Hay bastante de eso. Cambió de agente, y la verdad es que el nuevo no ha sabido moverla como debiera. Dado que Matabosch la conoce de sobra, confío en que cuente con ella para la nueva y esperanzadora etapa en el Real. En su cuerda hay pocas cantantes mejores en España. Y en Europa, se cuentan con los dedos de una mano.

Tranquilos. Al final, la verdad volverá a emerger. De momento, cantará el hada en una de las distribuciones de la Cendrillon Liceísta.

Lo siento por Massis...Es mucha Moreno, María José.

Ojalà, pero lleva ya bastantes años así desde que dejò hace ya tiempo a la Agencia Leoz ( y de C. Alvarez tambièn )

Sustituirá a Eglise Gutierrez en el 2° cast, no a Massis.
En el conjunto de los roles femeninos, casi a priori me gusta más el trio Deshayes/Losier/Moreno que el del primer cast Di Donato/Coote/Massis

Vuelvo ahora de ver la última representación de La Traviata, y estas han sido mis impresiones:
La Yoncheva tiene un vozarrón importante, que a veces da la impresión de no poder controlar, es joven y con el tiempo y la experiencia puede conseguir ser una figura. Ha ido de menos a mas, y en conjunto Bien.
Iván Magri, ha empezado como encogido (posiblemente todavía le durara el susto que había tenido dos horas antes), no le sobra la potencia ( la Yoncheva se lo comia), para mi una actuación discreta , muy discreta.
Piazzola muy bien, tiene buena voz y ha sabido emplearla.
Y ahora lo de siempre, lo de la Orquesta y el Coro ya no hay que perder el tiempo diciendo como han estado , sencillamente EXTRAORDINARIOS, si además dirige Metha , pues apaga y vámonos.
En resumen he pasado una noche muy agradable de Opera en compañía de mi amigo Luis, y ojalá podamos mantener en el Palau este nivel muchos años.

No he visto a mi amigo Radamés, que se que pululaba por allí, no se donde estaría escondido je je. Igual estaba en los camerinos por si hacia falta otra vez un Cover.

Lo primero es lo primero. Bona nit a tots y, vista la hora del reloj, felices sueños para los que descansan.

Llevo tiempo siguiendo el foro. Hoy es el día de mi estreno.

Y lo hago en primer lugar para felicitaros por los enriquecedores comentarios que le permiten a este simple figurante hacerse una idea realmente nítida de lo que se puede encontrar en la escena operística. Yo básicamente os leo por eso. Creo que es mucho más precisa la opinión de los aficionados pasionales que la de muchos de los críticos condenados a trabajos forzosamente culturales de la prensa. Por ello, ya que se abrió el telón, gracias.

Pero si di un paso al frente lo hice en concreto para dar voz a una nota discordante.

No comparto en absoluto la impresión generalizada sobre la actuación de Sonya Yoncheva en esta Traviata. En particular la representada el día 13. La Yoncheva no es que vaya "de menos a más". Aunque algo de verdad hay en esta afirmación. Pero no creo que con esa descripción se le haga justicia a esta soprano que ha estado sencillamente brava, fantástica sería decir poco. Tecnicismos aparte e inyectándote en vena una buena dosis verdiana se aprecia claramente que lo que le ha sucedido a esta soprano es que ha actuado con una sombra en el papel del tenor. El primer acto es a todas luces el más vigoroso de la obra, el más masculino por etiquetarlo de algún modo. Y en el momento del brindis, cuando aparece el galán marcando terreno no hemos encontrado un lindo gatito. Ivan Magri ha sido un espectro y por eso la Yoncheva no ha podido brillar en el primer acto. Como bien apunta Amolaopera "la Yoncheva se lo comía" y ello se percibía desde cualquier rincón del auditorio. Ahí teníamos a una leona con un lindo gatito. Ella no sólo se lo comía sino que ha tenido que echar el lógico freno para no dejarlo en excesiva evidencia. Esa frenada por la que no ha empezado de más a más es por tanto provocada por un tenor que ho ha podido dar la réplica al papel de Violetta. Una pena porque Sonya Yoncheva es una Violetta mayúscula. Y esto ha empezado a demostrarlo cuando la obra le ha permitido ir liberándose de Alfredo, es decir a partir del segundo acto.

Alguien por aquí no hace mucho dijo que Sonya Yoncheva era un "diamante (...)". Pongo de momento puntos suspensivos allí donde antes se leía "bruto". Si el paso de los años confirma el valor de la joya se los quito. Pero diamante lo es. Y bruta ni siquiera en la muerte. Como pudimos comprobar en la escena final cuando, caida al suelo, muy discretamente se bajó la blusa para tapar la elegante lencería nos guardaba como sorpresa final esta Traviata.

Por simbolizarlo gráficamente. La Netrebko es la Violetta de rojo de esta puesta en escena de La Traviata. La Yoncheva lo es de azul. Una lleva el fuego. La otra es la portadora del drama. Y eso me ha transmitido su voz.

Un besazo.

Esto me recuerda a lo que sucedió en el Real hace una década. En uno de los repartos de Traviata había una soprano que tenía un buen material y se "desmelenaba" en escena, Annalisa Raspagliosi. Técnica poquita y cantaba sandungueramente y "a su manera" (que es lo que les da igual a los que desprecian "los tecnicismos"). Cuando encontramos críticas que nada hablan del aspecto vocal (porque son "tecnicismos" sic) y te encuentras largos párrafos para justificar una supuesta creación dramática... malo.

Algunos afirmaron con contundencia y aire solemne que sería una gran Violetta de los próximos años. Otros dijimos que por mucho que una intente vender "Soy actriz" y se intente comer a no sé cuántos tenores, estamos ante melodrama italiano y lo esencial es la escuela de canto, la técnica, ser capaz de controlar el material que uno tiene y cuando una cantante tiene los papeles en regla en ese aspecto fundamental, podrá crear un personaje a través de los acentos, el fraseo y el talento dramático que pueda atesorar (es decir lo que hacía la Callas). Todo ello teniendo claro que esto es Verdi y no Santuzza gritando "Bada!" y "A te la mala Pasqua" en la inmortal Cavalleria Mascagniana.

Efectivamente, todos hemos podido ver qué ha sido de la Rasplagiosi en estos años.

Yoncheva: Decibelios y tipito. Durará lo que dure el impacto de todo ello y mientras aguante la frescura y la juventud, es decir, hasta que aparezca otra con tipazo (ahora todas lo tienen) y algo de material y se olviden de ella, porque ahora son de quita y pon.

No sé cómo se puede destacar en ningún papel de ópera italiana sin elasticidad, sin blandura en la emisión, sin ser capaz de regular un sonido, sin la mínima clase ni variedad en el fraseo.

PD: El mejor Alfredo Germont que yo he visto en un teatro se llamaba D. Alfredo Kraus. No sé si alguno lo considerará gato, puma o tigre de Bengala. Sólo sé que cantaba como Dios.

No entiendo, ¿el tenor andaba tirándole miguitas de pan a la pobre Yoncheva mientras ésta intentaba cantar su escena y aria?

Lo del primer acto masculino de Traviata es un descubrimiento, sobre todo comparando la longitud en el mismo de los roles de Violetta y Alfredo y la importancia de las piezas que cantan.

Cada cual realiza los ejercicios de memoria que considera oportunos. Unos se acuerdan de la Castafiori y otros de la Netrebko cuando sólo era considerada por los tecnicistas "sic" una actriz "decibelios y tipito".

Por ejemplo, al lado de la Sra. Virginia Zeani que cantó más de 600 Traviatas, pero ni es popular, ni grabó para la DG, la Netrebko ni siquiera tipito, porque era aún más guapa la rumana.

No es cuestión de oido, ni de vista, ni siquiera de olfato, amigo. Es cuestión de tiempo. Seguramente sus nietos hablarán maravillas de la Netrebko cuando aparezca una osada joven búlgara por el horizonte.

pues si van a hablar maravillas del belcanto de la Netrebko, sabré que para navidades necesitarán un sonotone y no una PS4
por mucho tiempo que pase, de la Netrebko no quedará nada más que un timbre muy personal y alguna cosita suelta, como esa Violetta que debe ser lo más decente cantado hasta el momento en repertorio italiano.