Yo siempre suelo decir que donde esté La Chulapona, que se quiten todas las Luisas Fernandas . Pero igual en eso (como en tantas otras cosas), estoy más solo que la una .

En realidad del reparto sólo cantan en italiano Tozzi y el messaggiero, pero está bonita.

La Luisa es mucha Luisa. Una obra "rematá" y de una inspiración fascinante, pero no quita que La Chulapona sea una maravilla.

Cómo es ese terceto del acto Primero:
-Y usted perdone Rosariooooo
-No hay nada que perdonar

O el cuarteto del Segundo:

"Dígale usted a la Rosario que no presuma de guapa, porque el mantón favorece y hace muy bien a la cara. Dígale usted que tampoco ha de presumir de gancho, porque a un novio como el suyo se le encuentra en cualquier saldo".

No la conozco, pero me pica una curiosidad supongo que morbosa. ¿Podría extenderse un poco más, don Gino?

O sea que usted también se queda con La Chulapona. Venga, va, confiese... que ahora no nos oye nadie .

No se porque razón pero últimamente le doy muchas vueltas al final de " Suor Angélica ",Puccini.
La que más repito, como ahora...
Renata Scotto con Lorin Maazel

A fecha de hoy aún coloco Luisa Fernanda un escaloncito por encima

Ayer con Chénier y hoy "valquireando" un poco. Ahora mismo escuchando esto. Sencillamente impresionante... Imagínense: Melchior, Lawrence, Flagstad, Huehn, Branzell y List en el mismo reparto... Para mearse de gusto.

Hojotohoooo, hojotohoooo, hojotohoooooooooo...!!!

Con Samuel Ramey tengo una relación masoquista, el cantante me parece extraordinario y mítico, el artista muy por debajo. En este DG canta, como casi siempre, divinamente (esa Serenata a flor de labio) pero la atonía en la que mete al sátiro, la falta de fantasía en el acento y la caracterización blandurria me quitan todo el subidón. Ferrucio Furlanetto, siendo el único italiano del cast, tiene una dicción abstrusa y la emisión pubocoxígea no ayuda nada. La Donna Anna de la Tomowa tiene esa clase y empaque que le son inherentes a la estupenda soprano búlgara y para mí es la mejor del cast. Inenarrable (que no hay por donde pillarla, vamos) la Donna Elvira de una Agnes Baltsa con la voz partida en mil colores, pero que es al menos la que da un poco de teatralidad al asunto con el fierísimo (quizá demasiado) acento. Mediocrito el tenor y muy muy mal el Masetto. La Battle con esa vocecina da el pego para Zerlina, pero azucar everyguere y rudísimo y sin ápice de nobleza el comendador de Burchuladze (al que probablemente le han hablado de Da Ponte, de Tirso, de Zorrilla y de Kierkegaard, pero él se ha quedado con la canción de aparecer cabreadísimo en anima y corpo)

Karajan dirige todo con una pesadez y un rollazo insano.

Por el precio al que ha salido esta edición, yo no me lo pensaría.
Sonido óptimo; dirección intensa de Solti, lástima los metales de esa orquesta; Price en su mejor momento, compensando el insuficiente registro grave con el fulgurante tercio superior y el slancio de su actuación; Vickers, siempre notable en acento y matices, no grazna aún demasiado; Gorr en plan mujerona, emite un poco abierto pero llena el personaje. Por debajo Merrill, ya bronco de emisión y en plan rutinario. El resto muy bien excepto el Rey.

Gracias, tomo nota. Price y Gorr molan ¿a que sí?

Es muy buena esa Aida, ciertamente.

Molan y se molan.