Eso es lo bonito, que aquí estamos porque nos obsesiona la ópera. A mí no se me olvida en el fragor de las batallas

Sr. Tunner, no me meta en todos los ajos, que no me da tiempo!

Alabo el gusto del Sr. Siddharta (..y tambien el suyo, no se crea ), pero creo que hoy en dia no es algo tan raro aficionar a alguien a la ópera por otros compositores antes que por Verdi.

Su comentario me ha hecho reflexionar un poco (no mucho, que en verano no hay que hacer trabajar mucho a la unica neurona que me queda), y en mi mismo caso, antes (o al mismo timempo) de ver en vivo un Verdi de primera, ya habia podido ver 2 Brittens (entre ellos la vuelta de tuerca), un wozzeck, un janacek, un wagner, un massenet y la maravillosa nariz de Shostakovich.

Es dificil lo de ver un Verdi bueno para alguien que empieza en esto...

Sigo pensando que un Verdi, una Tosca, un Barbero o Carmen son óperas más adecuadas (independientemente del nivel de su interpretación-eso es difícil lo capte un debutante, que sí se descoloca si Don Carlo va en vaqueros o Aida se escenifica en el conflicto por el lago Titicaca) que Britten, Enescu, Janacek, Nono, Sciarrino o Pilar Jurado.

Siempre he seguido ese criterio para aficionar gente (y con mucho éxito) y no voy a abandonarlo. Lo de mi sobrino sería que no le interesa el género, de momento. Esperemos que en un futuro... Alguno de los tres sobrinos tendrá que ser para que herede el museo operístico Tunneriano.

Si no, póngalo en eBay junto con el molde, y verá cómo se lo quitan de las manos. ¡Se saca un presupuesto para pasarse la vejez viajando!

Nanay, que ambas cosas espero seguir usándolas en la vejez (el de verdad, no el molde,claro está)

ya veo a los Fonsecas empeñando hasta las cejas para pujar.

Si en el lote saca algún Celletti, avise al cicuta, que seguramente quiera renovar los suyos, que deben andar amarillos de tanto desgaste.

Hombre... Dejémoslo en que nos gusta... Yo creo que con eso hay bastante (al menos para un servidor)...

Nada, nada... Déjese de sobrinos y pase directamente a inocular la afición a los hijos (pues siempre tiene uno mayor margen de maniobra). Aunque también dan más trabajo fuera del teatro, claro....

Yo nunca olvidaré el caso de una amiga: debutó con Tristán e Isolda (le advertí que quizá no aguantaría al ser su primera vez; en cambio le encantó) y le gustaron Katia Kabanová y La Vuelta de Tuerca antes que Rigoletto o La Vida Breve. Con el tiempo se hizo Mozartiana y amante de óperas más tradicionales aunque no hace ascos a nada

Y el caso de un amigo que se aburrió con Bodas y Tannhäuser (aquellas clásicas producciones que vimos en 2009) y al que di por perdido para la ópera... hasta que llegó Mortier y su admiración por la personalidad de éste le devolvió al Real, aficionándolo a obras como Ainadamar, Choeurs, la Poppea de Boesmans o recientemente el Postino -pese a que lamentó la pérdida de Plácido, a quien quería ver-. Y le gustó en video el konzept de Don Giovanni.

O mi querida madre, que adora el belcanto y únicamente las puestas en escena tradicionales.

Yo también (salvo una vez también por insistencia aplastante del amigo de turno, que acabó en la Lulu perpetrada por Loy pero lo recuperé con Werther y Tosca) llevo a mis amigos y familiares a las óperas más conocidas del repertorio (incluido Tristán). Dado su poco contacto con la lírica creo que es la mejor salida posible. Cada uno es un mundo.

Poco a poco lo estoy viendo todo seguido (sin sonido, claro, porque la música no me gusta). Voy por el II Acto de Walkyria. Alucinando

Es la primera vez que escucho esta versión y ahora, escuchando el primer monólogo del holandés tengo que decir que el enfoque de Dietrich Fischer-Dieskau es soberbio. No es una voz potente, ya se sabe, pero Fischer-Dieskau siempre ha sido amigo del matiz y oirle "recitar" las partes más intimas de este monólogo es una gozada. Lo de Fritz Wunderlich, un lujo asiático y espero la aparición de la Senta de Marianne Schech, que tengo oído es el único "pero" de esta grabación. ¿Y por qué Konwitschny está tran infravalorado?

Die Entführung aus dem Serail - Wolfgang Amadeus Mozart
Thomas Beecham (1956)

Constanze Lois Marshall
Blondchen Ilse Hollweg
Osmin Gottlob Frick
Belmonte Léopold Simoneau
Pedrillo Gerhard Unger

Orquesta: Royal Philarmonic
Coro: Coro Beecham Society
Grabado en estudio
Emi

Cada vez me gusta más Simoneau. Y qué solvente era Frick para hacer de rugidor.