Pues me gusta la portada del CD. Y la Wienner. Y Rattle.

Es verdad que idiomáticamente este Don José es un desastre... Con "Avektuá" varios, y otras cien deplorables frases, nos obsequia el ínclito Kaufmann.

Sigo pensando lo mismo: arriba el va como un tiro. Sus medias voces afalsetadas no me gustan. Nada. Pero en ese dúo final que usté nos propone a mi Jonas no me horroriza. Llega al oyente. Hemos oído cosas mucho peores. Y además se alegra uno notablemente de que mate a la Kozèna, que si se marca varios ladridos alaridos esperpénticos. No me lo negará...

Sin ánimo de polemizar, claro...

cite hoy tres tenores wagnerianos para cantar el Tannhauser.

Torsten Kerl canto decentemente este año en Bayreuth, pero de ahí a llamarlo tenor wagneriano...

yo lo escuché este año cantando el papel de tenor de la Novena de LvB, y me pareció escaso escaso.
debemos tener a Seiffert, Ventris... y el desierto.

Me había olvidado de Seiffert.

Pues suerte tuvo si lo escuchó, porque yo le ví a Kerl Sigfrido en Berlín y sólo le oí 5 minutos netos de toda la función. El Mime parecía un torrente vocal a su lado. Se intuía que el tío fraseaba y tal, pero para el salón de una casa eh?

Por supuesto que Hopf saldría a hombros hoy día, pero Beirer, también. Y Treptow.

No he oido apenas a Beirer pero Hopf y Treptow son dos tenores de raza, de timbre baritonal y heróico. Tengo a ambos tenores en grabaciones de Sigfrido, y ambos son dos fuerzas de la naturaleza, pese a los defectos del primero. Cuando oí por primera vez a Kaufmann inmediatamente me acordé de Treptow, pero éste tiene una voz más firme y lo emite todo con mayor facilidad que el muniqués.

Tengo un Sigfrido de 1961 con Hopf y Nilsson y la verdad es que pone la carne en el asador. No será tan tierno como un Windgassen, pero esos murmullos del bosque del acto segundo suenan a héroe.

Cuando pienso en los tenores de 1951 a 1976 que no sean Windgassen ni Lorenz (Melchior se retiró en 1950) hay una nómina nutrida para el rol: Aldenhoff, Suthaus, Treptow, Hopf,Cox, Thomas (cuando no está con Karajan sino en 1969 en Bayreuth), y hasta Beirer...

Hoy mataríamos por un Sigfrido que tenga el aguante de todos esos.

Siempre en Spotify, he estado dando una escucha por encima a la Norma de Muti con Eaglen, Mei y La Scola. El trabajo de Jane Eaglen es mucho mucho más estimable de lo que esperaba, y abre un nuevo prisma en el enfoque del rol de Norma.
Vincenzo La Scola y sobre todo (sorprendentemente) Eva Mei desvirtúan la versión. Para echarlos a los gatos. Y mientras la Mei canta como una gatita la Adalgisa, una cantante digna como Carmela Remiglio rebajada a Clotilde. Una lástima.

En esta grabación Kauffmann canta engolado, con la voz en el cogote y oscureciendo artificialmente la voz.
De Kozéna yo no sé qué decir: el enfoque es chabacano como el de ninguna otra, el instrumento es tremendamente pobretón (ya no es que no sea mezzo, que no lo es; es que no es ni una soprano para cantar Frasquita) y la dicción de ambos es ciertamente mejorable.
Tampoco la Micaela (Kühmeier, que huele a vocecita Chen) y el Escamillo arreglan mucho el asunto.
Sí señores, la crisis de voces existe y asola el mundo de la ópera casi tanto como la crisis económica asola nuestro país.
He dicho.

Khovanschina (o como se escriba). Vídeo del Bolshoi (1987).
Nesterenko (Dosifei, muy bien), Arkhipova (Marfa, me gusta la voz pero me ha decepcionado ligeramente como actriz), Vedernikov (Khovanski, muy mal), Raikov (Golitsin, muy bien), Romanovsky (Sakhloviti, estupendo, me ha sorprendido), Andriuschenko (Andrei, discreto) . Extraordinario el coro. Una bailarina más bien rolliza en la danza de las esclavas persas. La producción, típica del Bolshoi, totalmente clásica e incluso vetusta a base de telones pintados, pero la prefiero mil veces a las paridas actuales.

Sé que no es políticamente correcto y que debo de hacer propósito de enmienda (con autoflagelaciones incluídas), pero tengo debilidad por esas polvorientas puestas en escena del Bolshoi y del Mariinsky. La pena es que últimamente se están europeizando demasiado, con el geniecillo de la lámpara Tcherniakov a la cabeza, y ya no son lo que eran .

Coincido totalmente y sin ningún complejo ni propósito de enmienda

Escuchar y ver la Profecía de Marfa en la voz de Arjipova es una de las grandes experiencias que he tenido en mi vida como oyente.
No sé cómo seguiría en esas fechas, pero hay una película soviética anterior que es para caerse de espaldas.

A pesar de que en algunos momentos el parecido con la lengua castellana es mera coincidencia, la voz suena en una plenitud estrepitosa.