Por una vez estamos de acuerdo Sr. Tunner. Aunque no sean grandes figuras, creo que sin ir más lejos DIDO Y ENEAS de esta misma temporada se logró el clima mínimo para que una versión concierto sea como tiene que ser, con una actuación que tenga relación con lo que se canta.
En todas las de la época de Mortier esto ha sucedido, incluso en PARSIFAL donde Denoke estuvo inmensa .En estas VESPRI creo que no. Por eso mi comentario de que pronto hemos olvidado lo que Mortier había enseñado.
Espero que sigan viniendo grandes directores y no pasemos a épocas anteriores donde los directores musicales bloquean la presencia de grandes batutas, tiempo al tiempo.... de momento el año próximo han desaparecido de la programación.

Sin entrar en el fondo del debate, la verdad es que la afirmación del Sr, Zacarias no es cierta. Al menos en dos representaciones en versión concierto durante el Mortierato recuerdo más de una partitura en el atril: Puritani y Pecheurs, ambas con JDF.

Y en la mencionada Roberto Devereux también participaron varios cantantes que salieron al escenario con partitura, como prueba la foto del link adjunto (http://operitas.blogspot.com.es/2013/03 ... ereux.html). Mortierismo si, pero por favor, sin recurrir a falsedades.

¡¡Pero no sean ustedes (Zacarías, Le Gouver) maximalistas, hombre....!! Que yo no he dicho que las puestas en escena sean innecesarias... Creía que estábamos hablando de una versión en concierto. Y ahora resulta que lo fundamental es que los cantantes (repito: can-tan-tes) parezcan Sarah Bernhardt sobre el escenario, incluso en una versión de concierto, cuando está meridianamente comprobado --y es lo que yo quería decir (y he dicho)-- que basta con una buena interpretación vocal para que nos metamos en la acción sin problemas y lleguemos a emocionarnos. Así es que no me arrimen el ascua a su sardina, ni aprovechen que el Pisuerga pasa por Valladolid para hablar de lo mismo y hacerme decir lo que no he dicho.

Por cierto Zacarías: muchas gracias por llamarme "demente" (pero de soslayo, claro, como hacía Mortier cuando nos llamaba paletos y vulgares).

Bueno, estaba yo buscando información gráfica al respecto --porque me parecía que algo así había ocurrido (lo recordaba de Pecheurs)--, pero veo que Tann ya me ha ahorrado el trabajo pesquisador...

Porque está ahí, OMNIPRESENTES, y no puedo evitar verlas (y porque cerrar los ojos es algo muy incómodo durante toda una función de ópera).

De todas formas, insisto, yo no he dicho que las puestas en escena sean innecesarias, sino que no importa tanto lo escénico en una versión de concierto (donde, precisamente, se prescinde de la escena).

y otro link con un vídeo oficial de Flórez dándole a la partitura en pleno canto de Pecheurs..... supongo que Mortier no estaría mirando

http://mexico.servidornoticias.com/56_a ... erles.html

Carmen dice sabiamente:

En vain, pour éviter
les réponses amères,
en vain tu mêleras!
Cela ne sert à rien,
les cartes sont sincères
et ne mentiront pas!

Y nosotros podemos darle muchas vueltas, pero las cuentas están claras:

Ópera = Ópera escenificada
Ópera en concierto = Concierto = Mundos paralelos ≠ Ópera

Tan claras como lo es, que los grandes éxitos del período Mortier han sido las óperas en concierto.

En las escenificadas no ha cuajado en general, ni la escena ni sobretodo, el apartado vocal.

Si una opera en concierto no es opera ¿qué puede hacerse en el caso de óperas poco frecuentes como ésta de Verdi o el Rienzi de Wagner? ¿Por qué los teatros entonces no asumen el riesgo de escenificarlas si ponerlas en concierto no es ópera como sí hacen con otras como Parsifal, Don Carlo o Tristan? ¿Y con óperas tan costosas de producir como Saint François, que se ofreció en concierto en el Châtelet parisino o realizó giras en los 80? ¿Por qué entonces se presenta tanta ópera barroca en concierto?

A mí que cada vez menos me gustan las versiones concierto tengo que reconocer que pueden resultar oportunidades maravillosas para disfrutar de obras poco frecuentes, algunas de ellas funciones con momentos únicos como la función de Roberto Devereux con Gruberova.

¿Alguien sabe si van a salir en dvd estos maravillosos Cuentos?
Es para un regalo y no pude encontrar el Don Giovanni, seguramente se agotó en pocas horas.

Pues si que le debe caer mal el receptor de la dádiva

Un poco.

Suelo seguir la ópera muchos ratos con los ojos cerrados, más aún cuanto más me gusta lo que escucho, es mi manera de apreciarlo mejor. También lo hago para apreciar mejor sabores u olores. Tiene una explicación científica, demasiados estímulos obligan a distribuir la atención.

Con las puestas en escena absurdas nunca me falta ese recurso, aunque me fastidia un montón que los directores de escena casquen sus historias paralelas al público que siga la escena al dedillo para enterarse, apropiándose de la obra de un autor que la ha concebido con otro fin, como las larvas de mosca que eclosionan en los bichos donde su madre mosca ha puesto sus huevos para aprovecharse de los nutrientes de otros seres vivos detrozando su organismo al surgir. Me fastidia el parasitismo en general.

Por otro lado la preponderancia dada a la escena suele chocar con criterios musicales, como la elección de cantantes por su físico antes que por su adecuación y cualidades vocales y musicales. Eso es otro hecho.

Pero bueno, si hay que decir que si te importa poco la acción escénica comparado con la acción musical no te deberías quejar mucho y lo resuelves no fijándote en lo que pasa en el escenario pues vale. Yo mientras no me hagan meter la cabeza bajo el agua me conformo.

Aquí una Tetralogía que parece baratita y muy reciclable por si le gusta a Gouverneur

Este espectáculo parece interesante, especialmente por lo del último trago.

Mi tetralogía preferida es la de Wieland Wagner.

¿Y Dónde está el vídeo completo del Anillo de WIleland Wagner?

Porque yo sólo tengo La Valquiria de Osaka. No sabía que existía versión de todo el Anillo disponible para Wagnerianos "de primer rango"