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Y Mortier siempre a lo suyo: en la barricada...

Gracias por los enlaces y el aviso, Vaquero...

Es curioso ver después del artículo de Mortier la filípica antiverdista que le dedica un apasionado wagneriano y pucciniano. La verdad es que el mundo de la ópera no es tan verdiano como este foro, y Verdi tiene por ahí tremendos detractores, incluso entre aficionados a la ópera con más pedigree que el mío. Vamos, que la discusión sobre si Verdi es "fácil" o "populachero" es tan antiguo como sus obras, y veo que existe una cierta unanimidad (que sale también en el artículo de Muñoz Molina que también nos adjunta el Sr. Mitchum) en que no se hizo músico "verdadero" hasta sus tres últimas óperas.

Yo sigo poquito a poquito con mi aprendizaje verdiano con resultados desiguales pero sin llegar a ningún entusiasmo, creo que hasta ahora lo que más me ha gustado (discretamente) es el tercer acto de Luisa Miller, pero por el camino me he prendado de los músicos eslavos (yo tb canturreo ahora el Kuda Kuda) y me he ratificado en Puccini... que encuentro un millón de veces más inspirado e inspirador que Verdi, aunque me fastidien a veces sus emplazamientos exóticos (el historicismo de cartón piedra es igual de fastidioso, a mí que me den los paisajes "Señor de los Anillos" de Montsalvat, la roca de Brunnhilda, el Nibelheim o el Valhalla... jo, roda el mon i torna al Born, que decimos por aquí)

Ah, por cierto y las barricadas y Mortier, es que por eso no puedo ser yo verdista... no hay película que me cargue más y me repatee más los higadillos que "Novecento", que me parece porno político light para erotizar a progres de salón, lo que tuve que padecer para ligarme a las chicas de maxifalda y camperas de mi instituto... narices, el "Acorazado Potemkin" o "La primera carga al machete", o hasta "Wall Street", eso es cine político...

Pues sí:


Genial.

(¿Y a qué escena entre dos bajos en Simon se referirá?)

Y a todo esto: ¿a qué clase social pertenece Mortier, sino a esa burguesía --concretamente a la más alta de hoy día-- contra la que arremete en su petulante artículo?

¡Ah no, que él es hijo de un obrero (como dice que lo fue Verdi)!*

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* Por cierto, que me río yo del supuesto origen "proletario" del genio de Busseto.

http://www.elmundo.es/elmundo/2013/10/0 ... 89512.html
Mortier reaparece visiblemente afectado por la enfermedad.

¡Hombre, tanto como decrépito...! Tampoco está tan mal el hombre...! Mecachis... Pero es que sí..., ciertamente lo que tiene es muy jodido... Y él es consciente y lo dice (como se ve en el artículo).

¡Anda, un visionario con medio deseo cumplido...!

Está enfermo, no decrépito. Por favor.

La verdad es que se nota que Mortier algo ha reflexionado sobre Verdi, pero todas sus conclusiones están retorcidas con prejuicios ideológicos. Existe esa inmensa compasión de Verdi por el género humano que no distingue de clases sociales, pero tampoco entre oprimidos y poderosos. Pero esta compasión no va a acompañada del optimismo ideológico que espera un cambio social, sino que nace de un radical pesimismo sobre los esfuerzos del hombre, ya sean los amorosos de padres, hijos y amantes, ya sean los políticos del poderoso (aun el opresor y malvado) y los del oprimido.

"Considero una esta vida una estupidez... ¿Qué es lo que va a pasar y qué tenemos que hacer? Si uno echa cuenta cuentas y totaliza, el resultado nunca será otro que el tristísimo y degradante de cero".

No pretendía frivolizar sobre la apariencia de alguien a quien admiro y cuya enfermedad bien lamento. En ese momento no se me ocurrió otra palabra, por desgracia. Ante lo injusto para con Mortier, corrijo.

Sin salir del hilo de la noticia, sin duda estamos ante la última temporada de este gran director de ópera. Ahora veremos lo que nos trae, antes de lo que pensábamos, la nueva dirección aunque con algunas cosas que supongo nos habrá legado don Gérard. Una vez más, gracias Mortier y bienvenido Matabosch.

Efectivamente. Cierto es que algo ha reflexionado y se detecta en Mortier cierta admiración por el Maestro, pero, por ejemplo, para arrimar el ascua a su sardina, se limita a aceptar la habitual, reduccionista y fácil versión del fracaso del estreno de Traviata. Algo habría de la típica versión, pero mucho más tuvo que ver la floja interpretación de la obra. Verdi nunca estuvo contento con Fanny Salvini-Donatelli como protagonista y la prueba es, que apenas meses después, en el teatro San Benedetto de la propia Venecia, La Traviata fue un éxito clamoroso.
Y todo ello tiene plena relación con lo que explica Celletti en "Il canto". En el melodrama decimonónico no se puede limitar la valoración de una obra al mero y exclusivo estudio o análisis de la partitura, desligándololo o sin tener en cuenta su ejecución, que era clave para la valoración, consolidación y permanencia de la obra.

Si es que ya es más difícil tocar aquí que cantar en el Real...

¿Y la cabra del gitano (pongamos por caso) también tiene que examinarse...?