Hombre, se puede debatir sobre todo. Incluso de la prestación de las dos sopranos (de hecho lo estamos haciendo) . El problema es que no nos ponemos de acuerdo (cosa, por otro lado, bastante normal en estas lides). Usted las ve fatales y yo, a Hendricks, no tan mal .

Pues miren, coincido con Alberich en lo de que la "vocecilla" de la Hendricks no chirría especialmente, siendo el personaje de Liu una mucahchita tan desvalida. Acaso sí sea un enfoque más amanerado el que le da la norteamericana al personaje... pero es que la dirección de Karajan en la escena de la muerte de Liu, precisamente... para mí, de momento, no tiene igual.
Y... en cuanto a la Turandot de la Ricciareli, caigan sobre mi cabeza piedras, chuzos de punta, el oro del Rhin y hasta las tres hijas del río: que a mí me gusta su principessa.
¡Es que su manera de encarar al personaje me parece mucho más sutil que, por ejemplo, el de la Callas con Serafin, o el de la Nilson con Prandelli...! Esa manera que tiene la divina, verbi gratia, de entrar a saco en el "In questa Regia....!!!",dando un pepinazo que me deja en el sitio. ¡Bum, pedrada callasiana en la frente! En cambio, la Riciarelli empieza el aria con una suavidad... ¡que asusta! Casi te hace pensar en una serpiente, hermosa y letal.

En fin, insisto en que son impresiones de neófito, que pueden cambiar de aquí a un tiempo
Y gracias por contestar a mi pregunta.

Ya has comprobado que aquí uno puede acabar enrrollándose como las persianas por una minucia...

¡Menos mal que sólo preguntabas por una "Turandotcita" de nada! ¡¡Anda que si la consulta llega a ser sobre el Anillo...

¿Ha pensado por un momento que cuando las cantantes referenciales interpretan la Turandot de la misma manera puede tener que ver con las indicaciones que el compositor haya podido escribir en la partitura?

Mas estrellas que en la constelacion de Orion. Que tiempos aquellos......

Por supuesto, pero no creo que ser fiel al compositor sea del todo incompatible con que un director o una cantante proponga una nueva lectura de la partitura. Sé que esto es jugar con fuego, porque con la excusa de innovar o, aún peor, con la de ser más fieles a la partitura que nadie, se han llegado a hacer disparates como la Sonnambula de la Bartoli.
Ricciarelli propone una princesa más sutil, letal por su frialdad, no por su violencia. Además... lo de fidelidad al compositor... ¿quién no se regocija con los gorgoritos de la escena de la locura de Lucia cuando los hace Callas, Sutherland, Sills; y que no están en la partitura? ¡Y que conste que a mí me encantan! Como también me mola la Lucia que tiene la Caballé con López Cobos y que trata de dar una lectura cien por cien fiel a Donizzeti.
¿Una Turandot sui generis? Puede ser, pero no necesariamente es por eso una mala grabación.

En este caso el problema de no es de planteamiento, sino de realización. Estoy de acuerdo (me ha animado usted a escucharlo) en que es muy sugestivo ese comienzo de "In questa reggia", pero acaba por hacerse artificioso y lacrimógeno antes incluso de las frases donde Puccini pide claramente agudos metálicos ("O , principi che a lungue carovae") . Ahí, el sonido delicado de Ricciarelli simplemente no funciona.

A partir de ese momento todo es cuesta abajo y hay poco que salvar de Ricciarelli, ya que la escritura se hace mucho más enfática y no hay forma de ablandarla.

Además, la emisión es bailona, ayuna de la mínima firmeza y los ascensos, además de faltos del necesario metal, forzadísimos, abiertos, con el esmalte totalmente arañado, cercanos al grito a squarciagola. Aunque pueda conseguir algún momento apreciable las escasas ocasiones que la escritura del papel se lo permite, la sensación constante es la de escuchar un áureo material de origen de soprano lírica forzado más allá de cualquier límite sensato.

Otra obra maravillosa del gran ignorado del 2013.

En efecto, fantástica obra; y un escándalo lo de Britten. Por lo menos aquí en Madrid.

Si no recuerdo mal en 2013 se podrá ver en Florencia

Cierto, varios teatros italianos sí que se han acordado de Britten y eso que su prioridad debería ser el bicentenario de Verdi, lógicamente. Sin embargo, por ejemplo, todo un Festival de Salzburgo no se ha acordado del músico inglés.
Imagino que en las Islas Británicas sí habrá más atención a su compositor el próximo año.

Las ¿tres? funciones que el Teatro Real ofreció a este título hace unos cinco años fueron maravillosas aunque a uno le queda la sensación de que pasaon sin pena ni gloria.

Otro Turandot polémico. Callas, la tomas o la dejas y yo la tomo; la Schwarzkopf cada vez la defiendo menos; y Ferrandi es un jotero. De Zaccaria no digo nada, que lo mio con el es algo personal.