le gusta bastante cantar...

Pues sí, porque, personalmente, verle a Beczala solfear una Traviata o un Ballo, me interesa muy relativamente, pero si me trajera Halka o La Casa encantada, iba con entusiasmo.

Beczala ya grabó hace un tiempo un recital de arias eslavas, donde incluyó bastantes rarezas del repertorio ruso, checo y polaco. En ese aspecto, sí parece haber demostrado algo de imaginación.

En el año 2010, para ser más exactos. Slavic Opera Arias se titulaba, y fue publicado por Orfeo. No he tenido el gusto de escucharlo, pero si todas las piezas están al mismo nivel de lo que nos ofreció en el recital del Real el otro día estaríamos hablando de un gran nivel...



Lo buscaré en Spotify (ahora que me acuerdo de él gracias a Gino...).

Estimado Gaku. No lo se, aunque como han comentado Otros foreros, algunos iríamos de cabeza a ver y escuchar esas rarezas eslavas. Sin embargo, lo que me temo es que si con el programa que dio el viernes, hubo bastantes huecos en el teatro, si hace un recital dedicado exclusivamente al disco que nos comentan Alberich y Gino, en el teatro nos vemos D. Carl, D. Rupert, Alberich, usted y yo Bueno, quizas algun forero mas, pero no llegamos ni a un cuarto de entrada

Pues tiene usted razón.

Pero el programa es que era un poco como darse un tiro en el pie. Alguna sección con tres arias o alguna canción un poco menos trilladas podía meter el hombre.

Richard Wagner

Mästersångarna i Nürnberg
(Die Meistersinger von Nürnberg)
Opera i tre akter.

Svensk översättning: Frans
 Hedberg
Kungliga operan, Stockholm
Performance 3/6 1956


Hans Sachs - Sigurd Björling

Eva - Aase Nordmo-Lövberg

Magdalena - Margareta Bergström

Walther - Set Svanholm

David - Sven-Erik Vikström

Pogner - Erik Saedén

Beckmesser - Anders Näslund 


Kungliga operans kör
Kungliga hovkapellet
Dirigent: Sixten Ehrling

Como era habitual en la época, todo en Suecia se cantaba en su lengua vernácula. Lo cierto es que dentro de la dificultad lógica, no se hace nada pesado oírla en el idioma de Selma Lagerlof. La dirección musical es ágil y disfrutable. Y el reparto escandinavo maravilloso en conjunto. Svanholm está ya muy mayor, pero ya quisiéramos tener un Walther como el suyo en nuestros días. Una voz potente y juvenil.

La obra no ofrece mucho más que el Mitridate y está aun lejos de los logros de La clemenza, por mencionar títulos con similares planteamientos temáticos. Por supuesto, tiene momentos de interés, como las arias, coro y dueto de sombras del primer acto, las dos arias de Giunia del segundo o la última intervención de Cecilio, pero la impresión general es más bien leve y a las pocas horas se empieza a diluir.

Harnoncourt dirige al Concentus Musicus en esa tierra de nadie entre las lecturas tradicionales y el historicismo más descarnado que, en mi modesto entender, le sienta bien a la opera seria mozartiana. La elección de algunos tempi es, eso sí, discutible. En el plano vocal, tanto la primera pareja (Gruberova /Bartoli) como la segunda (Upshaw / Kenny) se mueven entre el notable y el sobresaliente. La presencia de mujeres en los papeles masculinos no me molesta en absoluto: Cecilia Bartoli apenas apunta los vicios que después la han puesto en la picota e Ivonne Kenny… ¿qué pasa con Ivonne Kenny? ¿No les parece que se la ha valorado bastante menos de lo que se merece? Claro que también está Peter Schreier, un cantante al que no soporto. Y, francamente, estoy cansado de oír que sus dos únicos problemas eran un “timbre ingrato” y un “fraseo monótono” o que su interpretaciones mozartianas son aseadas. Si este señor no tenía un pasaje chapucero y unos agudos musculares, abiertos y a menudo descolocados es que los de GAES me tienen engañado.

Rotundamente sí. Fue una cantante que apenas traspasó los umbrales del mundo anglosajón, pero nos daríamos con un canto en los dientes si hoy la tuviéramos en plena forma. Afortunadamente, Opera Rara nos la ha conservado en toda su plenitud.

Me alegro de que una opinión autorizada coincida con la mía. Ahora hágame feliz y confírmeme que Schreier es malo y punto.

Por cierto, se me olvidó comentar que una de las dos arias de Giunia que destaqué ("Parto, m'affretto") ha desaparecido misteriosamente en la versión comentada.

Ahí lo ha dao. Un horror.

Me quita usted un peso de encima.

El padre del raquitismo tenoril odierno.

https://www.youtube.com/watch?v=DO934aKZ_ws

Magistral MacNeil, no sólo por la media voz en "Pura siccome", sino por la dulzura incomparable con la que acompaña en "Dite alla giovine". No he escuchado a ningún barítono cantar así esa línea. Lástima el timbre de teenager de Kirsten.