Puede ser.... Desde luego, al menos es una razón. Desde otro punto de vista, parece mejor estrenarlos en temporadas sucesivas, y aprovechar el hueco para esas representaciones pendientes de La Pasajera.

No tan desatino según que producción se pudiera presentar : al menos, existe muy notable tenor, soprano en franca progresión y que ha cantado ya el rol en Viena y sobre todo,una gran batuta todo especialista
( porfín, regresaré al Real después de casi tres años de ausencia! )

La Lungu, parece será una de las STUARDAS prox. temporada en el Liceo 14/15

Sí, Mr. Tucker, pero la ópera se ha de presentar escenificada. Sobre todo en la programación de un teatro de ópera; que ni siquiera hablamos de una orquesta sinfónica a la que le dé por incluir una ópera en su programación. Ya vale, además, de incluir determinados títulos en las temporadas en versiones de concierto como si fuesen "hermanas pobres" de los títulos que sí merecen "los honores" de su presentación escenificada.

Y por cierto, ojo con las posibles cancelaciones para ese Gounod, que el Maestro Plasson es de edad provecta, el divo Alagna de salud a veces frágil y la emergente Yoncheva de agenda cambiante.

Si, pero actualmente las versiones en concierto son una buena opción para poder atraer las mejores voces (mucho más difícil tenerlas un mes ensayando para cantar 8 funciones)o cantantes veteranas que ya no tienen ganas de hacer según qué cosas escénicamente. También, desgraciadamente, para poder escuchar óperas que para los que llevan el cotarro (esos de la estulticia filosnobista) consideran poco dadas a la genialidad escénica o que "hay que ponerlas porque les gusta a esos amplios sectores del público rancio pero en realidad no valen mucho".

Particularmente por un lado, me entristece que últimamente en el Real, la mayoría de las óperas más hermosas que se programan, nos las pongan en concierto, pero en realidad, la ópera que más he disfrutado en la época Mortier (junto con la Lady de Shosta) ha sido en concierto: Robero Devereux y suelen ser últimamente los grandes éxitos de las temporadas de Madrid y Barcelona.

Si la alternativa es producción estrambótica de "dramaturgia paralela" cantando Pelé, Melé y el palo la escoba, me quedo con esta versión concierto con Alagna y Plasson.

No tiene sentido unas vísperas en concierto con un reparto de saldo como sucede esta temporada. Eso no hay por donde cogerlo.

Pienso como el señor Tunner, las versiones concierto son una buena opción para escuchar una ópera en el teatro, en directo, y ahorrando el coste de la producción, que se puede invertir en los aspectos musicales. Lógicamente, para unas óperas es mucho más indicado que para otras. Imagino que a nadie se le ocurriría montar "Die Soldaten" en versión concierto... Bueno, no sé, lo mismo sí. Quién sabe. Si hasta, por irnos al otro extremo, recuerdo unas funciones escenificadas de "Neither"....

Lo peor de la temporada no son los dos estrenos, que tienen su interés (el que a mí no me atraigan demasiado ninguno de los dos compositores es problema mío), es que lo demás es tan grisáceo.

Sí, Pieczonka en Fidelio, sí, el Britten (esta ópera gana muchísimo en vivo, Tunner; las sonoridades son fascinantes), pero vamos, sería una hazaña que un teatro como el Real hiciera una temporada sin el más mínimo interés por ningún lado. Esta se acerca lo más posible.

Desde luego, el Britten es para no perdérselo, así como el interés de los estrenos. El resto...

Pa bien y pa mal personalmente me ha cambiado la vida... Hablo del señor Mortimer...(consejera consejera...)

Totalmente de acuerdo.

¿ De edad provecta ? A mi que me vengan abuelos como Plasson a dirigir ópera francesa o Santi para dirigir Verdi. Vivan los abuelos !
Y en cuanto a cancelaciones de Alagna...., le habré presenciado no menos de 20 funciones y solo me canceló el D. Carlo vienés de hace poco más de un año y por enfermedad, se me retiró después del 2º acto de un Cyrano en Montpellier.
Y la Yoncheva me imagino que si canta con teóricos divos junto a ella y dirigida por Plasson, dudo que cambie de calendario

Por supuestísimo que vivan los abuelos como Plasson, y ojalá que no cancele nadie, mi comentario era solamente un ponerse la venda antes de tener la herida, un poco banal si quiere.

En cuanto a lo de las versiones de concierto, yo estoy totalmente de acuerdo con lo que ha escrito Wanderer. Las óperas son obras para la escena, y por tanto se deben presentar escenificadas. Así de sencillo. El argumento que pueden esgrimir los programadores de "así sale más barato" o "así atraemos al divo Xyz", creo que los aficionados no lo debemos aceptar. Porque en definitiva no es más que una componenda. Ciertamente, en el proceloso y variopinto mundo de las versiones de concierto hay muchas variaciones, desde aquella para mí más bien detestable en que los cantantes se presentan en smoking, aferrados a sus atriles, pendientes de sus partituras y sin apenas interacción, con la orquesta por detrás de ellos; hasta otras en que se introducen elementos escénicos que pueden ser tan simples como un tiesto con flores, como la Iolanta de la Netrebko, donde además los cantantes se movían por el escenario con una cierta libertad, sin partitura y generando una cierta ilusión teatral. Yo a una versión de concierto le pediría cuando menos que la orquesta estuviera en donde le corresponde en un teatro de ópera, que es en el foso; y que los cantantes actuaran sin partitura.

Además de lo cual, habría muchas otras soluciones intermedias, como puestas en escena itinerantes hechas más o menos a la medida del div@ que quisiera itinerar con ellas, puestas que consistieran simplemente en cuatro telones pintados y vestuario a base de gabardinas, mises-en-espace... qué sé yo. Todo menos la "versión de concierto". No a la "versión de concierto".

Me voy pitando a escuchar a Savall interpretando música iraní, que no sé si es más o menos filoesnobista/gafapastil que escuchar un Devereux en concierto, pero tampoco me inquieta.

En La Valquiria Liceísta de hace 6 años con orquesta en el foso (aunque en estado de forma deplorable), hubo más química, interacción y tensión teatral con Domingo, Meier y Hertlizius que en la mayoría de representaciones escenificadas de dicha ópera que se puedan ver a lo largo del año.

No, gabardinas no, por favor.