Oye, pues yo conozco aún menos y he votado tan tranquilo

Pensaba poner una ristra de motivos por los cuales Lucrezia Borgia me parece una obra maestra, pero después de la defensa de Falstaff por parte de gakugueki, el listón está alto.

Pero no me diga que no le parece emocionante el dúo Lucrezia/Gennaro, la escena del tenor, la del barítono/soprano, el pequeño momento de Orsini o el final?.

Sin duda, La favorita.

Las óperas de Donizetti que conozco las cuento con las dos manos, pero la que menos me ha gustado es Maria Stuarda.

Creo que por algo como esto le degradan a uno a forero de 5 mensajes, así que yo que tú sería más discreto

(que no me tomen a mal la broma los foreros de 5 mensajes, admiro su contención)

Creo que es correcto afirmar que, en la actualidad, hoy en día (qué pleonasmo), "La Favorite" no se sostiene en el repertorio, como tampoco se sostienen en el repertorio los cuatro operones de Meyerbeer, pese a haber sido pilares del repertorio hasta inicios del siglo pasado y representarse esporádicamente hasta ahora.
Si echa un vistazo a operabase, verá que, después de las "tres de siempre" (Elisir con 446 funciones, Lucia con 420 y Don Pasquale con 203 desde el 1 de enero de 2010), las más representadas son la Fille con 90, seguida de Stuarda con 86 y Bolena con 74. Luego vienen la Borgia con 51, quizá no tan sorprendientemente Le convenienze ed inconvenienze teatrali con 47 (se ve bastante a menudo en los teatros menores en los países de habla alemana) y Devereux con 26. Luego aparecen rarezas varias como "Le Duc d'Albe", "Poliuto", "Maria di Rohan", "Linda di Chamounix" etc. "La Favorite" no aparece ni siquiera con una función.

Analicemos: las que mejor se sostienen en el repertorio (después de las tres de siempre) son las bufas (Fille, no sé cuánto por "peso propio" y cuánto por "los nueve do", y Convenienze) y las de primadonna soprano (trilogía Tudor y Borgia). Devereux concluye la lista porque en la actualidad para Devereux hay que contar con Gruberová o, desde hace poco, con Devia y Theodossiu. Las demás no pueden competir. Stuarda quizá porque es la más fácil de distribuir.
Conclusión: el Donizetti "serio" es hoy en día una cosa de sopranos. Una ópera de tenor y mezzo como "La Favorite" hoy en día ya no tiene defensores entre los tenores (bizarramente - dónde se ha metido Bros?) y las mezzos son pocas: Ganassi ahora se concentra en los papeles Colbran y la única otra cantante que tiene interés es Garanca.
"Don Sébastien", que para mí está encima de "La Favorite", ni siquiera en el pasado tuvo la misma fortuna que esa: con una partitura maltratada por la dirección del teatro, cara y difícil de distribuir: se necesitan un tenor capaz de cantar "Seul sur la terre" (que algunos pocos cantaron en concierto) con su infinidad de si bemoles, dos y hast re bemoles agudos y dos barítonos, uno de los cuales capaz de sostener la tesitura casi tenoril de Abayaldos (el cantante que estrenó el papel había empezado como tenor). Resultado: se escuchan de vez en cuando "Seul sur la terre" del tenor y "Ô Lisbonne, ô ma patrie" de Camoëns. La protagonista tiene tres dúos magníficos (dos con el tenor y uno con Abayaldos), pero sus romanza del segundo acto y la cabaletta del quinto no son precisamente las joyas de la partitura.

Lástima que Favorite no se sostenga. Eso me hace aun más lamentar el hecho que no la viese en 2003.

No se preocupen, que para el año que viene tenen Favorita en París.

marzo, creo. Teatro de los Campos Elíseos.

Venga, dejemos al de Bergamo y, como viene el "finde" y tenemos tiempo, pasemos a R.Strauss.

Ya valiste Ulysses! A alguien no le gusta el sandwich de las 2 primasdonnas rivales y el tenor liante entre ellas

Guntram

Está difícil, porque cualquiera de las primeras me parece un truño importante: Guntram, El Día de la Paz...

Primero que nada mis felicitaciones a Angel de Fuego por su brillante analisis de la obra donizettiana, que de nueva cuenta da validez a mi teoria que el Donizetti serio es mejor que el Donizetti comico indirectamente. En segunda, observaciones puntuales:

-Creo que en efectivo, si La Favorita no tiene exito por las mezzos titulares, pues... cambien de voz a soprano despues de todo quien la estreno era una voz anfibia de ambas, Marie Cornelie Falcon, iniciadora de la voz Falcon hibrida de mezzo y soprano, luego las sopranos pueden rescatar la obra (y de hecho Marie Falcon se autodenominaba soprano no mezzo entonces y siempre). Total se baja de nivel a Ines para equilibrar la obra si no se quiere que ambas sean sopranos en la obra (aunque una suena de todos modos claramente mas secundaria que la otra, mas o menos en la misma dinamica de otra Leonora y otra Ines en Il Trovatore)

- La Filiie es una obra encantadora y bueno el que a unos les guste y a otros no, de nueva cuenta depende de la personalidad de los que la escuchan y si tienen una mente fresca y algo 'naive' para apreciar su encanto que depende mucho de una trama muy original, de los dos estelares y tambien de las libertades de expresion de los secundarios (la Krakenthorp es todo un reto de presentacion comica que da un extra a la historia)

Pues no se, pero se me hace dificil que exista alguna falla muy severa como para calificar de poco agraciadas a alguna de las 5 grandes obras de libretto con Hofmannsthal, mas Salome y el Capriccio, luego las posibles con fallas son alguna de las que no estan incluidas precisamente como megaobras, pero bueno... solo los especialistas en Strauss pueden sabe que cosas feas pueda tener. :3