Y hay otra cosa que no la he dicho antes por resultarme evidente, pero voy a decirla ahora. Si en un teatro que tiene una subvención X los resultados no son buenos, empieza a bajar la venta o empieza a notarse el descontento del público; esa subvención puede disminuir o hasta desaparecer, cosa que no creo que a ningún teatro le interese demasiado. Y en ese sentido, sí es capital lo que pase en taquilla, y el interés que tenga un espectáculo para el público (insisto, para el público de Madrid: si interesa también al parisino, estupendo; pero primero hay que captar al público local) sí se refleja en lo que pase en taquilla. Esto es evidente.

Evidentemente.... los números anteriores se corresponden con el presupuesto; ergo los ingresos por subvenciones y patrocinios son "fijos" pues se entiende que hay contratos o convenios firmados; pero si "peta" la taquilla, todo se va al garete.

No está mal recordar que Elena Mendoza fue Premio Nacional de Música de España en la modalidad de composición en 2010. Pueden consultarlo (si no me creen jejejeje) en la web del ministerio del ramo.

Respóndanme sinceramente ¿cuántos de ustes sabían de la existencia de Elena Mendoza previamente a este encargo del Real y/o han escuchado alguna obra suya en algún concierto en España? Digo porque yo ni A ni B, pero oigan, que igual es que yo soy un ignorante y aquí no pasa nada...
Porque vamos, yo no consumo de estas drogas; pero ni la había escuchado mencionar. Y he ido a su página web y atención: ESTÁ EN ALEMÁN POR DEFECTO ANTES QUE EN CASTELLANO O INGLÉS.

Claro que hay un contrato firmado y por tanto un ingreso (más o menos fijo, porque te lo pueden variar de un año a otro)... Pero claro, lo hay hasta que un buen día no se renueva ese contrato de subvención. Y que no funcione la taquilla y/o que el público esté descontento es uno de los motivos de que esa subvención pueda no renovarse (o reducirse considerablemente). Un problema en cualquiera de los dos casos.

Servidor. Tuve que catalogar un disco suyo producido por el sello Kairos. Concretamente, lo catalogué el 6 de febrero de 2009, pero apenas lo escuché. ¡Qué cosas me manda en el currele!, ¿verdad?

Es que la Merkel manda mucho, sr. grube.

Mañana voy la función del segundo reparto.
En las dos veces anteriores:
disfruté de la primera, no así con la dirección de López Cobos.
En la segunda me marché en el descanso de puro aburrimiento.
En esta tercera vez, llevo a mi hermano y cuñada por primera vez a escuchar una ópera.

¿Aguantaremos?

Yo igual, ni A ni B, y el resto de foreros, están igual todos, aunque alguno habrá que se quiera tirar el rollo aquí y pintar que poco menos que es la nueva Beethoven y que se la conoce hasta en la isla de Naurú, y que hay que estar al día porque es muy importante ella, etc, etc: pero será todo falso.

Sr.Gruberoviano si a Matabosch no le gusta LA CIUDAD DE LAS MENTIRAS me parece muy bien. Lo que está muy mal es que la presente a bombo y platillo cuando presenta la temporada y luego cuando fallece Mortier , se ha vendido el abono presenta los cambios y deshace la temporada, vamos que LE FALTA PERSONALIDAD es un pelele en manos de agentes , comparsas, etc.

Repito Marañón lo descabellará no tardando, cuando vea que la UNICA PRODUCCION que va a despertar interés este año es EL PUBLICO, lo único que queda de Mortier , no se la ha cargado porque está el nombre de Lorca.

Yo de A sí; de B confieso que no... En cualquier caso los estrenos siempre son interesantes (salvo que se demuestre lo contrario una vez escuchados).

Todo depende como se mire.... leyéndolos a Uds. veo que la única "producción" que está despertando el interés de los aficionados y para la que va a ser complicado comprar entradas es el Romeo y Julieta, ¿será que al aficionado le atrae más Alagna que Warilosky?; y desde el punto de vista de la taquilla, me temo que las producciones que van a sacar las castañas del fuego son la Traviata, la Fille y estas bodas (por muy flojos que sean los repartos y montajes); parece que al cateto público madrileño le van más los greatest hits que los greatest koncepts; sin olvidarnos de la presencia tradicional del superDivo. No veo yo que el aficionado de a pie esté contando días para comprar entradas para la obra de Sotelo; que dicho sea de paso lo poquito que he escuchado de él me parece más bonito y asequible para el aficionado tarugo (como yo) que el ñinoñino de Mendoza.

Por cierto, algo que olvidan los críticos de Matabosch, con su temporada hecha de prisa y corriendo y prácticamente de retales ha logrado vender un 15% más de abonos que el belga.... digo yo que esto también lo mirará el nieto del médico, ¿o acaso el éxito se mide porque venga Tommasini a gastos pagados y escriba sobre el teatro en el NYT?

pobres aficionados que habían comprado su abono de temporada por temor a quedarse sin entradas para el estreno de Elena Mendoza ante la inusitada ansia que había generado en el público madrileño y español...
qué desilusión se van a llevar.
o sea.

O sea, que lo que se sustancia aquí es si habrá público para El público, si será una premonición o una paradoja.

Una amiga va mañana al Real, ya me contará. Yo desde luego no iré, porque la ópera ya la he visto varias veces y el único cantante que me tira un poco es Pisaroni y parece que no está muy allá.

El señor Luca Pisaroni en el estreno de esta producción (con dos repartos muy interesantes que presencié en vivo, por cierto) fue Figaro. En esta, apenas 5 años después de aquella, es el Conde. Y dentro de unos meses vuelve a ser Figaro en otro teatro. Ya ustedes me contarán cómo se puede saltar de un rol a otro en plazo de unos meses con esa alegría. A ver, podría Ramey, podía Sir Thomas Allen... Pero a ver cómo Pisaroni puede. La verdad es como bastante flipante de planteamiento...

Creo que se contesta usted mismo, porque ¿qué voz tiene Pisaroni? ¿Bajo-barítono o barítono o ninguna de las dos cosas?