Según veo los 2 mayores cambios de la ópera fue quitar el cuarto acto (que la verdad si se te hace eterno y exasperante con tanto canto de Fidelia sobre 'lo mismo del tercero' y luego ese dueto de amor que detiene el tiempo, excepto cuando Tigrana reaparece), y cambiar de vocalidad a Tigrana con respecto a la versión original (aunque como según dices tu ese cambio posterior fue regresar a la idea original de Puccini, y no lo que Ricordi impuso para su extreno). Ah si bueno, creo le quitaron mas pedazos a Fidelia, a Edgar y a Tigrana, pero esencialmente eso fue lo que pasó.

Gerardo, muchas gracias a ti una vez más por tus cariñosas palabras. Por supuesto, me sumo a tu recomendación.

akhnaten03, ahora vamos precisamente a comparar todas las versiones.


7.- Puccini y las tijeras de podar: de Edgar I a Edgar IV. (2)

En espera de algún teatro de importancia para estrenar esta reelaboración de su obra, Puccini logró presentarla el 5 de septiembre de 1891 en Lucca con la estructura original. Están los cuatro actos, sí, pero no la ópera entera, por lo que ésta se considera la primera revisión (si no la primera realizada, sí la primera estrenada) y, en consecuencia, se conoce como Edgar II. Bajo la dirección de Vittorio María Vanzo, la cantan Eugenio Durot (Edgar), Luisa Gilboni (Fidelia), Emma Zilli (Tigrana), Cesare Cioni (Frank) y nuevamente Pio Marini (Gualtiero)

Veamos las diferencias más importantes con la versión del estreno:
- El Acto I se mantiene casi igual que en Edgar I. Cambia el concertante de la escena final.
- En el 2º acto se suprime el coro inicial y un concertante de la Escena Quinta, pero al final se añaden unas intervenciones del coro, una reprise abreviada del himno a Flandes y una escena final para Tigrana: “Ah, maledetto!”.
- Los cortes van a más en el Acto III, donde Tigrana pierde una escena entera (la Cuarta, donde cantaba “Ah, se scuoter della morte”), así como el terceto que canta con Edgar y Frank en la Escena Quinta (“Fulgor simil non vidi mai”)
- Y donde se ceba Puccini es en el acto IV, que se conserva pero notablemente disminuido: el aria de Gualtiero “Tutta la notte ella vegliò” pierde la mitad de su contenido, el dúo de amor entre Edgar y Fidelia queda reducido a la mínima expresión, a Tigrana se le quitan varias frases y no hay batalla de flores.


Para ir comparando los libretos de las sucesivas revisiones he preparado unas tablas. En la columna de la derecha incluiré los cambios que haya respecto a la versión anterior, que estará en la de la izquierda. Cuando en la derecha haya un espacio en blanco, significa que en esa escena no ha habido cambios. Al final habrá un cuadro comparativo de todas las versiones.

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EDGAR I (Milán, 1889) ACTO I Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana), que repetirá después ante el coro de aldeanos. Escena 4 Diálogo (Tigrana y Frank) Comentarios de los aldeanos. “O mia sventura! Io l’amo!” (Frank) Escena 5 “Questo amor, vergogna mia” (Frank), precedida por “Chi detto a me”. Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana) “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) Quema de la casa: Introducción “Non or...” y dos estrofas. Breve intervención del coro. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Concertante (Edgar, Tigrana, Frank, Fidelia, Gualtiero y Coro) Lucha y fin del acto. ACTO II Escena 1 “Splendida notte!” (Coro) Escena 2 “Orgia, chimera dall’occhio vitreo” (Edgar) Escena 3 “La coppa è immagin della vita” (Tigrana y coro) Escena 4 Discusión de Edgar y Tigrana. Escena 5 “Colla fronte lieta e altera” (Coro) “Capitan, questa coppa” (Edgar y otros) Concertante: “Ultima speme” – “Io la mano di macchiai” (Edgar, Frank, Tigrana y coro) “A me temermi t’insegnerò!” (Tigrana) Himno a Flandes. . ACTO III Preludio Escena 1 Aldeanos y soldados. Empieza el Réquiem. Escena 2 Termina el Réquiem. “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Acusaciones del monje, exclamaciones de Fidelia y coro: “Onta su lui!” “D’ogni dolor” (Fidelia) precedida de “La prece, o frate” Marcha de Fidelia, que habla antes con el fraile y con Frank. Reprise de “Addio, mio dolce amore!” (Fidelia) Escena 3 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Escena 4 “Ah, se scuoter della morte” (Tigrana) Escena 5 “Pregar mi vedram!” – “T’amai siccome il fior” (Tigrana) Edgar y Frank tientan a Tigrana. Terceto “Fulgor simil non vidi mai” Tigrana cede a la tentación. Escena 6 Falso testimonio de Tigrana. Edgar revela que vive, maldice a sus excompañeros y a Tigrana “O lebbra, o sozzura del mondo”. ACTO IV Preludio Escena 1 “Edgar! Edgar!” (Fidelia) “Qual voce lontana” (Reprise del coro con el que empezó la ópera) Escena 2 “Tutta la notte ella vegliò” (Gualtiero y coro) “Un’ora almen” (Fidelia) Escena 3 Reencuentro Edgar-Fidelia. Escena 4 Dúo de amor Edgar-Fidelia. Cuando Edgar vuelve de la inspección se reanuda el dúo. Escena 5 Tigrana apuñala a Fidelia, que queda malherida, e intenta escapar. Escena 6 Batalla de flores. Edgar encuentra a Fidelia, que muere. Tigrana es descubierta. Escena 7 Tigrana es sacada de su escondrijo y sentenciada a muerte.

EDGAR II (Lucca, 1891) ACTO I Escena 1 Escena 2 Escena 3 Escena 4 No intervienen los aldeanos. Se añade una frase a Frank. Escena 5 Escena 6 Escena 7 Escena 8 Escena 9 En el concertante cambia el texto de Fidelia, Gualtiero pierde media estrofa, Frank pierde media estrofa y le cambia el texto, el coro gana media estrofa. ACTO II Se suprime. Escena 1 Cambia el texto de la 3ª estrofa. Escena 2 Tigrana y el coro pierden una estrofa. Escena 3 Pequeño cambio en el texto de Tigrana. Se suprimen varias frases de ambos. Escena 4 Se suprime el concertante. Se añaden intervenciones del coro, Tigrana, Edgar, Frank y soldados. Reprise abreviada del himno a Flandes. Escena 5 “Ah, maledetto!” (Tigrana) . ACTO III Preludio Escena 1 El Réquiem empieza en la escena siguiente. Escena 2 Réquiem entero. Escena 3 Se suprime. Escena 4 Tigrana pierde las dos frases iniciales. Se suprime el terceto. Escena 5 ACTO IV Preludio Escena 1 Se suprime la reprise del coro. Escena 2 El aria de Gualtiero se reduce a la mitad y el coro no interviene. Escena 3 Escena 4 El dúo prácticamente desaparece, pues tras la 2ª estrofa de Edgar, Fidelia ya ve a Tigrana Edgar pierde una estrofa y se acorta el final del dúo quitando frases a ambos. Escena 5 Durante el intento de escapar, Tigrana pierde varias frases. Escena 6 Se suprime la batalla de flores. Se suprimen frases en el encuentro. Escena 7 .

Pues de momento creo mejoró esta version con respecto la anterior y con respecto a la final (Que pena que todavía no quedaba satisfecha la audiencia, la crítica y el compositor supongo) Hacer desaparecer muchas cosas que ralentizaban mucho el final (el dueto Edgar-Fidelia sobretodo) ayudó mucho (Lo malo es que también se cargaron al personaje de Gualtiero mucho para recortar todo)

7.- Puccini y las tijeras de podar: de Edgar I a Edgar IV. (3)

Aunque la obra consigue en Lucca cierto éxito, a nadie se le escapa que ésta es la ciudad natal del compositor y, por tanto, “jugaba en casa”. Ni éste ni el editor se llaman a engaño: tal como estaba previsto, “Edgar” debe reducirse a tres actos. Como dice Ricordi en una carta de diciembre de 1891 dirigida a Mancinelli, para un nuevo intento de estreno en Madrid:

“Le he enviado a usted algunas variantes necesarias para que “Edgar” termine en el tercer acto. Estoy seguro de que con ello la ópera no sólo gana en concisión, sino que termina con una escena nueva de gran efecto dramático.”

Hombre, en concisión claro que gana. Y aún más cuando el propio Puccini planea realizar cortes adicionales. Por ejemplo, en el acto segundo:

“...quisiera hacer algunas correcciones al final del Acto III, que ahora es el último, y también en el final del Acto II, donde quitaría el himno flamenco para concluir el acto más rápidamente.”

Sin duda, ésta es la revisión más importante, la más radical, la que hace desaparecer el cuarto acto, que no volverá a oirse hasta 2008. Por lo demás, no hay muchos más cambios de importancia respecto a Edgar II. En el Acto I no se toca nada, en el II se quitan algunas frases (en efecto, tal y como Puccini anunciaba, se acorta el himno flamenco) y en el III se suprimen frases y se añade una escena para terminar la ópera. Veamos esos cambios:..........

EDGAR II (Lucca, 1891) ACTO I Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana), que repetirá después ante el coro de aldeanos. Escena 4 Diálogo (Tigrana y Frank) No intervienen los aldeanos. “O mia sventura! Io l’amo!” (Frank), con una frase más que en Edgar I. Escena 5 “Questo amor, vergogna mia” (Frank), precedida por “Chi detto a me”. Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana) “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) Quema de la casa: Introducción "Non or...” y dos estrofas. Breve intervención del coro. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Concertante con cambios respecto a Edgar I: cambia el texto de Fidelia, Gualtiero pierde media estrofa, Frank pierde media estrofa y le cambia el texto, el coro gana media estrofa. Lucha y fin del acto. ACTO II Escena 1 “Orgia, chimera dall’occhio vitreo” (Edgar), con el texto de la 3ª estrofa cambiado respecto a Edgar I. Escena 2 “La coppa è immagin della vita” con una estrofa menos para Tigrana y el coro que en en Edgar I. Escena 3 Discusión de Edgar y Tigrana, con algunas frases menos que en Edgar I Escena 4 “Colla fronte lieta e altera” (Coro) “Capitan, questa coppa” (Edgar y otros) No hay concertante. “A me temermi t’insegnerò!” (Tigrana) Himno a Flandes. Intervenciones del coro, Tigrana, Edgar, Frank y soldados. Reprise abreviada del himno a Flandes. Escena 5 “Ah, maledetto!” (Tigrana) ACTO III Preludio Escena 1 Aldeanos y soldados. Escena 2 Réquiem. “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Acusaciones del monje, exclamaciones de Fidelia y coro: “Onta su lui!” “D’ogni dolor” (Fidelia) precedida de “La prece, o frate” Marcha de Fidelia, que habla antes con el fraile y con Frank. Reprise de “Addio, mio dolce amore!” (Fidelia) Escena 3 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Escena 4 “T’amai siccome il fior” (Tigrana) Edgar y Frank tientan a Tigrana. No hay terceto. Tigrana cede a la tentación. Escena 5 Falso testimonio de Tigrana. Edgar revela que vive, maldice a sus excompañeros y a Tigrana “O lebbra, o sozzura del mondo”. ACTO IV Preludio Escena 1 “Edgar! Edgar!” (Fidelia) Se suprime la reprise del coro. Escena 2 “Tutta la notte ella vegliò” (Gualtiero) reducida a la mitad respecto a Edgar I, y sin coro. Escena 3 Reencuentro Edgar-Fidelia. Escena 4 Dúo de amor Edgar-Fidelia, muy recortado respecto a Edgar I Escena 5 Tigrana apuñala a Fidelia, que queda malherida. Tigrana pierde varias frases respecto a Edgar I. Escena 6 No hay batalla de flores. Edgar encuentra a Fidelia, que muere. Menos frases que en Edgar I Tigrana es descubierta. Escena 7 Tigrana es sacada de su escondrijo y sentenciada a muerte.

EDGAR III (Turín, 1892) ACTO I Preludio (En el estreno en Madrid) Escena 1 Escena 2 Escena 3 Escena 4 Escena 5 Escena 6 Escena 7 Escena 8 Escena 9 ACTO II Escena 1 Desaparece la 3ª estrofa. Escena 2 El coro pierde una frase. Escena 3 Nuevos cambios en el texto, tanto de Edgar como de Tigrana. Escena 4 Reduce dos frases a Edgar y Tigrana. Se acorta el himno. Breve intervención del coro. Se suprime la reprise del himno. Se suprime esta breve escena. ACTO III Preludio Escena 1 Escena 2 Durante las acusaciones, pierden texto Fidelia, Gualtiero y, sobre todo, el coro. Cambia el texto de la despedida y se suprimen las frases dirigidas al fraile y a Frank, quien pierde una. Escena 3 Escena 4 Escena 5 Escena 6 Tigrana apuñala a Fidelia, que muere en el acto. Intenta escapar, pero es apresada por Frank. La ópera termina con “Orror! Alla mannaia!” .

Al final, el estreno de la versión en tres actos no se produce en el Teatro Real de Madrid, sino en el Comunal de Ferrara el 28 de febrero de 1892, con dirección de Carlo Carignani y la participación de Oreste Emiliani (Edgar), Teresa Maragliano (Fidelia), Amadea Santarelli (Tigrana) e Inocente De Anna (Frank). Seguidamente se ofrece en Turín (Teatro Regio, 6 representaciones a partir del 5 de marzo de 1892), que, por ser más importante que el anterior, es el que se identifica con Edgar III. Los artífices son nuevamente Oreste Emiliani y Teresa Maragliano, con Rosina Voenna (Tigrana), Mario Ancona (Frank) y Luigi Broglio (Gualtiero), todos bajo la dirección de Vittorio María Vanza. Ni Ferrara ni Turín trajeron el éxito anhelado.

Ahora, las esperanzas de Puccini se cifraban en el tenor Francesco Tamagno, quien, efectivamente, participó en el estreno en Madrid el 19 de marzo de 1892, en la que sería la primera producción fuera de Italia. Junto a éste, cantaron Eva Tetrazzini (Fidelia) y Giuseppina Pasqua (Tigrana), dirigidos por Mancinelli. En esta ocasión, al comienzo de la ópera sonó un bello preludio, que como tal se publicó por Elkan and Vogel en 1978 y que se creyó había sido compuesto para el estreno madrileño.


Pero... no. En realidad, esa página orquestal no es sino el preludio al acto cuarto que ya se había oído en el estreno milanés. Al fusionarse éste con el tercero, esta página sinfónica desaparecía, y para evitar su pérdida fue trasladado al principio de la obra.

Madrid tampoco supuso el espaldarazo buscado, y como al año siguiente ya se produjo el éxito de “Manon Lescaut”, “Edgar” cayó momentaneamente en el olvido. Digo momentáneamente porque su autor se acordó de ella en 1899, cuando, a la hora de componer el tercer acto de “Tosca”, echó mano de ese cuarto acto de “Edgar” que había suprimido casi por entero. Concretamente, el dúo entre Edgar y Fidelia le vino de perlas para aderezar el dúo final entre Tosca y Mario Cavaradossi (“O dolci mani” y “Amaro sol per te”)

Esta version esta ya mas recortada pero como que todavia aceptable de mantener la historia original sin el nivel reduccionista de la versión final

Y que bueno que hiciste notar eso del reciclamiento del dueto Edgar/Fidelia para Cavaradossi/Tosca en el tercer acto de esa otra ópera de trayectoria imperecederamente venturosa desde el inicio.

No es mérito mío, akhenaten03. Sólo que leyendo se aprenden cosas.


7.- Puccini y las tijeras de podar: de Edgar I a Edgar IV. (y 4)

Con todo, “Edgar” no se le iba de la cabeza a Puccini. Hacia 1901 seguía con ánimo de revisarla, y la oportunidad surgió en 1905, cuando fue invitado a Buenos Aires, donde el Teatro de la Opera había programado para los meses de junio y julio “Edgar”, “Manon Lescaut”, “La Bohème”, “Tosca” y “Madama Butterfly”. Es decir, todas las óperas de Puccini estrenadas hasta el momento, salvo “Le Villi”. Aceptada la invitación, Puccini encara una nueva revisión entre febrero y marzo de 1905, a fin de que sea estrenada en la capital argentina. Habemus Edgar IV.

Esta nueva revisión consiste en seguir arrancando cosas a la partitura de la ya muy aligerada Edgar III. Las más importantes son:

- Supresión definitiva del preludio “viajero” que en Milán había sonado entre el Acto tercero y el cuarto, y en Madrid se trasladó al comienzo de la ópera.
- Eliminación en el segundo acto de la seña de identidad de Tigrana, la canción “La coppa è immagin della vita”, que, tras resistir los tijeretazos de las dos primeras revisiones, acaba siendo sacrificada en ésta. Además, el enrabietado juramento de venganza en la escena final se queda en casi nada. Con ello, el acto central queda extrañamente corto entre los otros dos, como pudo comprobar nuestra querida forera parte, y así lo compartió en su día con nosotros AQUÍ:
Otros cambios introducidos en la versión definitiva:
- Eliminación de algunas frases de Frank antes de su aria del Acto primero.
- Introducción de un diálogo entre Edgar y Frank cuando éste entra al castillo con los soldados en el Acto segundo.
- Supresión de la primera escena del Acto tercero, en la que se cruzaban tres o cuatro frases entre los soldados y los aldeanos, para empezar directamente con el Réquiem.
- Modificaciones tras el aria de Fidelia “Nel villagio d’Edgar”.
- También hay modificaciones en las indicaciones escénicas y en el texto del final de la obra.
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EDGAR III (Turín, 1892) ACTO I Preludio (En el estreno en Madrid) Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana), que repetirá después ante el coro de aldeanos. Escena 4 Diálogo (Tigrana y Frank) No intervienen los aldeanos. “O mia sventura! Io l’amo!” (Frank), con una frase más que en Edgar I. Escena 5 “Questo amor, vergogna mia” (Frank), precedida por “Chi detto a me”. Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana) “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) Quema de la casa: Introducción “Non or...” y dos estrofas. Breve intervención del coro. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Concertante con cambios respecto a Edgar I: cambia el texto de Fidelia, Gualtiero pierde media estrofa, Frank pierde media estrofa y le cambia el texto, el coro gana media estrofa. Lucha y fin del acto. ACTO II Escena 1 “Orgia, chimera dall’occhio vitreo” (Edgar), sin la 3ª estrofa que tenía en Edgar II. Escena 2 “La coppa è immagin della vita” (Tigrana y coro), con una frase menos para el coro que en Edgar II. Escena 3 Discusión de Edgar y Tigrana, con cambios en el texto respecto a Edgar II. Escena 4 “Colla fronte lieta e altera” (Coro) “Capitan, questa coppa” (Edgar y otros), reducida respecto a Edgar II. No hay concertante. “A me temermi t’insegnerò!” (Tigrana) Himno a Flandes acortado. Breve intervención del coro. Escena 5 “Ah, maledetto!” (Tigrana) ACTO III Preludio Escena 1 Aldeanos y soldados. Escena 2 Réquiem. “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Acusaciones del monje, exclamaciones de Fidelia y coro, con texto reducido respecto a Edgar II. “D’ogni dolor” (Fidelia) precedida de “La prece, o frate”. Marcha de Fidelia, que habla antes con el fraile y con Frank. Texto cambiado respecto a Edgar II y supresión de frases. Reprise de “Addio, mio dolce amore!” (Fidelia) Escena 3 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Escena 4 “T’amai siccome il fior” (Tigrana) Edgar y Frank tientan a Tigrana. No hay terceto. Tigrana cede a la tentación. Escena 5 Falso testimonio de Tigrana. Edgar revela que vive, maldice a sus excompañeros y a Tigrana “O lebbra, o sozzura del mondo”. Escena 6 Tigrana apuñala a Fidelia, que muere en el acto. Intenta escapar, pero es apresada por Frank. La ópera termina con “Orror! Alla mannaia!”

EDGAR IV (Buenos Aires, 1905) ACTO I Se suprime. Escena 1 “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) pierde 2 estrofas, la mitad de su extensión. Escena 2 Escena 3 Desaparece “Tu il cuor mi strazzi” que, por tanto, Tigrana sólo cantará una vez, en la Escena 6ª, ante el coro. Escena 4 Tigrana pierde su última frase: “Tigrana ama la gioia ed il piacer”. Se revela que Tigrana fue abandonada en el pueblo 15 años antes. Se suprime la frase final de Frank. Escena 5 Se suprime la introducción “Chi detto a me” Escena 6 “Tu il cuor mi strazzi” se reduce a una sola estrofa. Escena 7 Desaparece la introducción y la primera estrofa. Frases de unión: “A te la lama...” No hay intervención del coro. Escena 8 Escena 9 ACTO II Escena 1 “Orgia, chimera dall’occhio vitreo” (Edgar) recupera la 3ª estrofa con el texto de Edgar II. Se suprime toda la escena. Escena 2 Se añaden indicaciones escénicas y se acorta un párrafo de Edgar. Escena 3 Se reelabora por completo. Escena 4 “Ah, maledetto! (Tigrana) se reduce, dejándola en sólo 2 líneas. ACTO III Preludio Se suprime toda la escena. Escena 1 Se suprime la introducción “La prece, o frate”. Escena 2 Escena 3 Escena 4 Fidelia aparece entre la revelación de que Edgar vive y las maldiciones que lanza éste. Escena 5 Tigrana apuñala a Fidelia, que muere en el acto. Intenta escapar, pero es apresada por los soldados. La ópera termina con “A morte! A morte!”

Tal y como estaba previsto, esta versión se estrenó en la capital argentina el 8 de julio de 1905 en presencia de su autor. El elenco estuvo compuesto por Giovanni Zenatello (Edgar), Rina Giacchetti (Fidelia), Giannina Russ (Tigrana), Ernrico Nani (Frank) y Remo Ercolani (Gualtiero). La dirección musical corrió por cuenta de Leopoldo Mugnone. La obra obtuvo esta vez una recepción algo más cálida, pero la categoría de éxito volvió a quedarse lejos. Parece ser que, a pesar de las celebridades involucradas en la representación, ésta no debió ser de mucha calidad debido a que sólo hubo un ensayo de conjunto previo. “Queste cose si vedono solo in America’, dicen que exclamó Puccini.
Con todo ello, ya podemos comparar las cuatro versiones:

EDGAR I (Milán, 1889) ACTO I Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) con 4 estrofas Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) Tigrana termina la discusión con “Tu il cuor mi strazzi”, que repetirá después ante el coro de aldeanos. Escena 4 Diálogo (Tigrana y Frank) Comentarios de los aldeanos Frase final de Frank: “O mia sventura! Io l’amo!” Escena 5 “Questo amor, vergogna mia” (Frank) Va precedida por la introducción “Chi detto a me” Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana) tiene 4 estrofas. “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) La quema de la casa consta de introducción (“Non or…”) y dos estrofas (“O valle uggioso” y “O maledetto paterno tetto” Breve intervención del coro. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Concertante (Edgar, Fidelia, Frank, Fidelia, Gualtiero y Coro Lucha y fin del acto. ACTO II Escena 1 “Splendida notte!” (Coro) Escena 2 “Orgia, chimera dall’occhio vitreo” (Edgar) Escena 3 “La coppa é immagin della vita” (Tigrana y coro) Escena 4 Discusión de Edgar y Tigrana Escena 5 “Colla fronte lieta e altera” (Coro) “Capitan, questa coppa” (Edgar y otros) Concertante: “Ultima speme” - “Io la mano di macchiai” (Edgar, Frank, Tigrana y coro) “A me temermi t’insegnerò!” (Tigrana) Himno a Flandes. ACTO III Preludio Escena 1 Aldeanos y soldados. Empieza el Réquiem Escena 2 Termina el Réquiem “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Acusaciones del monje, exclamaciones de Fidelia y coro: “Onta su lui!” “D’ogni dolor” (Fidelia) precedida de “La prece, o frate” Marcha de Fidelia, que habla antes con el fraile y con Frank. Reprise de “Addio, mio dolce amor!” (Fidelia) Escena 3 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Escena 4 “Ah, se scuoter della morte” (Tigrana) Escena 5 “Pregar mi vedram!” – “T’amai siccome il fior” (Tigrana) Edgar y Frank tientan a Tigrana. Terceto “Fulgor simil non vidi mai” Tigrana cede a la tentación. Escena 6 Falso testimonio de Tigrana. Edgar revela que vive, maldice a sus excompañeros y a Tigrana (“O lebbra, o sozzura del mondo” ACTO IV Preludio Escena 1 “Edgar! Edgar!” (Fidelia) “Qual voce lontana”, reprise del coro con el que empezó la ópera. Escena 2 “Tutta la notte ella vegliò” (Gualtiero y coro) “Un’ora almen” (Fidelia) Escena 3 Reencuentro Edgar-Fidelia. Escena 4 Dúo de amor Edgar-Fidelia Cuando Edgar vuelve de la inspección se reanuda el dúo. Escena 5 Tigrana apuñala a Fidelia, que queda malherida, e intenta escapar por varios sitios. Escena 6 Batalla de flores. Edgar encuentra a Fidelia, que muere. Tigrana es descubierta. Escena 7 Tigrana es sacada de su escondrijo y sentenciada a muerte.

EDGAR II (Lucca, 1891) ACTO I Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) con 4 estrofas Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) Tigrana termina la discusión con “Tu il cuor mi strazzi”, que repetirá después ante el coro de aldeanos. Escena 4 Diálogo (Tigrana y Frank) No intervienen los aldeanos. Se añade una frase a Frank: “Deriso io son!, etc” Frase final de Frank: “O mia sventura! Io l’amo!” Escena 5 “Questo amor, vergogna mia” (Frank) Va precedida por la introducción “Chi detto a me” Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana) tiene 4 estrofas. “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) La quema de la casa consta de introducción (“Non or…”) y dos estrofas (“O valle uggioso” y “O maledetto paterno tetto”, Breve intervención del coro. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Edgar y Tigrana quedan igual. Fidelia cambia el texto Frank pierde media estrofa y le cambia el texto Gualtiero pierde media estrofa El coro gana media estrofa. Lucha y fin del acto. ACTO II Desaparece Escena 1 Cambia el texto de la 3ª estrofa Escena 2 Se reduce una estrofa a Tigrana y al coro Escena 3 Pequeño cambio en el texto de Tigrana Desaparecen varias frases de ambos. Escena 4 “Colla fronte lieta e altera” (Coro) “Capitan, questa coppa” (Edgar y otros) No hay concertante. “A me temermi t’insegnerò!” (Tigrana) Himno a Flandes. Intervenciones del coro, Tigrana, Edgar, Frank y soldados. Reprise del himno, acortándolo. Escena 5 “Ah, maledetto!” (Tigrana jura venganza) ACTO III Preludio Escena 1 Aldeanos y soldados. El Réquiem empieza en la escena siguiente. Escena 2 Réquiem “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Acusaciones del monje, exclamaciones de Fidelia y coro: “Onta su lui!” “D’ogni dolor” (Fidelia) precedida de “La prece, o frate” Marcha de Fidelia, que habla antes con el fraile y con Frank. Reprise de “Addio, mio dolce amor!” (Fidelia) Escena 3 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Se suprime. Escena 4 Tigrana pierde las dos frases iniciales. Edgar y Frank tientan a Tigrana. Se suprime el terceto. Tigrana cede a la tentación. Escena 5 Falso testimonio de Tigrana. Edgar revela que vive, maldice a sus excompañeros y a Tigrana (“O lebbra, o sozzura del mondo” ACTO IV Preludio Escena 1 “Edgar! Edgar!” (Fidelia). Se suprime la reprise del coro. Escena 2 El aria de Gualtiero se reduce a la mitad y el coro no interviene. “Un’ora almen” (Fidelia) Escena 3 Reencuentro Edgar-Fidelia. Escena 4 El dúo prácticamente desaparece, pues tras la 2ª estrofa de Edgar, Fidelia ya ve la sombra de Tigrana. En la reanudación del dúo, Edgar pierde una estrofa y se abrevia el final quitando frases a ambos. Escena 5 En su intento de escapar, Tigrana pierde varias frases. Escena 6 No hay batalla de flores. Se suprimen frases. Tigrana es descubierta. Escena 7 Tigrana es sacada de su escondrijo y sentenciada a muerte.

EDGAR III (Turín, 1892) ACTO I Preludio (En Madrid) Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” (Fidelia) con 4 estrofas Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) Tigrana termina la discusión con “Tu il cuor mi strazzi”, que repetirá después ante el coro de aldeanos. Escena 4 Diálogo (Tigrana y Frank) No intervienen los aldeanos. Se añade una frase a Frank: Deriso io son!, etc Frase final de Frank: “O mia sventura! Io l’amo!” Escena 5 “Questo amor, vergogna mia” (Frank) Va precedida por la introducción “Chi detto a me” Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” (Tigrana) tiene 4 estrofas. “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) La quema de la casa consta de introducción (“Non or…”) y dos estrofas (“O valle uggioso” y “O maledetto paterno tetto”, Breve intervención del coro. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Edgar y Tigrana quedan igual. Fidelia cambia el texto Frank pierde media estrofa y le cambia el texto Gualtiero pierde media estrofa El coro gana media estrofa. Lucha y fin del acto. ACTO II Desaparece Escena 1 Desaparece la 3ª estrofa Escena 2 El coro pierde una estrofa respecto a Edgar II Escena 3 Nuevos cambios en el texto tanto de Edgar como de Tigrana. Escena 4 “Colla fronte lieta e altera” (Coro) Reduce dos frases a Edgar y Tigrana. No hay concertante “A me temermi t’insegnerò!” (Tigrana) Se acorta el himno. Breve intervención del coro. Escena 5 “Ah, maledetto!” (Tigrana jura venganza) ACTO III Preludio Escena 1 Aldeanos y soldados. El Réquiem empieza en la escena siguiente. Escena 2 Réquiem “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Se pierde texto de Fidelia, Gualtiero y, sobre todo, del coro. “D’ogni dolor” (Fidelia) precedida de “La prece, o frate” Cambia el texto de la despedida y desaparecen las frases dirigidas al fraile y a Frank. Frank pierde una frase. Reprise de “Addio, mio dolce amor!” (Fidelia) Escena 3 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Se suprime. Escena 4 Tigrana pierde las dos frases iniciales. Edgar y Frank tientan a Tigrana. Se suprime el terceto. Tigrana cede a la tentación. Escena 5 Falso testimonio de Tigrana. Edgar revela que vive, maldice a sus excompañeros y a Tigrana (“O lebbra, o sozzura del mondo” Escena 6 Tigrana apuñala a Fidelia, que muere en el acto. Intenta escapar, pero es apresada por Frank. La ópera termina con “Orror! Alla mannaia!” ..........

.......... EDGAR IV (Buenos Aires, 1905) ACTO I Escena 1 “Qual voce lontana” (Coro) “O fior del giorno” (Fidelia) Diálogo (Edgar y Fidelia) “Gia il mandorlo vicino” se reduce a 2 estrofas. Escena 2 Diálogo (Edgar y Tigrana) Escena 3 Kyrie (Organo) “Tu voluttà di fuoco” (Tigrana) Desaparece “Tu il cuor mi strazzi”; así, Tigrana sólo lo canta una vez, ante el coro. Escena 4 Diálogo: Se suprime la frase final de Tigrana “Tigrana ama la gioia ed il piacer” Tigrana y Frank revelan que ella fue abandonada 15 años antes por moros errantes. Desaparece la frase final de Frank. Escena 5 Desaparece la introducción “Chi detto a me” Escena 6 “Iddio non benedice” (Coro) “Tu il cuor mi strazzi” se reduce a una sola estrofa. “Vanne, sciagurata” (Coro) “L’ira vostra” (Tigrana) Escena 7 Defensa de Tigrana (Edgar) Desaparece la introducción y la 1ª estrofa. Se crea unas frases de unión: “A te la lama…” El coro no interviene. Escena 8 Frank se interpone. Edgar y él se disponen a luchar. Escena 9 Edgar y Tigrana quedan igual. Fidelia cambia el texto Frank pierde media estrofa y le cambia el texto Gualtiero pierde media estrofa El coro gana media estrofa. Lucha y fin del acto. ACTO II Desaparece Escena 1 Reaparece la 3ª estrofa, con el texto de Edgar II Se suprime toda la escena. Escena 2 Se añaden indicaciones escénicas y se acorta un párrafo de Edgar. Escena 3 Se reelabora totalmente. Escena 4 “Ah, maledetto!” se reduce hasta dejarla en sólo 2 líneas. ACTO III Preludio Desaparece Escena 1 Réquiem “Addio, mio dolce amore” (Fidelia) Igual que en Edgar III Desaparece la introducción “La prece, o frate” Cambia el texto de la despedida y desaparecen las frases dirigidas al fraile y a Frank. Frank pierde una frase. Se suprime la reprise. Escena 2 Llegada de Tigrana. Hablan Edgar y Frank. Se suprime. Escena 3 Tigrana pierde las dos frases iniciales. Edgar y Frank tientan a Tigrana. Se suprime el terceto. Tigrana cede a la tentación. Escena 4 Fidelia aparece entre la revelación de que Edgar vive y las maldiciones que lanza éste. Escena 5 Tigrana apuñala a Fidelia, que muere en el acto. Intenta escapar, pero es apresada por los soldados. La ópera termina con “A morte! A morte!” ..........

No pues si que estuvo dura la edición del inicio al final y aún asi NO convencio la ópera!! :/

(Se que la versión de 'Addio mio dolce amor' que cantan los del reestreno del 2008 de la version original de la ópera, es un poco más larga a la versión más conocida de Raina K. y Scotto Hasta ahí inclusive le cortaron cosas a la ópera!!)

Fidelia es la que salva la ópera del olvido, no su protagonista Es una voz lirica plena muy pucciniana, pero también de corte 'heroico' sin ser dramática o spinto. Es una voz muy dificil de hallar diria yo (Raina K. y Scotto son excelentes para el rol, Julia Varady es demasiado oscura, pesada y vieja para ello, y Amarilli Nizzi se defiende decentemente aparte usando la versión original del aria emblema de la ópera, que es un poquito más larga de lo que cantan las demas) Cite más intérpretes que podrian hacerla bien (si Varady se atrevió, no dudo halla mas: por ahi me pareció ver en YouTube una versión de Angela Georghiu, fallida claro pero pues ahi estaba)

si hay mas:

http://www.youtube.com/watch?v=74tS6BK6aU4 Leontyne Price - muy decente, a pesar que es carnosa la voz

http://www.youtube.com/watch?v=BfD0TEYG9Hs Angela Georghiu - menos decente, pero no vieja u oscura como Varady (se oye lirica pero 'dura')

http://www.youtube.com/watch?v=AHdsD1MZ6fE Una desconocida que se oye legendaria para una voz más rellena que Scotto o Raina K. pero O.o ESO ES SER LIRICA PUCCINIANA - ESO ES FIDELIA!! (un poco mayor y oscura, pero no vieja como Varady)

http://www.youtube.com/watch?v=T3fGuyC6ndg Un ejemplo aun peor de como NO cantar a Fidelia que Georghiu

http://www.youtube.com/watch?v=lXW0645G9lo Alguien mas siguiendo los pasos de Price, que quizas requiera algo de pulimiento pero falla menos que otras

http://www.youtube.com/watch?v=PGKIAp783MU Buena voz de la georgiana, pero algo lenta, desacostumbrada con la lengua y se hace aburrido el efecto

http://www.youtube.com/watch?v=KxrJk8JyBsQ Otra buena Fidelia en la tendencia de Scotto o Raina K. (Un poco mas suave de lo que debiera, pero se compone creo)

http://www.youtube.com/watch?v=IgGduaacCl8 Otro ejemplo de como NO hacer a Fidelia

http://www.youtube.com/watch?v=Otn2mgknyzE No muy profesional, pero no fallida, un buen ejemplo de práctica 'base' a mejorar (no a empeorar) del personaje (creo)

http://www.youtube.com/watch?v=IG7mfWp0Auw voz muy x, pero defiende el personaje (creo en tendencia a lo Nizzi)

http://www.youtube.com/watch?v=ED1nAEMulyE Quien es esta 'una cantante'?

http://www.youtube.com/watch?v=aS-BFoRLVOo Una soprano mexicana (canta muy decentemente creo)

No preguntes, no preguntes...

¡Qué bien te está quedando la Ópera del mes, Loge, querido compañero! . ¡Qué exhibición! Se me acaban los epítetos, .

Un poco desubicada, pero ya que no ha habido "Amico Fritz", al menos tenemos "Amico Edgar".

Una pregunta: ¿vosotros veis correctamente las tablas? Porque yo, en vista previa, las veo perfectamente alineadas, pero en cuanto pincho en Enviar cada línea va por su lado. Poniendo una configuración de pantalla más pequeña se me soluciona muchas veces, pero no todas.

8.- Galería de personajes. (2)

“Edgar” es la única ópera de Puccini que contiene un papel de mezzo-soprano tan importante, casi protagonista. TIGRANA es el demonio del drama, y el autor no sólo compuso para ella una música muy poderosa, sino que en la versión original le asignó la mayor porción de la partitura. Pero tras el fracaso cosechado en el estreno, y a la vista de cuál fue el personaje que salió peor parado de las sucesivas revisiones, se podría conjeturar que Puccini, en su subconsciente, atribuyó algo de ese fracaso a haber dado el protagonismo a una voz de mezzo. En la versión en tres actos de 1892 (Edgar III), desapareció su aria del tercer acto “Ah! Se scuoter dalla morte” que cantaba ante el cadáver de Edgar (una pieza de fuerte impacto dramático), y en la de 1905 (Edgar IV) pierde también la “Canción de la copa” del acto II. Así, Tigrana es degradada de protagonista a seconda donna.

A pesar de ello, la música que conserva Tigrana sigue siendo impactante y transmite a la perfección su carácter salvaje. Canta por primera vez en el diálogo con Edgar del Acto I (“Tu voluttà di fuoco”), sobre un Andante religioso sostenuto que se escucha en un órgano fuera de escena (se supone que proviene de la iglesia a la que acuden los aldeanos) y que es material procedente del Kyrie de la “Misa” del propio Puccini. La presencia aquí de esta música, sacra y pura, sirve para acentuar, por contraste, la naturaleza demoniaca de Tigrana. El segundo momento importante de ésta es su enfrentamiento con los aldeanos a los que provoca con una canción de aire español (“Tu il cuor mi strazii”) que, por si cabía alguna duda, lleva la elocuente indicación de tempo “Allegro satanico”. Lo escuchamos a Marjorie Biggar:

TIGRANA Tu il cuor mi strazii... Io muoio! Che feci a te, crudel? Belava all'avvoltoio Nell'agonia l'agnel... Agnellin, fai pietà, Fai pietà! Ah! Ah! Ah!

TIGRANA ¡Me has destrozado el corazón!... ¡Me muero! ¿Qué te hice yo, cruel? Los balidos del cordero en la agonía atraen al buitre. ¡Ten compasión del corderito, ten compasión! ¡Ja! ¡Ja! ¡Ja!

Tras los hachazos asestados a su papel, a Tigrana le quedan el dúo del segundo acto con Edgar (“Quel che sognavi un di d’orgie e di baci”), donde la música ya no es tan salvaje sino que oscila entre lo romántico y lo sensual, y el trío con Edgar y Frank ante el cadáver (acto III), donde la galantería del falso fraile y la exposición de las joyas tentadoras le dan un aire desenvuelto y ligero al acompañamiento musical. Podemos oir la Tigrana de Mary Ann McKormick en el dúo del Acto II, secundada por Carl Tanner como Edgar:

TIGRANA (andando ad Edgar) Edgar... Edgar Sulla tua fronte Erran tetri pensieri... EDGAR Essi son neri Come l'abisso immondo Ove scesi con te!... TIGRANA Tu più non m'ami No! No! No! Tu più non m'ami! EDGAR La parola d'amor non profanar! TIGRANA Quel che sognavi un dì D'orgie e di baci Sogno febbril, Donar io seppi a te. Per sempre, il fato Ci unì intendi? Un mendico sarai lungi da me! EDGAR Taci, demonio!... Taci!... TIGRANA Dalla valle natia Perchè fuggir, perchè fuggir, E la casa paterna incendiar? Perchè incendiar? Or la tua sorte è mia... Tutto perdesti! (avvicinandosi ad Edgar, e fissandolo voluttuosamente) Dal labbro mio suggi l’oblio E a te il doman sorriderà... Nuovi deliri di voluttà A te darà la mia beltà! EDGAR Ogni velen, demon, Tu chiudi in sen Nè da te fuggir potrò? Nè un raggio a me brillar vedrò? Un raggio di sol di speme ancor?... Ne mai da te fuggir potrò?... Da questo abisso d'onta e d'orror Fuggir potrò? Ogni velen, demon, Tu chiudi in sen! Ah! Demon! TIGRANA Vano è lottar, Il fato ci uni! Ora il fato ci uni! Dal labbro mio suggi l'oblio, Ed il doman sorriderà. Nuovi deliri a te darà Di voluttà la mia beltà. A te darà di voluttà Nuovi deliri la mia beltà!

TIGRANA (Acercándose a Edgar) Edgar, Edgar, sobre tu frente vagan sombríos pensamientos. EDGAR Sí, y son negros como el abismo inmundo al que bajé contigo. TIGRANA Ya no me amas. ¡No! ¡No! ¡No! ¡Ya no me amas! EDGAR ¡No profanes la palabra amor! TIGRANA Yo supe cómo dar un sueño febril a quien un día soñaba con orgías y besos. El destino nos ha unido para siempre... ¿Entiendes? ¡Un mendigo serás lejos de mí! EDGAR ¡Calla, demonio! ¡Calla! TIGRANA Del valle nativo, ¿por qué huir incendiando la casa paterna? ¿Por qué incendiarla? Ahora estás en mis manos. ¡Lo has perdido todo! (Acercándose a Edgar y mirándolo voluptuosamente) Toma el olvido de mis labios y el porvenir te sonreirá. Mi belleza te ofrecerá nuevos delirios de voluptuosidad. EDGAR ¡Escondes en tu pecho, demonio, todos los venenos! ¿Es que nunca podré alejarme de ti? ¿No veré brillar más un rayo, un solo rayo de esperanza? ¿Nunca podré alejarme de ti? ¿Podré huir de este abismo de vergüenza y horror? ¡Escondes en tu pecho, demonio, todos los venenos! ¡Ah! ¡Demonio! TIGRANA ¡Es vano luchar contra el destino que nos une! ¡Estamos unidos! ¡Toma el olvido de mis labios y el porvenir te sonreirá! Mi belleza te ofrecerá nuevos delirios de voluptuosidad. ¡Nuevos delirios de voluptuosidad mi belleza te ofrecerá!

Mucho menos importante, en comparación con los tres anteriores, es el personaje de FRANK, que sólo dispone de una intervención solista: la convencional aria que canta tras su discusión con Trigana “Questo amor, vergogna mia”, en la que debe expresarse con la desesperación de quien reconoce que su pasión es autodestructiva pero no puede renunciar a ella. Las demás intervenciones son, o bien formando parte de un ensemble (final del Acto I), de un dúo (pelea con Edgar en el Acto I) o de un trío (escena de las joyas en el Acto III) Oigamos a Vicente Sardinero, junto con Carlo Bergonzi y Gwendoly Killebrew (1977) en el comienzo de la escena del tercer acto en el que Edgar y Frank tientan a Tigrana para que declare en falso:

FRANK (avvicinandosi a Tigrana, a sua volta) Bella signora, Il morto esser vorrei, Ché il vostro lutto avrei, Dama gentil! TIGRANA Lasciatemi pregar! FRANK Del vostro pianto una perla soltanto Le mille perle val D'ogni monil! (mostra a Tigrana una collana di perle) TIGRANA (scossa alla vista della collana) ¡Ah! (poi rimettendosi, severamente) Va!... Non tentarmi! (Frank s'allontana) EDGAR (avvicinandosi di nuovo a Tigrana, e mostrandole un altro monile) Guarda! TIGRANA (scossa, alzandosi, guardando il monile) O meraviglia! FRANK (ad Edgar, indicandogli Tigrana) Come de fiamma maliarda, Osserva, affascinata ell'è diggià!

FRANK (Acercándose a su vez a Tigrana) Hermosa señora, quisiera ser el muerto para merecer vuestro dolor... Dama gentil. TIGRANA ¡Dejadme rezar! FRANK Una sola perla de vuestras lágrimas vale las mil perlas de cualquier collar. (Le muestra a Tigrana un collar de perlas) TIGRANA (Agitada por la visión del collar) ¡Ah! (Reponiéndose, severamente) ¡Basta! ¡No me tentéis! (Frank se aleja) EDGAR (Acercándose a Tigrana y mostrándole otro collar) ¡Mira! TIGRANA (Agitada, levantándose, mirando el collar) ¡Qué maravilla! FRANK (A Edgar, señalando a Tigrana) ¡Observa cómo está ya fascinada por una llama que la hechiza!

Curiosa figura Frank, que más bien parece el resultado de compendiar varios personajes en uno solo. Frank acaba siendo el “chico para todo”. ¿Se necesita en el acto I un rival amoroso de Edgar? Ahí está Frank. Los soldados del Acto II han de tener un capitán… Pues casualmente aparece Frank, quien además acepta a Edgar en el regimiento tras perdonarle con un par de frases. ¡Qué bien le vendría después a Edgar un cómplice para la farsa del funeral y para tentar a Tigrana con joyas! Pongamos a Frank, que ahora ya es uña y carne con el protagonista. Y por último: ¿en qué hombro puede llorar Gualtiero la pérdida de su hija? Pues, obviamente, en el del hijo que le queda, que es… Frank.

Tigrana SI fue la única mezzo protagonista rival de soprano desde el inicio (aún cuando ya sabemos que Ricordi coaxionó a Puccini para cederselo a una soprano dramática para contrastarla con Fidelia, que es lírica, y no parece que el autor se resistiera mucho) Cuándo ocurrió el cambio de soprano dramática a mezzo como debio ser siempre? (en la segunda versión, o hasta que se volvió de 3 actos por primera vez la ópera?) Aún así creo que Tigrana para mezzo es muy aguda y próxima a soprano (si no fuese así no se explica la habilidad de Ricordi de pedirle a Puccini la adaptación del rol a una soprano en el estreno original, evidentemente no le alteró mucho la partitura).

Sin embargo Loge ES INCORRECTO decir que es la ÚNICA MEZZO IMPORTANTE PUCCINIANA, pues aunque originalmente sabemos que no es (Y NO DEBE SERLO) una mezzo, la 'Zia Principessa' de 'Suor Angelica', dada la rareza de contraltos verdaderas, siempre son mezzos graves las que la interpretan (siendo el único rol al nivel de la protagonista de esa excelsa joya pucciniana).

También Zita (que tiene una situación ambigua de inicio sobre si realmente era contralto o no la parte de ella, pues a diferencia de la 'Zia' no parece haber sido tan obligatoria la problemática de tener mezzos en el rol, que es muy importante en 'Gianni Schicchi'. También 'La Frugola' canta bastante y se destaca sobre todos los personajes secundarios y tras los 3 principales en 'Il Tabarro'. 'Suzuki' y 'Wowkle' son los últimos roles de individual relevancia para otras voces no sopraniles femeninas de Puccini, pero evidentemente son más secundarias, asi que igualmente puede que Tigrana halla predispuesto alguna tendencia de Puccini contra los roles de mezzos como relevantes (excepto con la 'Zia' pero pues porque ella debe ser una CONTRALTO). Sin embargo creo eso pasó después de la segunda o tercera versión, pues en el estreno como bien lo hiciste notar, Ricordi le comandó una soprano dramática para el rol (lo que viendo la falla, también explica una tendencia pucciniana adicional a evitar auténticas voces dramáticas en sus roles femeninos, incluyendo las sopranos: Tosca creo es dramática muchas veces, pero también tiene sus momentos líricos, es en todo caso un tipo de soprano spinto cargada un poco más hacia el drama que la lírica pero sin ser dramática plena, y no hubo voces así de dramáticas verdaderas hasta 'Turandot' así que pues alguna fobia o trauma le vino a Puccini sobre las voces femeninas graves u oscuras de no usarlas mas que solo cuando fuese indispensable ello)