http://www.abc.es/cultura/musica/201308 ... 21957.html
Domingo habla tras su enfermedad.

Y los periodistas, tan obsequiosos y aduladores ellos (o rendidos ante el madrileño charmant), siguen alimentando una realidad que no es cierta:

«Domina papeles de 150 óperas, ahora estudia personajes de barítono ciñendo como un guante las posibilidades que la edad ha regalado a la tesitura de su voz».

Relativo lo primero (pues es prácticamente imposible), pero aceptable. Imposible (y mentira) lo segundo.

Por cierto: me alegro muchísimo de que el maestro ya se encuentre plenamente recuperado.

Releyendo la entrevista a Domingo, se da una gran paradoja. La frase del titular, "Sé que mi voz se puede acabar en cualquier momento", la pronuncia un señor de setenta y pico años. La tragedia es que, en nuestros tiempos, es perfectamente atribuible a cualquier tenor en la cuarentena, a la vista del desierto de técnica canora que atravesamos.

http://www.elmundo.es/elmundo/2013/08/0 ... 15270.html

Rubén Amón, tarde o temprano, pedirá la beatificación de Plácido Domingo. Al tiempo...

¿Y qué se le puede reprochar al tenor madrileño, si su presentación como el pastor Giacomo ha sido recibida con auténtica veneración? De verdad, ante estas circunstancias yo siempre me pregunto: ¿están equivocados todos esos seguidores que le han aplaudido a rabiar? ¿Lo estamos quienes pensamos --pese a la admiración que hemos sentido, en su momento, por el buen Domingo-- que esto ya es darle un poco gato por liebre al personal, pues resulta imposible que un tenor agostado pueda cantar como barítono? Aunque lo peor es que se está convirtiendo en una costumbre. Es como si el madrileño hubiera decidido ahora cambiar de cuerda... Pero la gente sigue aplaudiendo a rabiar, está contentísima y es seguida, además, por la mayoría de la crítica (como se puede ver habitualmente). Así es que...

Lo mejor de la crónica de Amón es su carácter literario, panegírico y ensoñador, aunque de crítica musical, bien poquito. Difícil hacerse una idea de cómo transcurrió la totalidad de la representación (salvo para quienes estén interesados en el parte médico sobre la salud de Domingo).

Para mi de la 'crítica' de Amón lo peor es precisamente el tono panegírico.

Yo he visto un teatro en pie aplaudiendo cosas que no creeríais... Lo último: un completo destrozo de Nadja Michael como Lady Macbeth en Múnich. Medio teatro en pie, como si fuesen todos sordos...

Bueno, al menos sólo estaba sorda la mitad de la audiencia, entonces.....

Sí, bueno, digamos que lo de "mejor" era una forma de hablar para destacar, precisamente, la ausencia casi total de referencias al apartado musical (que es lo que debería haber, a la postre, en algo que se considera una crítica). Por eso no utilicé yo dicho término en mi comentario. De todas formas, lo de Amón --por su absoluta entrega al maestro madrileño-- empieza ya a ser casi entrañable... No se le puede acusar de infidelitas, no...

De canto, acentos y caracterización, rien de rien.

Y, excepcionalmente, qué más darán los acentos?

Estamos hablando de un segnor que hizo Otello con Carlos Kleiber, Don Carlo con Giulini, Hoffmann con Bonynge, etcétera, etcétera, etcétera.
Eso lo exime de la crítica periodística.
Esa crítica, creo yo, está para desbrozar, segnalar lo bueno y lo malo, hacer una selección ante una avalancha de productos.
Escritores, artistas, cantantes con 50 agnos de carrera a sus espaldas deberían estar exentos de esa crítica. No son un producto más entre otros cientos. Ya conocemos el percal, y a quien le guste que vaya, y a quien no pues que se quede en casa.
Cosa distinta sería una crítica realmente seria en plan Kesting cogíendolo rol por rol y explicando su adecuación, sus carencias, sus puntos fuertes. Pero me temo que no es El Mundo el lugar para dicho ejercicio.

Me hubiera encantado, y a quién no, asistir a esa Giovanna d'Arco, por razones en parte extramusicales, pero no por ser extramusicales dejan de ser razones...

Eso estaba cantado, mejor dicho, berreado . Esta señora debe mantenerse bien lejos de la ópera italiana y de cualquier repertorio en que simplemente haya que cantar, haya que ligar los sonidos. Debería dedicarse exclusivamente a repertorio del XX o contemporáneo o bien, al teatro en prosa, porque es una gran actriz.

Eso sí, en Munich juega en casa. Es un ídolo allí. Yo también tuve que presenciar cómo atronaban las ovaciones después de berrear a placer la Medea in Corinto de Mayr. Salía Vargas, cantaba una frase y parecía que estaba en otro planeta, en otro rollo (precisamente, el que correspondía) ...

Lo de Domingo es otro rollo. Es un mito, un viejo bastión de la ópera de antes (no el sucedáneo actual), tiene muchísimos seguidores en todo el mundo, fieles y acérrimos y aún tiene armas (o armitas) para caldear y llegar al público cantando como barítono en un repertorio, que hoy está en manos de Gazale, Viviani, Maestri, Mastromarino, Dobber, Vitelli, Hampson...

Eso es una cosa y otra lo de Amón. Sonrojante.

Pues a mí no deja de sonarme a advertencia de que la voz podría acabarse antes que sus compromisos a no tan largo plazo... En fin, espero verlo unas veces más que pueda retomar su concierto en la Plaza Mayor a finales del verano y que ojalá sustituya a Barenboim. ¡Quién me iba a decir que en aquélla Ifigenia iba a verlo por última vez -de momento-!

Aqui Placido despachandose en Giovanna d'Arco con un Do#5, un tanto blanquecino, pero sin complejos...eso si, en 1972.

https://www.youtube.com/watch?v=G6FqpNFEuZ0

Bueno, lo dejaremos en un Re Bemol y 4 (no me imagino yo a Plácido, cual grácil jilguero, encaramándose a un Do sostenido5 tras obsequiarnos con varias volatas, trinos y lindos pichetatti ). En cuanto a la nota en sí, aparte de que es un horror cercano al graznido, tiene toda la pinta de ser un pegote, obra de ingeniería, como aquel famoso Do4 en su grabación de Traviata.