Es algo (lo escatológico) que, al parecer, le priva a este buen Kastorf. Debe de ser por aquello de metaforizar con lo perverso y malo de este cochino mundo capitalista...

Un Mount Rushmore comunista como escenografía para el Neidhöle.

(no para el Ocaso, como decía antes de editar).

¡Después de agotar la iconografía nazi, con la comunista tenemos cuerda para otros veinte años!

El caso es que Trotsky nunca sale en la foto...

Je, je.

Y lo que es raro es que no hayan puesto la efigie de Groucho en vez de la de Karl. Eso ya quedaría totalmente superguay (y hasta chupi).

Y habrá hasta quien diga (los más apolíticos) que son Brahms y otros tres señores que pasaban por allí...

El decorado no está mal (ya en serio), el problema es lo que nos quiera transmitir Kastorf a través de él... ¡Ah, amiguitos...! Eso ya es harina de otro costal...

Leído en "La lirica su Facebook":
- Mi rivolgo agli amici che hanno visto il "Ballo in maschera" di Michieletto. Secondo voi perchè, renato e non Riccardo cade morto ?
- Perche non cade morto il regista?

Ah, pero ¿no son?

No había visto esto. Qué clarividencia! Con un par de fotos y un artículo de un señor que se ha documentado un poco ya son ustedes capaces de saber cómo será el próximo Anillo de Bayreuth, en el que trabajan cientos de profesionales. El desprecio de una buena parte de los aficionados hacia los artistas encargados de una parte fundamental de la ópera es digno de estudiar.


Chéreau apenas había dirigido ópera tampoco cuando le encargaron el Anillo de Bayreuth. Y fue el inicio de una bonita historia. Sin ser un gran fan de él, Chéreau, con las magníficas escenografías de Peduzzi, ha marcado hitos con Lulú, Wozzeck, Tristan y, recientemente, Elektra. Parece que Kastorf es otro tipo de director, muy común en Alemania, donde el diálogo entre teatro de vanguardia y ópera es mucho más fluido y fructífero. Tal vez por ello la ópera como fenómeno teatral goza de tan buena salud artística en ese país.


Michieletto es un director mediocre e irrelevante. Por desgracia están proliferando este tipo de directores que, sin absolutamente nada que aportar, adoptan el lenguaje visual (más bien las posturas más reconocibles) del regietheater. Pero entiendo que todo es igual para los que no están interesados. Yo tampoco sé distinguir entre un bailarín bueno y uno malo. Ni mi prima entre Pavarotti y Bocelli

http://www.diariodesevilla.es/article/o ... ctiva.html
Malas noticias en la Sinfónica de Sevilla.
Y mientras tanto, seguimos pagando a Barenboim y su orquesta/laboratorio del Diván.

Ese Wozzeck... Qué maravilla.

http://www.lavozdegalicia.es/noticia/oc ... 509978.htm
Para que Zacarías duerma tranquilo.

Pues a mí me habría gustado verlo al frente. Y tengo esperanzas sobre el último párrafo, sobre sus próximas actuaciones aquí. Ojalá

Ya están disponibles múltiples fotos del Anillo de Bayreuth, por ejemplo en el blog Intermezzo. Y qué quieren que les diga, parece que no tiene tan mala pinta.

Hombre, Siddharta, démosle un poco de cancha. Es un director joven, su problema puede ser quizá que se le esté promocionando antes de tiempo como el nuevo gran milagro de la dirección de escena, encargándole demasiados proyectos de máxima visibilidad en muy poco tiempo. Yo solamente recuerdo haber visto dos puestas en escena suyas. La Bohème de Salzburgo, actualización aparte, es una propuesta básicamente convencional, que respeta tanto la historia como el carácter de los protagonistas, y algunas de las escenas están bastante bien resueltas visualmente. Quiero decir que en el fondo es una puesta en escena un poco ni fu ni fa, que decepciona si te esperas una visión totalmente nueva de la obra pero que tampoco es que se la cargue ni mucho menos. Aunque va contra el icono visual que se tiene de la obra y eso ya basta para que muchos la consideren anatema. Y el Trittico que hizo en el Theater an der Wien, pues por lo que recuerdo estuvo bastante bien, con los ambientes de los tres paneles muy bien diferenciados a la vez que hábilmente relacionados entre sí; un Tabarro en la línea tradicional, una Suor Angelica impactante en una suerte de prisión o sanatorio mental, y un Schicchi con momentos hilarantes.