Voz opulenta, carnosa y squillante la de Tebaldi. Incluso un punto matronil, si me apuran, en ocasiones. Pero no veo que tenga que ser obstáculo para hacer creíble el personaje de una tísica: ¿no estamos hablando de ópera, ese género en el que los gordos y viejos pueden hacer fácilmente de gráciles jóvenes, de aguerridas valquirias o de temerarios héroes, y donde los jóvenes --debidamente caracterizados-- pasan por venerables ancianos?

No somos grandes fanes ni admiradores de Bartoli, pero hay que reconocer el esfuerzo de la Ceci, todavia más intelectual que de marketing puro como devino después, por desempolvar casi 60 años de trabajos de Salieri. Eso sí, hay que comprar todo el pack para disfrutar del disco.

Reescuchando la mencionada Boheme de Bergonzi y Tebaldi, amén de ellos dos, enormes, lo que se encuentra uno es una dirección maravillosa de Serafin en los momentos más líricos. ¡Cómo les acompaña a ambos en el tercer acto!

Anoche "La noche de mayo", grabación casera en cassette de una transmisión de Radio Clásica desde el Communale de Bologna. 2001.
Dirige Jurovsky, mucho menos famoso entonces que ahora.

La obra es una comedia rural rusa con un primer acto entretenido. El segundo baja bastante, y el tercero tiene una escena con el tenor y las "Rusalkas" que se me hizo interminable. Es curioso, porque lo mismo me pasa con Parsifal y la Muchachas Flor y con Sigfrido y las Hijas del Rhin. Meditaré profundamente acerca de las posibles causas psicológicas de tal efecto. El tenor (una especie de Nemorino en versión rusa) es el personaje más destacado. Aprovechando la información aparecida en otro hilo, he visto que hay una versión con Lemeshev. Lo tengo en cuenta para el futuro.

Cantan Kunaiev (Levko, el tenor, francamente bien). Bienkowska (Ana), Mihailov (Alcalde), Vasilieva (entonces desconocida, Panochka) y otros. Buen nivel de conjunto.

También un espléndido recital de George London con "Hoffmann", "Onegin", "Igor" (todas estas en alemán), Aida con la Varnay (acongojante) y una magnífica "Despedida de Wotan".

Aribert Reimann es uno de los compositores más áridos que conozco. Me ocurre con esta obra y con la otra que conozco del compositor, Medea. Ambas se me hacen duras de verdad. Gran importancia de una orquesta enorme y tratamiento vocal áspero. Para curiosos.

https://www.youtube.com/watch?v=9qpUzCOERXY

A mí, sin embargo, miren que tengo Bohémes y Bohémes, y a la de Karajan con Pavarotti y Freni creo que le falta algo que no sé muy bien cómo explicar: cantan todos muy bien (bueno, todos no, la Musetta es de salir corriendo...), la orquesta suena bien... pero a mí no me transmite, no me EMOCIONA... Poblema mío de falta de conexión, no lo dudo.
En cambio, en la de Beecham me pasa lo contrario: me parece que Bjorling y De los Ángeles, con sus dos voces bellísimas, construyen además personajes vivos, humanos, me transmiten más. Es más, para mí la Mimí de Victoria de los Ángeles es una de las mejores de la discografía. Más emocionante que Freni, y "más Mimí" que Tebaldi y Callas, desde luego.
Ya les digo: miren que tengo Bohémes, y siempre acabo volviendo a dos: la de Beecham y la de Carlos Kleiber en Milán con Pavarotti, Cotrubas, Cappuccilli y Popp, que me parece algo de palabras mayores. Cualquiera de estas dos me parece mejor que la de Karajan.

Harwood es una estupenda Musetta.

Coincido con Gino.

Oiga, Gruberoviano, a uno podrá gustarle más o menos la voz de esta señora, pero no sería justo decir que era para salir corriendo o que no sabía cantar:

http://youtu.be/BW48hfg8PJ8

Elisabeth Harwood tiene una pronunciación demasiado british y algún ataque queda condicionado por ello pero canta una Musetta magnífica. Por cierto, creo que fue Mirella Freni quien dijo en una entrevista que la grabación del acto III se hizo de un tirón, dentro de un ambiente artístico extraordinario y de comunión entre cantantes y director. Apuntaba que fue una experiencia única, muy parecida al live.

Me acabo de bajar dos Toscas en Spotify: la de Callas/Bergonzi(Pêtre), y unos jailais de la de Price/MacNeil/Corelli(Adler?). ¡Por su culpa! ¡Ahora que estaba yo inmerso en Wagners!

Y respecto a las Bohemes, estando Pavarotti, dinguá lo que pongan ustedes al lado. Es el Rodolfo más grande que puede escucharse en disco. No creo que nadie se atreva a rebatirlo.

A mí me baja MUCHO el nivel de una grabación que se supone que es de referencia. Me parece intrascendente, descafeinada. Pensemos que Musetta la han cantado señoras como Anna Moffo, Lucia Popp, Renata Scotto, Lucine Amara... etc etc etc. A mí Horwood me parece que no está, ni mucho menos, a la altura del resto en esa grabación. Y si es la máxima referencia discográfica, deberían estar TODOS bien.

Se marca el vals más decadente de la discografía.

Este es uno de los casos en los que al adjetivo "sobrevalorado" está claramente sobrevalorado. La Boheme del pobre y sacudido Beecham y su troupe es una delicia y un regalo. No se merecen ustedes a Bjorling (ni tampoco lo queremos, dirá algún descastado).

Es divertido leer las catilinarias de Giudice contra el terrible Beecham, y la idea de que lo que toca lo convierte en cerdos, como Circe, pero obviamente a veces se le empaña el juicio, y quizás el oído.

P.S. Esa versión con Tebaldi y Prandelli es muy maja.