El barítono es Enrico de Franceschi. Lyana Grani es Gilda y Aldo Sinnone el Duca. Berlín, 1932.

¡Gracias!

No lo hace nada mal.

Ciertamente es una buena versión, a mí sobre todo me gustó la soprano.

Luciano (y otros más) en Moscú (1964)



Más:

Macbeth desde el Met en directo el sabado 11 de octubre (Netrebko, Lucic, Pape, Calleja)

Recomiendo a los interesados en verlo que lo descarguen (se puede usar aTube Catcher, JDownloader, o similares), por si les hacen borrarlo - no será la primera vez que pasa

Esto hasta podrías ponerlo en el hilo de óperas completas en Youtube. tendría más vidilla que aquí, donde se suelen publicar piezas pequeñas.

Como se trata de una información de Internet, lo pongo en este hilo... Acabo de descubrir que Wikipedia tiene una página donde se listan las principales óperas por año de estreno.

http://en.wikipedia.org/wiki/Category:Operas_by_year

Me ha parecido muy interesante porque normalmente relacionamos los títulos por compositores, nacionalidades o corrientes artísticas, pero raramente pensamos en qué estaba pasando en un año concreto. Por ejemplo, en 1868 llegaron al mundo Los maestros cantores de Wagner, Mefistofele de Boito, Hamlet de Thomas, Dalibor de Smetana y La Périchole de Offenbach.

Gina Cigna y Ebe Stignani en el dúo de Norma, 1937.

https://www.youtube.com/watch?v=nN_rHB5ii20

Tiene un poco de ruido, pero es fritura del más alto nivel.

Por ahi estudiando un poco el Dalla Sua Pace y comparando versiones me tope con esta de un tenor Húngaro, József Réti, que me ha gustado muchísimo.

https://www.youtube.com/watch?v=MO6vuQBODVg

La mayoria de las interpretaciones de esta aria tiende a ceñirse de manera excesivamente literal a la partitura de forma que el resultado tiende a ser una sucesión insufrible y bladurrete de canturreos, falseteos y un naufragio trágico en la sección central del aria, quedando solo un relleno musical famelico y falto de emoción. El señor Réti en esta grabación quizas no es tan literal en su interpretación de las dinamicas escritas, pero logra dotar la totalidad del aria de una calidez y nobleza hermosas, con una convicción y ternura que arropa la melodía y logra unificar la auto-reflección calmada de la primera seccion con el movimiento melodico y letra más intenso y extrovertido de la sección central sin que este parezca fuera de lugar o falto de energía.

Como faltas quizás algun momento en que la voz suena levemente velada o sofocada buscando un sonido mas dulce y hace un uso mas marcado del portamento en algunas notas del que será admisible para los estilistas mozartianos mas estrictos, pero para mi son criticas menores ante la belleza total, emoción y expresividad que el señor Réti consigue en esta tan hermosa, difícil y maltratada aria.

Oigase a Kraus. Disipa algunas dudas acerca de cómo se puede resolver la pieza. Tiene el directo del 70 en Roma.

Con todos mis respetos para Kraus, creo que hay otras concepciones de la pieza -extraordinariamente difícil por lo que supone de exigencia técnica y de expresión dramática a la vez- que tal vez me parece más sugerentes.

En primer lugar, la de Anton Dermota,
https://www.youtube.com/watch?v=ftIoaJu9eO4

En segundo lugar, Léopold Simoneau,
https://www.youtube.com/watch?v=MyBThVZ4S54

Y por último, Fritz Wunderlich, mi favorito, porque justamente rehuye todos los defectos que usted menciona; viril, poderoso, a la par que canónico
https://www.youtube.com/watch?v=X1qysxLA9OQ

Siempre comparando, en fin. Adoro a Wunderlich y a Kraus le agradaba mucho, pero son dos estilos muy diferentes (el primero era lírico y Kraus, lírico-ligero, tal como siempre dijo él); en segundo lugar (y también lo afirma Kraus) este personaje no le gustaba demasiado por la falta de carácter que posee (y aquí lo dejamos). Versiones, ofrezco dos:
1961 (siempre es mejor en vivo).
http://www.youtube.com/watch?v=gFgNxrFrCUQ
La representación en vivo, con Giulini:
http://www.youtube.com/watch?v=dvQ7q0meHSU

Estimada Despinetta, por mi parte no estoy haciendo comparaciones, y menos aún con el excelso Don Ottavio de Alfredo Kraus, que todo lo que cantaba lo convertía en oro. Simplemente trato de hacerle llegar a Bufón de la Corte algunas grabaciones que creo se ajustan más a lo que pide en el aria (en dos palabras, un tenor que dé más "caña" y sea menos melifluo de lo que habitualmente se oye por ahí). Si no quiere usted entrar en la falta de carácter del personaje -algo que vengo oyendo desde que tengo uso de razón-, vale.

Estimado Abdallo, por la mía ofrezco versiones de cómo lo interpretaba cada uno (y me encantan todos ellos); un detalle y disculpe: mi pereza hoy por no reproducir lo que decía Kraus de Don Ottavio y de ahí lo que tan rápidamente (muy muy muy sintético) he nombrado.