Cada época tiene sus peculiaridades y estoy de acuerdo en la crisis de técnica vocal que repercute especialmente en las tipologías más dramáticas, pero la manera de combatirla no es precisamente poniendo a parir a Flórez como hacen los de la Grisi, eso lo único que consigue es agravarla. Si no sabemos rescatar lo decente que se puede escuchar hoy en día no tenemos posibilidad de recuperación.

Hombre, muchas gracias por la recomendación, voy a ver si por casa tengo algo de ese tal Melchior

Te pido que hagas un esfuerzo en centrar el debate sobre las cuestiones que escribimos y no poner en boca del otro lo que no se dice.

No he dicho en ningún caso que Kaufmann no tenga defectos y mucho menos en cuanto a la emisión de la que ya he escrito bastante. Otra cosa es la valoración general y mi opinión sobre su pasaje que es mucho más positiva que negativa, especialmente en el contexto actual. Si quieres analizamos la cuestión del pasaje con más detalle, tu eliges al tenor para repertorio spinto actual que quieras y yo me quedo con Kaufmann, analizamos las notas del pasaje enlazando youtubes y hacemos un juicio de Dios como en Lohengrin, quien gane tiene razón.

Y no he dicho por supuesto que no vea diferencias con Melchior, lo contrario sería una estupidez, ya que Melchior es algo único e incomparable.

Lo que sí he dicho es que Kaufmann me parece el mejor Siegmund actual, algo incompatible con lo que escribieron los de la Grisi de que no tenía técnica ni para subirse a un escenario profesional. O se piensa la estupidez de que hay que dejar de interpretar a Wagner o te posicionas con ellos o con lo que yo he dicho. Eso sí, si piensas como ellos lo que sí te ruego es que me indiques unas cuantos nombres que puedan interpretar mejor que Kaufmann el Siegmund, eso sí que sería un gran consejo que te agradecería enormemente.

Respecto a las diferencias de tiempos pasados, la ópera de 1920 no tenía nada que ver con la ópera de 1840, y la ópera en 1920 guarda importantes diferencias con la ópera del siglo XXI.

Para empezar, en 1920, cuando un cantante afrontaba un rol en un teatro, no se encontraba con aficionados que tienen en su casa 3.000 grabaciones con los mejores cantantes del siglo pasado, y no había posibilidad de que se establecieran comparaciones con el mejor de la historia grabada, algo que como te ha dicho otro forero, es algo absurdo. Una cosa es tener una base sólida de lo que ha sido la historia de la ópera y otra pensar que en el teatro solo es válido el Siegmund de Melchior.

Los mejores cantantes de hoy, se enfrentan a que todas sus actuaciones son grabadas y un pequeño desliz viaja rápidamente por la red. Lo hemos comprobado muchas veces, cualquier interpretación de Flórez discutible se cuelga al día siguiente acompañada de comentarios de que está acabado. Hasta podemos leer en el foro comentarios bastante absurdos criticando un O sole mio informal ( ah, si has sido tú )

Son muchas las diferencias, el mayor conocimiento estilístico, las condiciones del foso y su afinación, las exigencias dramáticas, etc, etc.

Cada época tiene sus peculiaridades y estoy de acuerdo en la crisis de técnica vocal que repercute especialmente en las tipologías más dramáticas, pero la manera de combatirla no es precisamente poniendo a parir a Flórez como hacen los de la Grisi, eso lo único que consigue es agravarla. Si no sabemos rescatar lo decente que se puede escuchar hoy en día no tenemos posibilidad de recuperación.

Curioso: ahora a los tenores se les juzga por O sole mio.

En este punto, totalmente de acuerdo con Rafa Le Gouv., en el sentido que JDF que está en las antípodas de estas tipologías dramáticas, no está afectado para nada en eso de la crisis de técnica vocal : todo lo contrario, en el repertorio propiamente de JDF ( yo ya estoy pensando, en su próximo Elvino liceistico )
También estoy de acuerdo que actualmente y para mi gusto, Kaufmann es el mejor Siegmund actual como lo sería en todos los roles del tenor wagneriano lírico y lírico spinto del presente

Muti ha concedido el bis en "Si ridesti il lion di Castiglia",

El lunar, la Serjan. Perdida en el rol de Elvira.

Muti ha concedido el bis en "Si ridesti il lion di Castiglia", bonito detalle con los cuerpos estables del teatro después del jaleo de estos días. La función, irregular.
Espléndidos orquesta y coro, con una lectura deliciosa de la partitura, dejando crecer la melodía. La batuta hace que cantantes mediocres suenen incluso muy bien. Es el caso de Meli, al que se le podrán poner muchos peros, pero hoy ha estado estupendo, con un canto diverso y cuidado. Incluso con variaciones en el da capo de su cabaletta. Muy cerca, Adbrazakov, un cantante que a mí me gusta mucho, a pesar de que se echa en falta más presencia vocal. Pero tiene una elegancia en el canto notable.
Digno, incluso estimable, Salsi. Es lo que es, un barítono que suena, que por arriba va bien pero que por abajo engola para buscar graves. El canto tiende a ser vulgar, pero bajo el control de Muti aún consigue sonidos interesantes, como la media voz del Vieni meco sol di rose. Pero de nobleza y aristocracia va muy justo.
El lunar, la Serjan. Perdida en el rol de Elvira. La voz, con un vibrato incómodo en el registro agudo, se ha perdido en las agilidades de su gran escena de entrada, muy deficiente. El centro ha sonado poco tirando a nada, con lo que apenas se la ha apreciado. Tiene sus detalles, algún piano, algún gesto elegante, pero el resultado es muy pobre. Sumado que el timbre tampoco es ideal, es un naufragio en toda regla. La menos braveada de la noche, y en sus escenas, escasos aplausos.
La producción de Hugo de Ana es de época. ¿De cuál? Pues de cualquier época. Vestían muy cuidado, pero la escena era bastante convencional e intemporal.
Función muy disfrutable, a pesar de la Serjan.

Muti ha concedido el bis en "Si ridesti il lion di Castiglia", bonito detalle con los cuerpos estables del teatro después del jaleo de estos días. La función, irregular.
Espléndidos orquesta y coro, con una lectura deliciosa de la partitura, dejando crecer la melodía. La batuta hace que cantantes mediocres suenen incluso muy bien. Es el caso de Meli, al que se le podrán poner muchos peros, pero hoy ha estado estupendo, con un canto diverso y cuidado. Incluso con variaciones en el da capo de su cabaletta. Muy cerca, Adbrazakov, un cantante que a mí me gusta mucho, a pesar de que se echa en falta más presencia vocal. Pero tiene una elegancia en el canto notable.
Digno, incluso estimable, Salsi. Es lo que es, un barítono que suena, que por arriba va bien pero que por abajo engola para buscar graves. El canto tiende a ser vulgar, pero bajo el control de Muti aún consigue sonidos interesantes, como la media voz del Vieni meco sol di rose. Pero de nobleza y aristocracia va muy justo.
El lunar, la Serjan. Perdida en el rol de Elvira. La voz, con un vibrato incómodo en el registro agudo, se ha perdido en las agilidades de su gran escena de entrada, muy deficiente. El centro ha sonado poco tirando a nada, con lo que apenas se la ha apreciado. Tiene sus detalles, algún piano, algún gesto elegante, pero el resultado es muy pobre. Sumado que el timbre tampoco es ideal, es un naufragio en toda regla. La menos braveada de la noche, y en sus escenas, escasos aplausos.
La producción de Hugo de Ana es de época. ¿De cuál? Pues de cualquier época. Vestían muy cuidado, pero la escena era bastante convencional e intemporal.
Función muy disfrutable, a pesar de la Serjan.

¿También Muti va a empezar a caer en estos chanchullos?... Será cosa de la edad, que relaja la mente y los principios .


El papel de Elvira es muy puñetero. A veces llego a pensar que quizás es el más puñetero de toda la época de galeras.

Y gracias por esa crónica "al pie del cañón" .

Kaufmann es otra historia, opino igual que tu de su Siegmund, pero lo que hace en italiano y frances es de pena y porque no lo voy a decir. Además considero que si no lo digo hago un feo a la historia del canto.
(Te he mandado un privado, ¿te ha llegado? gracias.

Pero ¿estás alli? o ¿es una retransmisión?, en cualquiera de los dos casos, muchas gracias!