1/ No se libera de impuestos a nada. En todo caso, lo que sé se está pidiendo (solo pidiendo, veremos en qué queda la cosa al final) es un período de carencia de 1 año para los seguros sociales.
2/ Nadie se ha planteado si la subida del IVA conlleva un paro que supera o no el empleo que genere el eurovegas. Tampoco nadie se ha planteado si va antes el huevo que la gallina, si la velocidad y el tocino finalmente tienen algo en común, o si lo del triangulo de las Bermudas es real o mito.
¿Usted tiene el dato de numero de parados que ha generado directamente el subidón del IVA en el sector de la cultura? NO lo tiene.
¿Usted tiene el dato de empleos que generará Eurovegas? NO lo tiene.
Y sin embargo, ante dos magnitudes que no solo usted NO tiene si no que no tiene ni la más remota idea de una posible estimación aun cuando se marque un 70% de error (mire que se lo pongo facil), usted se permite el luego de lanzar una crítica ante la gente que no se le ha ocurrido comparar dichas magnitudes que se desconocen por completo.
Un poquito de por favor...

tampoco es motivo pequeño que nuestro eterno enfant terrible y archi bufón sea ya un septuagenario.

tampoco es motivo pequeño que nuestro eterno enfant terrible y archi bufón sea ya un septuagenario.

Confirmado, Eurovegas a Alcorcón. A ver si se revaloriza mi kely. Alguilo habitación a precio módico a quién quiera jugar con todo y no gastarse en Hoteles caros

¿Servicio de lavandería?

Y aquí tenemos, sucintamente, el origen de todos los males que azotan a nuestro país y le azotarán durante muchos años más .

(evidentemente, no tiene nada que ver esto con el caso particular de Tunner, al que individualmente le deseo todas las revalorizaciones del mundo)

Claro que sí, el ocaso de tres siglos, el desastre de Cuba y la Guerra Civil, todos se debieron al precio de los pisos.

Hombre, muchas gracias

Hasta la crisis de voces, fíjese

No sé si es más barata la demagogia de Mr. Zacas o la propaganda de Don Nico.
Y luego dirán que no tenemos los políticos que nos merecemos.

Eso de "jugar con todo" suena muy peligroso tratándose de Mr. Tunner

Tcherniakov fue durante años el director de escena "fijo" en el Bolshoi, con lo que quede claro que de experimentos ya se está hartos... (y con otros no sé cuantos teatros en Moscú que durante veinte años también han hecho cosas no precisamente tradicionales, con más o menos éxito). Además, cuando un teatro ya tiene que declarar a partir de qué edad el público puede acudir a un determinado espectáculo (esta novedad se introdujo al inicio de la temporada en curso), cuando hay personas que, en nombre de la sociedad, quiereb prohibir espectáculos que, en su opinión, desvirtúan las obras y estropean la voluntad de sus autores, y, además, cuando dichas personas requieren indemnizaciones por los sufrimientos morales provocados por asistir a tales espectáculos. Todo eso en un clima político que se vuelve cada vez más reaccionario (e. g. las leyes adoptadas contra la propaganda de orientaciones sexuales LGBT y pedofilía - como si fuese lo mismo) y en un estado que ni se sabe si todavía es laico o ya dejó de serlo.
A diferencia de España, que (dejémoslo claro) no tiene mucho repertorio operístico de propia cosecha (y lo poco que tiene no lo valora suficientemente), Rusia si lo tiene, y son más de las cuatro óperas de siempre que suelen ofrecerse en Occidente (Eugenio Oneguin, La Dama de Picas, Borís Godunov y Lady Macbeth)... y precisamente eso es lo que se requiere del más grande teatro de ópera de Moscú: mucho repertorio ruso, cuando el repertorio total abarca unas 25 óperas por temporada, un número equiparable de producciones de ballet y funciones diarias en cada una de las dos escenas del teatro. Dudo de que los conocimientos de Mortier vayan tan lejos. Cuando digo repertorio, digo producciones pensadas no sólo para mostrarse un par de veces y no volver más, sino para permanecer durante años en el repertorio del teatro, para reponerse cada temporada (repertorio más trillado, tipo Rigoletto y La traviata, sin mencionar a Puccini). Por ejempo, el pasado domingo asistí en Hamburgo a la 37a función del "Don Carlos" de Konwitschny que desde el 2001 vuelve un año sí un año no y, siempre que el reparto sea bueno, llena muy bien la taquilla.
Además del repertorio ruso, estaría obligado a llenar huecos en el repertorio que ni os imagináis. Baste decir que Moscú nunca tuvo un Anillo del nibelungo propio y que el Caballero de la rosa se estrenó en el Bolshoi sólo el año pasado, que casi no hay belcanto (muy encomiamble por eso La sonnambula que se estrenará en marzo) ni ópera antes del siglo XIX ni ópera francesa y muy poco siglo XX.