Bien. Cuando tenga un momento intentaré escucharlo (máxime viniendo la recomendación de un "gourmet" canoro como usted). Ahora, desde ya mismo le adelanto que después de oír a Flórez en el Nadir del Real quedé muy, pero que muy desilusionado: todo lo que en él resulta pasmoso cuando se empeña en el canto di sbalzo y en las ornamentaciones, que domina como nadie y que le han convertido en un divo por sus papeles rossinianos, resultó desmañado y sin apenas interés en su prestación como Nadir, un rol del Romanticismo tardío que, como usted bien sabe de sobra, requiere una línea de canto mucho más lírica, anchurosa y arrebatada (más romántica, en definitiva) que la de la escritura rossiniana, y que necesita de un fraseo de amplios alientos y del canto di slancio o del canto spianato para favorecer la nitidez en la dicción y enfrentarse con mayor éxito a una mayor densidad orquestal. Y si tuvo problemas con la partitura de Bizet y el personaje de Nadir (tenor lírico-ligero), no quiero pensar lo que puede ocurrir con el Werther, que requiere un tenor de mayor cuerpo (aunque no necesariamente spinto, y ahí está Kraus para demostrarlo), pero con un timbre más incisivo y denso que el de Flórez, para reflejar toda la angustia y el dramatismo (y son muchos) de tan atormentado personaje.

De modo que, sin quitarle mérito alguno a Flórez --es cierto que no se puede juzgar la valía de un intérprete en determinado rol por sólo una función (y menos aún cuando ésta es de las primeras veces que se canta dicho rol)-- me inclino a pensar, más bien, que la adecuación vocal a los papeles de este disco quizá se deba, más bien, a la habilidad de los ingenieros de Decca, como usted ha parecido insinuar. ¿O quizá no, y resulta que Flórez ha empezado a dar sus primeros pasos como tenor lírico y discos como éste van a ser el anuncio de lo que aún está por llegar? En fin, Serafín. No lo sé... Conste, en todo caso, que nada me gustaría más que ver al peruano incursionando en esos papeles de tenor lírico (o lírico-ligero) que tanto amamos la mayoría de nosotros.

Pero no me enrollo más. En cuanto tenga ocasión escucho el cd (o una selección). ¿Está en Spotify, por cierto?

Hacía tiempo, cuando coseguí aquel disco de Björling me había maravillado con la voz de Milanov pero, por mi afición a comprar discos tenoriles, nunca había conseguido un disco de ella (realmente tenía muy pocos discos de solistas de otras tesituras, para ser franco)... sólo fragmentos...
Este disco es mi primero de Milanov, y sigo extasiado... Además, los fragmentos con Jan Peerce son bárbaros...

Veo con gusto que tendré que seguir aumentando el acervo sopranil de mi discoteca.

Muchas gracias. Todo un honor viniendo de un aficionado experto y conocedor como usted.

En la grabación no se recoge la posterior entrada de los guardias de seguridad en el quinto piso del Liceo. Una especie de capítulo de Cuéntame con los grises y un buen blanco y negro en pleno siglo XXI

Está, está...

Vaya, pues lo busqué hace un par de días y no me aparecía... Volveré a mirar.

http://open.spotify.com/track/5So6p4C4f5CMORrW6BPjoT

Mientras, una "Tosca" desde Verona...Oren, Cedolins, Álvarez, Raimondi.

http://www.youtube.com/watch?v=7BlwK82Kkcs

Muchas gracias.

Un estupendo recital de arias de Rossini por mi paisana Silvia Tro Santafe.
Preparación para la próxima "Italiana".

qué injusto es anunciar al tenor en "Black el payaso" cuando es menos que secundario. es una zarzuela de tenor, soprano y bajo, con todas las de la ley.

Cuando el tenor es Don Alfredo y crea tanto arte en sus dos importantísimas intervenciones, es muy comprensible.

El nombre vende, es algo totalmente lógico desde el punto de vista comercial.