Si, pero la excusa es no romper la tensión dramática en la audiencia.

https://www.facebook.com/media/set/?set ... 552&type=3

Al fin, álbum en Facebook de la producción de Brokeback Mountain.

Muchísimas gracias, angelparsifal
El atrezzo no parece especialmente caro…

Nos encaminamos a un debate perverso. Los medios afines y los progres de turno están cohibiendo al público avisándole de que, si abuchean, son unos carcas conservadores y retrógrados. Así que más vale que aplaudan, aunque las protestas vayan a la "música de ruiditos" y no a la historia en sí.
Así que, si hay aplausos, gana Mortier. Y si hay abucheos, pierde el público madrileño.
Lo dicho, las cartas ya vienen marcadas.

Pues es una pena, porque algunos vamos con interés e ilusión (y hasta entusiasmo, diría) a asistir al estreno mundial de una ópera con música de un compositor prestigioso y con libreto de una muy exitosa escritora (ambos galardonados con el Premio Pulitzer) Y eso no ocurre todos los días.

¿Los medios afines y los progres de turno? Pues nada, ya sabemos quién marca las cartas antes de jugar...

Y digo yo, ¿qué tiene de malo una obra que abiertamente defiende la normalidad de la homosexualidad? ¿Por qué no lo dicen abiertamente? ¿Porqué lo encubren con circunloquios justificativos que no se cree ni la mula Francis?

Estoy bastante de acuerdo con el Sr. Mitchun; yo tengo claro que si a mi la obra no me gusta será por que no me va nada el dodecafonismo; ver a dos hombres haciéndose carantoñas no creo que escandalice a mucha gente a estas alturas de la partida.

Hoy sale esto. Nunca me cansaré de reconocer a Mortier su coherencia, cosa distinta es que sus propuestas sean pertinentes o gusten.

http://cultura.elpais.com/cultura/2014/ ... 61640.html

No creo que en el Teatro Real vaya a verse una recogida de firmas contra una obra que atente contra los "valores de "la vieja Castilla" (expresión usada por la Iglesia española en los años 40 en su campaña contra la película Gilda) aun cuando no es menos cierto que entre las clases altas que ocupan el patio de butacas hay gente muy conservadora que hubiera preferido las enésimas Bodas a esto. Sobretodo si como Mortier dice alguien le ha preguntado que qué público quiere conseguir con esto. Como si esta historia no tuviera todos los puntos interesantes como para devenir en ópera y llevada a la escena.

Sí, la homosexualidad está relativamente bien aceptada en la sociedad española (y lo digo con conocimiento de causa porque nací en un país bastante homófobo) y no sé hasta qué punto Mortier quiera un debate. La película fue bastante bien recibida y en una época de florecimiento de la aceptación de "lo gay" en España como ha sido la década pasada con lo que creo que a pesar de todo la gente que acudirá a las funciones no se mostrará tan contrariada por la historia como sí por la música. Por supuesto que hay discriminación, opiniones reaccionarias por parte de miembros de ciertas instituciones pero no creo que los miedos de Mortier o alguno que ha hecho preguntas en la rueda de prensa vayan a crear controversia por el tema homosexual durante las funciones.

Wuorinen es un compositor influído por la Escuela de Viena, y que lleva décadas componiendo. A mí personalmente me parece un compositor difícil, más que Wolfgang Rihm. Si como me ha dicho alguien que ha ido al ensayo general la obra no tiene mucho que ofrecer, pues no creo que realmente tenga más relevancia que la que tiene un autor consagrado cuya obra se presupone que va a ser de carácter crepuscular va a tener quizá por primera vez cierta relevancia en España. Eso es lo único importante que de momento veo aquí.

Me pongo a leer la noticia y tanto las ganas de debate de Mortier como los prejuicios de la prensa (¿A qué viene eso de que se buscó intérpretes no afeminados? ¿Es que no han visto la película?) y me parece que lo único a anunciar debería ser el hecho de estrenar una ópera de un autor consagrado sobre una drama amoroso en un marco poco convencional y fascinante.

Pero vamos, quizá habrían tenido menos reparos si la ópera hubiese sido "Pasión de Gavilanes". Total son vaqueros, se estrenaron casi al mismo tiempo que la película de éstos e hicieron furor en España...

Más bien el enfrentamiento entre el público snob que desprecia lo popular contra el público que se cierra en banda, por la razón que sea, a obras que se escapan a lo que conoce o agrada a sus oídos, sin respetar siquiera la programación.

estaba leyendo las declaraciones de Mortier que recogía El País. sospecho que detrás del belga estarán sus acólitos de turno, como nuestro entrañable señor zacarías. pero si usté se siente excluido de mi generalización, hágamelo saber y hago una addenda.
las palabras de Mortier insistiendo en la cuestión de la temática a estas alturas de la película son un aviso a navegantes. me parece condicionar y mucho una posible reacción del público.
pero no olviden que yo soy un racista cultural, y eso, quieran o no, condiciona.



qué cosas tiene el público, se cierra en banda cuando algo no le agrada a sus oídos...

Cuando cuestionó el uso de circunloquios para negarse a admitir que Brokeback Mountain es una -magnífica- oda a la defensa de la "normalidad" de la homosexualidad, mensaje que por otra parte comparto, no me refería en exclusiva al Sr. Mortier. Esto ya se dio con el éxito de la película. Se decía entonces, que no era "una película de gays, sino una historia de amor universal" o algo así. A esto me refiero. Vale que se trata de no echar de antemano del teatro o del cine a cierto público más conservador; aunque vano intento creo yo.

Me da la impresión que en la presente temporada subyace, de forma no expresada abiertamente, un mensaje constante de reivindicación de la normalidad de la homosexualidad, con ejemplos en algunos casos simplemente sutiles; siendo este Brokeback Mountain, la culminación de dicho mensaje.

Ejemplos serían. Primero, una Conquista de México, donde le crítica a los malísimos conquistadores españoles no aparecía por ningún lado, y todo el rato se machacaba con el mensaje de "masculino, femenino o neutro". Segundo, Un Elissir con un, creo que, Dulcamara travestido con taconazos. Tercero, un Tristan, donde Marke muerta cierta y obvia inclinación amorosa por Tristan más que por Isolda. Ahora viene este BM. Y aunque no es ópera, cerrarán la temporada las tres noches de Antony & The Jonhsons, epítome de lo denominado pop hermafrodita (dicho sea de paso, alguien minoritario e irrelevante en la historia del pop).

Me parece bien el mensaje de fondo, lo comparto, pero insisto ¿por que no lo dicen? ¿por que se lo crujiría ese Patronato tan casposo?

desde luego ese Dulcamara al que se refiere usté no era Schrott. sí pudiera parecerlo Bordogna, pero tampoco era una cosa muy rechamante.

pero tenga cuidado con lo que dice, que le pueden llamar homófobo en un tris.

El Dulcamara de Schrott y el de Bordogna eran radicalmente distintos. El planteado por el italiano iba en la línea expresada por Tann.

Sigo sin entender cómo el estreno mundial de una ópera de un compositor prestigioso (creo que el término "menor" utilizado por Oclock no es el más acertado) , sobre una obra literaria de cierto prestigio, pueda verse enturbiado por este tipo de discusiones que, desde el punto de vista artístico, poco vienen a cuento. Esta noche podremos apreciar la calidad (o ausencia de ella) de esta ópera. Yo, al menos, al compositor Wuorinen le doy de antemano un voto de confianza...

Pero lo que se está leyendo, es como si alguien, ante el inminente estreno de una nueva producción de La Traviata, cuestionase (o alabase) la conveniencia de que en el escenario del Real se cuente la historia de una prostituta tísica...

hay algunas diferencias.
para empezar, la "obra literaria de cierto prestigio" ya ha sido adaptada por el cine, que es un arte con una capacidad de penetración social infinitamente más elevado que la ópera, aupada por Hollywood y prestigiada por el Oscar al director de la cinta, Ang Lee. así que la novedad novedosa es, cuanto menos, relativa. y todo el rebumbio respecto a la temática me parece una cortina de humo preventiva ante un posible rechazo del público a la música.
La Traviata es una obra maestra de la ópera italiana, porque además de hablar de una tísica (una borracha, según Tcherniakov) tiene una partitura y una descripción musical de los personajes que lleva la firma de Verdi. pero quizás era un compositor sobrevalorado.



no caiga en la trampa, a Mortier no se lo crujen por pintar de rosa la programación, ni siquiera por producciones cuestionables y ruinosas como el Mahagonny o el San Francisco. se lo cargan porque públicamente reprocha a sus jefes que vayan a elegir a su sucesor del mismo modo que a él, es decir, a dedo, y no mediante un proceso selectivo conforme a sus criterios y opiniones.
esto es así. muerdes la mano que te da de comer y lo normal es que te sacuda. luego venimos con lo de que es "inhumano" porque está enfermo y tal y cual, y la prensa amiga extranjera aprovecha para zurrarle al Real y a los políticos españoles. pero el razonamiento es otro, mucho más simple.