No se sabe nada porque entre otras cosas, no quieren que la homenajeada en cuestión se entere de nada, lo cual me parece una falta de respeto al público. Pero bueno, ya pasó con el homenaje a Plácido en el que tardaron en anunciar lo indecible, cuando ya estaba todo vendido.

Ya que está Cambreling y Pérez, ¿qué menos que Russell Braun o Paul Groves?. Si es por una buena causa igual no se les abronca, .

Una ópera sin tirón y en el mes de Julio (con medio Madrid fuera) es difícil que venda y menos, en crisis. El Simon (en el mismo mes) también costó que se llenara y sólo eran 3 funciones las que cantó Domingo.

El mayor éxito hasta la fecha de la época Mortier y reconocido por él mismo ha sido el Roberto Devereux del Maestro Donizetti con Grube y en concierto. Ésa es la senda que debería seguirse Sr. Zacarías , porque yo prefiero una buena combinación de éxito artístico y económico, que una cosa que venda mucho (para mí, vendió Mozart no Chernienko) y sea un tostón de una pobreza artística total y protestadísima por el público. Un bodrio que ha conseguido una rara unanimidad público-crítica.

Evidentemente, D. Alfredo no cantó Nunca Il Trovatore. Sólo grabó las arias. En el Real no pudo cantar ninguna ópera. Increíblemente no contaron con él la primera temporada de la reninauguración. Estaba previsto para el Werther de la segunda, pero la enfermedad le impidió cantar. Cantó un recital y la gala de la SGAE, el día 5 de enero de 1999. Interpretó "Bella enamorada" y "No puede ser". Última vez que ví cantar al Maestro .

Sr. Tunner Mortier tiene mucha ironía, que hasta una persona tan inteligente como Ud. no ha captado.

Como va a comparar ese Roberto con otras magníficas producciones que han pasado por Madrid durante su mandato, por ejemplo LADY MACBETH, I DUE FIGARO, ELECTRA, SAN FRANCISCO, COSI FAN TUTTE, MAHAGONNY, MOSES Y AARON, PARSIFAL, etc.

Vamos que de vez en cuando tiene que mentir para dejar contentos a todos, entre ellos a los que siguen creyendo que la ópera es una sucesión de arias.

Desde la llegada de Don Richard quedó ya claro que era algo más, aunque los de la AAOM no se hayan enterado siglo y medio después.

Hombre, el homenaje a Plácido se vendió, entre otras cosas, porque además de tener él más tirón más de alguno pensó que el tenor iba a cantar. Como la bella y pija pareja de jóvenes que compartió la cola conmigo , aunque las entradas eran para los padres de ella.

Me inclino a creer que el mayor determinante es la crisis. Plácido siempre llena aunque sea en julio. Si me acuerdo que en el Boccanegra la gente se me pegaba para que les vendiera la entrada!!!

Zacarías: lo importante, pese a las magníficas producciones que mencionas, especialmente para el público madrileño es la música. Y el Roberto Devereux supuso el reencuentro del público con un repertorio que ama locamente, aunque a ti y a mi quizá no nos apasione el belcanto.

No puede haber ironía cuando estamos hablando de un hecho, una realidad indiscutible. El mayor éxito de público de la época de Mortier ha sido el Roberto Devereux. De las que usted cita, muchas pasaron sin pena ni gloria, otras fueron mediocres (mahagonny? menudo petardo y el cameloParsifal barroquero para usted), otras estuvieron bien y alguna muy bien, pero ninguna tuvo ese éxito enorme y rotundo del Devereux. A pesar de que ustedes quieran aleccionar al público, éste sigue siendo libre y aplaude, bravea y ovaciona lo que le da la gana. Por mucho que quieran y les escueza, en la ópera los grandes éxitos, los braveos y ovaciones los seguirán obteniendo los grandes cantantes y no un director de escena. Y la ópera romántica italiana seguirá siendo amada y venerada, aunque no sea de "cultos" e "inteligentes".

Si usted considera que Roberto Devereux es una mera sucesión de arias, es que no se ha enterado de nada y tanta obsesión por "Don Richard" y "Don Gerard" le nubla la vista y el oído, además de llenarle de sectarismo. Una pena, porque yo también le considero inteligente.

Fue una verdadera lástima de lo de Kraus en el Real... Y mira que el hombre lo avisó veces: que, a lo mejor, no le iba a dar tiempo a cantar una ópera, que no le iba a dar tiempo... Y así fue, para desgracia de los aficionados y el Arte con mayúscula.

Puritito estilo Mortier, como pueden ver...

Es que los wagnerianos de pro, los fetén, los de pata negra, los reconcentrados y trascendentales --no los de andar por casa, como un servidor vamos-- identifican braveo, arias, melodramma y canto italiano con paletadas meridionales*. ¡Menuda diferencia con las trascendentes sonoridades brumosas del Septentrión...".

Y conste que esto lo dice un aficionado (yo bisbo) al que tampoco le apasiona especialmente el puro bel canto y que adora a Wagner (pero sin endiosarlo, claro, y conociendo todas sus limitaciones, que no fueron pocas).

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* Y otro tanto podríamos decir de algunos mozartianos, que se la cogen con papel de fumar en eso de las exquisiteces.

Sr. Tunner tan importante fue el Roberto que los fans de Doña Edita no lograron llenar dos funciones , no venda tonterías después de la primera se hubieran agotado las entradas si fuese verdad lo que cuenta.

Don Gerard les ha obsequiado en 2013 con tres Donizettis, no se queje .

Es lo que llevo diciendo : ¡No escupas al cielo que te puede caer! Tanto que hablaba del compositor de segunda y mira tú por donde, nunca ha habido en un año del Real tanto Donizetti junto como este 2013.

Encantado y agradecido al Sr. Mortier . Eso sí, a algunos, en lugar del enésimo Elisir, nos gustaría ver en Madrid Lucrezia Borgia, Dom Sebastien, Caterina Cornaro o Maria di Rohan.

O ya que se programa el año que viene "Las vísperas Sicilianas" de Verdi, sería ideal montar "Il Duca d'Alba", que se basa en el mismo libreto de Scribe (sólo cambiado de lugar y época) y en cuyo estreno póstumo intervino una de las glorias del Teatro Real, el legendario tenor Julián Gayarre.

¡¡¡MALDITOS ARTISTUCHOS DE TRES AL CUARTO, CAMBIANDO LOS LIBRETOS DE LUGAR Y ÉPOCA!!! ¡¡¡QUE POCO RESPETO POR LA ÓPERA!!!

Le aclaro el tema:

Por diversas circunstancias lo que iba a ser la Grand Opera "El duque de Alba" de Donizetti, jamás se llegó a terminar, ni estrenar en vida del autor. Eugene Scribe, por tanto, que le gustaría aprovechar bien sus libretos (tonto no era), cambió el lugar y la época y se lo entregó años despúes a Verdi para Vepres.

Señor mío, no era necesaria la aclaración, hombre, que estamos de broma.

Además, tampoco veo necesario cambiar nada, si hay ciento y la madre versiones de las obras de Metastasio y Zeno, y nadie se quejaba...

Para eso que pide usted hace falta imaginación... Y en el caso de Mortier, sería como pedirle la luna.