¡Que pongan unas buenas Bodas!

No me lee nada, cicuta.

Debe de ser que tampoco se pudo alcanzar un acuerdo para que Mozart compusiera algo nuevo.

Bueno, si es obligatorio abrir con Beethoven, podrían poner Leonore, la otra ópera del sordo de Bonn .

Ciertamente, Leonore. Qué bonita grabación la de Blomstedt, especialmente por Blomstedt.

Por cierto, Leonore la programó un tal Mortier en Salzburgo, 1996.

Leonore se programó en el Real en versión concierto en 2008 dentro del ciclo Beethoven que ofreció el inolvidable Fidelio de Claudio Abbado. Por cierto, que esta última se ha visto en el Real por Abbado y por Barenboim (y por Mehta dos veces a hora y media en AVE), así que si la repiten, han de concurrir muy buenas razones.

Es verdad. Siempre me olvido del Fidelio dirigido por Abbado ¿será porque no lo vi?

Concretamente, Leonore se dio en versión concierto en el recinto del Real en octubre de 2007, con la Orquesta y Coro Nacionales de España, dirección de Ivor Bolton, y Emma Vetter, Stephen Gould, Alfred Reiter y Laurent Naouri como protagonistas. Fue el estreno en el país de la versión original de 1805 de Fidelio.

En cuanto la versión definitiva y habitual de esta última, a ser posible con la obertura Leonore III interpretada antes de la escena final, tratándose como se trata de una obra maestra inconmensurable, siempre hay muy buenas razones para programarla, y van de suyo. Lo de Abbado en 2008 fueron tres funciones sueltas, inolvidables (pese a que fuera virtualmente un Fidelio sin voces), pero no es lo mismo que programar la obra dentro de la temporada normal del teatro, y de paso darle a los cuerpos estables la posibilidad de interpretarla, que ni con Barenboim, ni con Abbado ni con Bolton, han tenido.

No, en un teatro de temporada *no* hay ninguna razón lo suficientemente buena para este absurdo nivel de repetición que se tiene en Madrid.

Si los cuerpos estables quieren interpretar Fidelio, que queden en sus horas libres.

El teatro se debe al público, y ya está bien de Bodas y demás zarandajas.

Por este tema en concreto, yo habría puesto de patitas en la calle al señor Mortier (antes de conocer su enfermedad, obviamente), y ahora, antes de empezar, haría lo mismo con el señor Matabosch.

Precisamente por tratarse de un teatro de temporada es que tiene todo su sentido programar con frecuencia las obras básicas del repertorio. Por eso se habla de un repertorio. El terreno más propio de las obras inhabituales es el de los festivales, no el de los teatros de repertorio.

Si el público no quiere ver Fidelio o Figaro, puede quedarse en su casa y tan contentos. De hecho la mayor parte de la población madrileña así lo hará, e incluso imagino que lo haría igualmente si en lugar de esas dos obras se programasen Ascanio in Alba y Alfonso und Estrella.

La cuestión es más sencilla. Programar por ejemplo Fidelio después de tres funciones "de festival" en 2008, y con un equipo artístico totalmente nuevo (producción, cantantes, director), no es una repetición, se pongan como se pongan.

Hombre, sencilla sí que lo es.

Si se ha dado en el 2008, pues en el 2013 es una repetición. Tan simple como eso.

Sin duda, existen varias formas posibles de gestionar un teatro de temporada en el tema "repeticiones". Una de ellas, es la que utiliza el señor Mortier (y parece que el señor Matabosch, y usted mismo, si le nombran para el cargo): programo lo que me da la gana, y se me da un ardite si es la séptima repetición de Bodas en el siglo XXI o los aficionados madrileños han podido ver tres (buenas) funciones de Fidelio hace cinco años.

Otra, que estaría encantado de poner en práctica yo mismo, se basa en cubrir el máximo repertorio posible, y no repetir ninguna obra en un periodo razonable de tiempo. Pongamos 15 años, pero pueden ser 13 o 17. Posible excepción: aprovechar una producción ya amortizada que haya tenido éxito, por temas económicos. Otra posible excepción (más bien rara en los tiempos que corren): tengo un equipo de cantantes excepcional, o al mejor director y la mejor orquesta para el compositor X disponibles.

Y eso es todo. Seguir repitiendo Bodas, Tristanes, Traviatas y ahora parece que Fidelios un día sí y otro también es aburrido y tiene la misma visión que la de un topo. Mientras, obras extraordinarias llevan décadas, o siglos, sin representarse en Madrid. O ni siquiera se han estrenado.

¡¡Acabemos con el año de la marmota!!. ¡¡Boicot a las óperas repetidas!!.

El ingenio o la audacia programando también podría tener otra vertiente. Por ejemplo, aprovechar esa producción de Bodas para otro título también de época, de modo que se ahorren costes pero sin tomársele el pelo al aficionado. Cabría plantear esa opción. Seguro que puede valer para otra cosa de época. ¡O una versión concierto, leñe!
Otra posibilidad puede ser que Matabosch vaya a respetar los títulos que tuviera más o menos cerrados GM para el próximo año, y su mano sólo vaya a notarse en los cantantes (lo que ya es suficientemente de agradecer). Así las cosas, no sería hasta la 2015-2016 cuando el nuevo director artístico del Real plantee sus propuestas propias.

De acuerdo!

Sin duda, existen varias formas posibles de entender lo que es el repertorio operístico. Una, entender que como tal repertorio, resulta lógico (y hasta necesario, porque no todo el público ha escuchado 600 veces el Figaro ni se desplaza a Valencia a ver el Fidelio) volver a programar determinados títulos cada cierto tiempo. Es más o menos la línea que se sigue, con ligeras variantes, en todos los teatros del mundo. Otra, sin duda más "divertida", vetar/boicotear durante 15 años (pueden ser 13 ó 17) cada obra del repertorio que suba al escenario. Encargar nuevas obras a Beethoven, Mozart y Verdi. Desenterrar esas grandes obras maestras del repertorio que llevan décadas sin programarse o que no se han programado jamás; los teatros de todo el mundo son tan ciegos como un topo y se dedican a repetir aburridamente Traviatas y Tristanes cuando podrían presentar obras nuevas de Verdi y Wagner. Esa segunda opción es la que al parecer seguiría el marqués delaforce de ser nombrado para el cargo, y yo veo evidente que dicho nombramiento urge.

¿Teatros del mundo?. Estamos hablando del Teatro Real...

Repetir las Bodas, la Traviata, el Elisir, el Fidelio,... cada pocos años, además de un tostonazo, significa también una elección: dejar otras obras de Verdi (tiene unas cuantas), de Wagner, sin representar. Pero además otras de Bellini, Rossini, Donizetti, Strauss,... por citar otros compositores del "sota, caballo y rey" (bueno, en Madrid, alguno de ellos no tanto). Y fuera de esa categoría, pues una amplia panoplia de obras y compositores.

En Madrid hubo hace tres años unas funciones de Fidelio nada menos que con Abbado (y Barenboim en el 2001). Un reparto pues ni fu ni fa, como tantos otros. Y ni siquiera se llenaron, al menos el día que fui yo. Buena entrada, eso sí.

No creo que en cinco años se precisen 8, 10 o 12 funciones más. Seguramente, mejor dicho, con absoluta certeza si lo hacen los "cuerpos estables" de menor nivel en la orquesta, y con cantantes similares. O incluso peores.

Es mucho más inteligente dejar el Fidelio reposar unos añitos, y apostar por ejemplo por un Cazador Furtivo. Y no digamos por Euryanthe. Dejar tranquila la Traviata, y programar algp del Verdi temprano. Hacer un ciclo Mascagni, como se hizo uno con Janacek. Una ópera de Vivaldi.... Hay infinidad de opciones. No sé, programar la divertida opereta sobre Orfeo y el Infierno, en lugar de otros Cuentos...

Pero no, estamos condenados al año de la marmota, y encima con funciones mediocres, en su mayoría.

Así que, aunque no había caído en la cuenta que no podríamos encargar nuevas óperas de Verdi o Wagner, mientras que a algunos foreros de enorme erudición musical no se les había escapado ese detalle, sigo pensando que la labor de los gestores del Teatro Real es previsible, aburrida y hasta periclitada.

¡¡Acabemos con el año de la marmota!!. ¡¡Boicot a las óperas repetidas!!.