Hombre, el Boris es vocalmente superior a muchas nóminas vocales esta temporada... pero bueno, Uria Monzon no será tan mala Marina y Kotcherga podrá entreternos con sus ladridos para el único papel que me han dicho ustedes que vale : el Varlaam. Claro que eso no es atractivo principal, al parecer...

En el DG ellas son superiores a ellos en toda regla. Y son el principal motivo por el que yo asista a esa aberrante transformación del drama de Da Ponte en un obra para un teatro pijisnob con música incidental de Mozart. Amén de la música de este último.


Claro que habrá cantantes mejores pero ¿podrían venir aquí con o sin Mortier?

los cantantes van donde les paguen y les traten bien. ahí los tiene, en Barcelona. ¿por qué no iban a venir a Madrid?

Por cierto, parece ser que las ventas para ver el Ainadamar de Golijov van viento en popa .....Se espera otra "megacampaña" promocional tipo (C)hoeurs. Acaba de empezar en la propia web del Real.

Que quede claro que no soy ni Mortierista ni anti-belga y que quede también claro que sólo soy un modesto abonado y aficionado de corto recorrido, amplia curiosidad y limitado bagaje y conocimiento.

Dicho estó creo que ni Mortier es el anticristo del Real ni tampoco ese genio infalible que algunos pregonan en este foro. Creo que es evidente que Mortier es un agitador, algo que no tiene por que ser ni bueno ni malo, pero la agitación conlleva reacciones no sólo encontradas sino a veces viscerales. Algo positivo de todo esto es que su gestión genera debate y eso, para mi, siempre es bueno.

Leyendo múltiples opiniones no se puede negar que Mortier ha traido al teatro notables éxitos pero también algún sonoro pinchazo. Normal ésto último cuando se toman riesgos en la programación. Un ejemplo podría ser el San Francisco, que cosechó magníficas críticas y percepción de una parte del público (también ha tenido sus notables detractores), pero que fue un pinchazo notable en su concepción grandilocuente, pues donde se pretendía una gran fiesta de la opera con el público llenando el cavernoso Madrid Arena se logró una visión de cemento por todos los lados y una mínima venta de entradas a no abonados.

Un resultado evidente y empíricamente probado son los serios problemas que ha tenido el teatro no sólo para colocar los abonos sino para llenar las funciones con público general. Y aquí dejaría a un lado el caso de la señora Serbia pues el teatro se llenaba pero con un público no de ópera. Es evidente que la crisis está haciendo estragos para según que productos culturales y/o de entretenimiento. Por ejemplo, parece que ser que por primera vez en muchos años han quedado abonos de la Feria de San Isidro sin vender, cuando hasta el año pasado había que pasar varios días durmiendo en la cola para poder pillar alguno (y aquí Mortier no tiene responsabilidad alguna). Pero precisamente en este contexto, es donde pretender ser demasiado revolucionario supone un riesgo que se acaba pagando. Y este creo que ha sido precisamente el gran error de Mortier, sin entrar en títulos o nombres de cantantes, pues parece evidente que el programa de la temporada que acaba no sólo no resultó atractivo para el cliente/abonado sino que ha expulsado a una parte relevante de los habituales al teatro que no han sido ni recuperados ni sustituidos por nuevos clientes de alto valor añadido. Rellenar el teatro con jovenes con un descuento del 90% puede ser muy bonito, pero es catastrófico para las cuentas del teatro y por tanto para su futuro artístico.

Esperemos una temporada que viene más atractiva para el público madrileño ayude a remontar vuelo, proque si los ingresos siguen cayendo, no podremos pensar en buenos programas futuros. Y esta es la mayor responsabilidad de Mortier, lograr un equilibrio entre su propuesta artística y lo que demandan sus clientes de cara a que la maquinaria económica del Real no se atasque. Nunca criticaré que haga propuestas arriesgadas aunque personalmente no me gusten, pero tratar de educar a un público de muchos años o tratar de sustituirlo por otro desconocido aun, me parece muy peligroso.

Me llamó la atención que han aparecido en farolas de Madrid cartelitos publicitarios anunciando Ainadamar, con fotos de García-Lorca y Espert y un comentario en letras rojas: "ópera popular" que parece más un desiderátum que una realidad.

No lo comento con malicia (sólo hay que asomarse a la página del Real para ver si va bien o mal la venta de entradas para esta ópera) sino porque me parece curioso.

Yo, desde luego, hoy voy a intentar devolver mi entrada para ver si recupero los buenos euritos que me costó (como no soy joven menor de 26 años...). A estas alturas del verano (y de la temporada) necesito pasión y música de toda la vida; vamos, lo rancio de siempre... Un espectáculo con tanta teorización detrás (no hay más que oír a Sellars hablar de él) y, sobre todo, volver de nuevo al tema con el que nos han estado bombardeando durante siete años en las dos anteriores legislaturas (memoria histórica, Lorca, Guerra Civil, etc.) es lo que menos me apetece para combatir el calor en los Madriles... Y si encima tengo que oír declamar sobre el escenario a "la gran trágica" ni les cuento...

Por cierto: ¿sabrían darme ustedes la razón por la que muchas personas hablan del gran escritor granadino llamándole simplemente "Federico", como si lo hubieran conocido de toda la vida? Es que me ha hecho gracia oírselo decir a Espert en el vídeo promocional que ha colgado el Teatro Real con motivo de estas funciones...

No soy aficionado a la poesía (ni mucho menos, al teatro) de Lorca.

Y Ainadamar no es una gran ópera.

Pero sí creo que puede agradar a una clara mayoría de aficionados que acudan a las funciones.

Soy aficionado a la poesía (y al teatro) de Lorca.



Probablemente por la cercanía con la que Lorca se dirigía a todos sus allegados y personas con las que se relacionaba. Cualquier persona que haya ahondado en su obra, haya leído crónicas, correspondencia, etc... tiene interiorizada esa cercanía y dirigirse a él como "Federico" es lo que les sale de manera más natura.

A mí también me gusta mucho Lorca (su poesía, no tanto su obra dramática), aunque no más que Luis o Juan Ramón y otros.

Y estoy de acuerdo, Ainadamar no es una gran ópera. Es otra baratija con brillos de las que nos está trayendo M.

Y también creo que el espectáculo puede ser grato al público.

Pero, ya puestos en "género menor", hubiera preferido un buen musical de Broadway, como Kiss Me Kate.

Prefiero reservar mis dineros para la próxima temporada y comprar varias entradas para Boris (aunque temo que la regie de Johan Simons sea atroz, uno siempre espera la sorpresa).

Por qué va a ser atroz Johan Simons? No he visto nada suyo, pero tengo muy buena referencias.

Yo me he fijado en sus producciones de Simon Boccanegra y de Fidelio para París (la segunda mejor que la primera, por eso espero que el dado de Boris esté cargado en ese número) y de su Rapto de la ópera neerlandesa (disponible en dvd), y lo que he visto y leído no me ha gustado. Reconozco que no es suficiente información. Sólo expreso un temor, porque me gusta tanto Boris. Casi me conformo con que no haya cortinillas de lamé.
http://www.youtube.com/watch?v=H_tXfuPgyx0

Como director de teatro tiene mucho prestigio, pero esa parte de su obra no la conozco.

Sí... es muy posible. Aunque en esto siempre he creído que también hay algo de esnobismo, de tontuna, como de querer parecer más cercano al personaje de lo que realmente se es (porque claro, Espert no conoció personalmente a Lorca ni por asomo). Ahora bien, casi siempre se da, eso sí, con personas públicas que teóricamente caen bien o parecen resultar accesibles y cercanas. ¿No se han fijado que algo parecido a lo que digo ocurre, por ejemplo, cuando se habla de Domingo? Todo el mundo le llama "Plácido", como si quien lo hace estuviera comiendo con él todos los días... Y lo mismo pasaba con el ex-presidente González, que era Felipe (y no de mi vida) para todo el mundo (casi hasta para sus enemigos). En fin, no sé...

En todo caso, gracias, Pastoso, por su aclaración.

Yo no lo achacaría ni al snobismo ni a la tontuna sino más bien a razones prácticas que acaba imponiendo la prensa. Nadie llama al líder del PSOE Alfredo Pérez, porque Pérez hay muchos y Rubalcaba suena muy bien. A Rajoy le basta con el primero que es suficientemente raro. A Zapatero le pasaba lo mismo, Rodríguez hay demasiados.

Y probablemente a Plácido le llamen Plácido porque el nombre se las trae y es casi único. ¿Se imagina a los diarios hablando de José o Josep para referirse a Carreras? ¿Y el pobre Bros qué?.

Por eso nunca verá por ahí escrito "Federico García" a secas, porque podría ser muy común y sí "Antonio Machado". Será razonable encontrar "Federico García Lorca" y no "Antonio Machado Ruiz". O "Lorca" a secas, pero no "Jiménez" o "Mantecón".

Ya le digo que Lorca insistía a todo el mundo en que le llamaran "Federico" así que poco creo que tenga que ver esa sospecha suya de que fuera una persona "que teóricamente cae bien". Pero por si le queda la duda infórmese y verá que no es que Lorca "teóricamente cayera bien", es que era un encanto con una personalidad magnética y arrolladora.

A Baroja se le llamó mucho don Pío. A Dámaso Alonso, Dámaso. A Juan Ramón Jiménez, Juan Ramón. A Gómez de la Serna, Ramón. A Menéndez-Pidal, don Ramón, A Valle, don Ramón María del Valle-Inclán.

Es, en gran medida, un asunto de eufonía y fácil identificación, a veces decantado por la preferencia personal del propio escritor. Yo preferiría, si tuviera ocasión de hacerlo delante de mucha gente, como la Espert, decir Lorca que Federico, de todas formas.

A veces sí hay tontería en referirse a un personaje importante utilizando el nombre propio, pero suele tratarse de próceres todavía vivos. A mí me dijo Emilio el otro día... (por Botín).

Por cierto, buena (¿desesperada? ¿astuta? ¿astutonta?) idea la de incluir poemas del Divan del Tamarit, obra excelsa. Eso le dará cierto poso a la función.

Pirmeras reseñas en los periódicos (que no me animan a sacar entrada; espero que algún forero sí lo haga):

http://cultura.elpais.com/cultura/2012/ ... 77219.html

http://www.elimparcial.es/cultura/iaina ... 07354.html

http://www.larazon.es/noticia/6211-topico-canto-funebre

Y un largo comentario de Jorge Fernández Guerra muy feroz con la obra de Gojilov:
http://www.docenotas.com/opinion/blogs/ ... y-nada-mas

Habrá que decirle al autor de, entre otras cosas, el libro "Cuestiones de ópera contemporánea", que con la camiseta de la Roja, no se juega.