Según Carrascosa, esta grabación tiene un "sonido pobre".

No me lo creo, no puede ser posible.

La de Keilberth fue, precisamente, la primera grabación estereofónica de la Tetralogía, por lo que resulta bastante difícil (por no decir imposible) que el sonido sea pobre. No sé qué entenderá por tal Carrascosa. Si lo comparamos con el último Anillo de Gergiev, seguramente sea así (pues las técnicas avanzan que es una barbaridad, ya lo dijo Don Hilarión), pero comparándolo con todas las grandes grabaciones en directo del "Nuevo Bayreuth" esta de Keilberth queda muy por encima. Tiene algunos fallos de ajuste que González Barrio destacaba en una meticulosa crítica sobre esta edición publicada en el desaparecido Boletín de Diverdi, pero en general (y según su autorizada opinión) el sonido era "espléndido", "natural" y "atmosférico". De este Ocaso, en concreto decía:

«El sonido, de gran calidad en todas las entregas, me ha parecido superior en esta última jornada, sin las ocasionales fluctuaciones de intensidad entre canales y con menor presencia del siseo de la cinta magnética».

En fin, pero no niego que para gustos se hicieron los colores... A lo mejor Carrascosa estaba pensando en otros Anillos (de Levine, de Barenboim...) que, en mi humilde opinión, no admiten punto de comparación con el de Keilberth (que podría contarse entre los mejores).

La cosa es que el del 53 ya cumple los mínimos.
(Aparte de ser un registro, IMHO, injustamente demasiado tapado por el del 55)

Esta gente lo de escuchar a Melchior, Flagstad o Walter ni se lo plantean ¿No?

(spotifeable)

Así. En plan homenaje a los entendidos.

¡¡Buff!! "Maestro furioso", nada menos...

Conociendo sólo el título podríamos pensar que se trata de un disco de música barroca... Cámbiese lo de "Toscanini" por Haendel, Vivaldi, Bartoli o cualquiera de las gráciles gallinas cluecas que, desde la cuerda de contratenor, están "resucitando" el repertorio y le voilà!...

Lo de las portadas podría ser peor



Lo de la Chechi ya se me antoja más difícil

Edito. Si conoce solo el título ¡MAL HECHO! Busque en el spotify que la visión de Toscanini sobre algo SIEMPRE es procedente.

http://open.spotify.com/album/5wvuoH8XHyJzNlp3GC64Me

Hace poco leí en un foro italiano (para más INRI) la acostumbrada cantinela sobre lo mala persona que era Toscanini y lo secos y feos que son sus registros de vejez. Blablá y bla.

http://open.spotify.com/track/1cyGpX6p8EupAAzRgHtyaa

El sonido del anillo de keilberth 55 es muy bueno en los dos ciclos grabados, del que falta por aparecer el Siegfried del segundo.

via Spotify, donde está íntegro.
pues poca sorpresa, me temo. el disco es bastante previsible en cuanto al resultado. a los que les entusiasma la Netrebko, pues continuarán su idilio, y a los que no, nos deja bastante igual.
la cantante despliega su suntuoso y personalísimo timbre, lo único realmente interesante y que me atrae de la rusa. es una voz con una identidad propia, y eso en la ópera no es fácil. dejar de ser "una más" y ser reconocida al instante es un mérito al alcance de pocos. tanto para bien como para mal, añado. la intérprete también posee carácter, pero eso es una cosa y otra dotar de acento a lo que se canta.
un registro más o menos asentado en el centro y con brillo en el agudo, pero que en el grave sigue siendo insuficiente. eso, sumado a que tengo la sensación perpetua de que la voz está mal colocada, atrás, en busca de una cierta amplitud añadida. quizás fruto de esto se deriva un fraseo que sigue siendo deficientísimo, y que en el repertorio verdiano me parece imperdonable. los problemas de fiato siguen ahí, aunque en disco quedan maquillados. y las agilidades siguen resueltas de aquella manera, bastante rudimentariamente.
el resultado es un quiero y no puedo. porque no se entiende de otro modo que, de Trovatore, no aproveche para grabar las dos escenas de la soprano, y se limite a la del cuarto acto. quizás porque la cavatina de entrada respira belcantismo y su cabaletta presenta unos requisitos técnicos que Netrebko no tiene.
destacable, eso sí, la orquesta del Regio de Turín con su director titular al frente, Gianandrea Noseda. me sigue pareciendo un gran conjunto. y un gran director.

Lo cierto es que según esta lista de grabaciones conocidas del Festival...
http://www2.warwick.ac.uk/fac/arts/cas/ ... /bayreuth/

Al parecer no existe grabación esteorofónica del Sigfrido del segundo ciclo:



La lista cita las ediciones en el sello Testament del espectacular anillo del 55. Yo por mi parte tengo la edición en mono del Sigfrido del segundo ciclo.

Por cierto, me gusta mucho la aterradora interpretación de Neidlinger en el acto segundo de Sigfrido , muy especialmente cuando canta aquello de "der Welt halte dan ich". Es la voz del diablo.

Gracias por la información, angelparsifal ; había leido en la extinta Diverdi que se había grabado completo el sesudo ciclo.

Existe una delgada línea que separa muchas veces la gracia, la gracieta y el insulto. Evidentemente no me creo con la capacidad de deteminar donde está esa línea, pero tengo tanto derecho como cualquiera a opinar, lo que no me da la razón ni tampoco me la quita. Es decir: señor Alberch el Negro, en mi modesta opinión su comentario citado es insultante y carece por completo de gracia.

Aun así, yo creo que en lugar de los fragmentos de Tannhäuser editados al final de Walkiria en el segundo ciclo debería haberse restaurado el dueto final aunque sea en Mono, a fin de preservar la actuación completa de Mödl como Brunilda. En mi edición es más precaria que por ejemplo si Testament la hubiera restaurado a los niveles del Ocaso de Kna del 51... Maravilloso.

¿Tuvieron esos señores que soportarlo acaso? ¿Debería preocuparme? ¿Es Toscanini mi suegra?



Uy y el frío, no se olvide del frío que en esta época del año es muy traicionero y tenga siempre a mano una rebequita por si refresca.



En fin Serafín