Por supuesto que no he nombrado Roma, mi director favorito es Muti y asistiré si Dios quiere a ATTILA y el próximo año a lo que pueda. Lo peor que lo ha pasado a La Scala fue su marcha.
Los que hacen trampas son Uds. que están exigiendo más opera italiana y resulta que no hay cantantes apropiados, en que quedamos.
Entonces habrá que defender la ópera con montajes, orquestas, coros, etc. ahora sólo eso es posible en Wagner no en Verdi.
¿ Luego dejaremos de programar Verdi hasta que no haya cantantes ?
Wagner como cualquier otro compositor necesita las voces apropiadas, que tampoco las hay, ahora tiene otros valores que permite mantener un festival como Bayreuth año tras año , señores sólo con 10 óperas.
Al final tiene razón al que tanto odian que ha dicho que para programar bel canto , Il Trovatore o Rigoletto sin cantantes apropiados es mejor no hacerlo.
Entonces que solución hay grandes cuerpos estables y reforzar la parte teatral de las óperas al haber esa falta de cantantes en todos los repertorios, cosa que todos sabemos.
Les he visto criticar las voces de Roma, lo único que lo salva Muti, que por cierto viene a Madrid este año y los próximos. Luego el Real no lo estará haciendo tan mal.

Pues... no lo crea. Tenga en cuenta que estos conciertos no son caros, ni carísimos, ni apataputantemente carísimos, si no lo siguiente. Es verdad que hay nombres como el de Maazel, Barenboim, Eschenbach o Claudio Abbado que son monstruosos, pero al mismo precio hay conciertos insertos no especialmente grandes, si bien siempre hablamos de orquestas o intérpretes importantes, y siempre suelen ejecutar obras grandes del repertorio sinfónico. Pero ese es el truco del ciclo, como ahí es un todo o nada (aunque con la crisis ya sacan entradas sueltas cosa que antes no), o te coges los 12 conciertos de una serie (ó 24 si te coges ambas series A y B), y a un precio estratosférico (con mi abono de ópera, que está bien, no tendría presupuesto ni para la mitad del coste de una sola serie), o no vas a ver ni a Barenboim ni Abbado ni Maazel.
Es verdad que Ibermusica es el mejor ciclo de conciertos que con programa en mano, obras e interpretes puede existir de cuantos hay organizados en Madrid durante el año. Además, lo sería con diferencia. Ahora bien, si metemos la variable "coste", y por tanto hacemos un justo análisis coste-beneficio, la cosa cambia, y hay ciclos o recitales sueltos que se disfrutan muchísimo, mas tranquilos y mejor sin haber tenido que ampliar la hipoteca para pagarlos. Yo he ido a algún concierto de "Ibermusica" , comprando entradas a gente que anuncia su imposibilidad de poder ir a su precio, y cuando lo he hecho, es cierto que he asistido a memorables recitales sinfónicos, pero no estaba tranquilo en la butaca, me daba yu-yu pensar que cada acorde que sonaba me estaba costando un euro... homenajes que te das de pascuas a ramos y como está el panorama... ufff.

Hablando de ópera y de la temporada del Real, en la amplia presentacion que está expuesta en la web, veo que aún lo que falta es fechas distribuidas por turnos de abonos, no?. Hay algun sitio donde verlo o todavía se está asignando eso?. Más que nada es por ya saber qué me toca, que como siempre será bailar con la más fea, me quitarán en mi turno justo el título que mas me apetece, y la versión concierto que me incluirán será la que menos me atraiga, y en los repartos a doble cast me tocará el segundo justo en la obra en que más cachondo me ponía el primero... es lo que tiene, es suerte o mala suerte... luego ya si uno quiere "regularizar" comprando sueltas es otra cosa... para ir viendo qué me va a tocar en tal lid.

1.-El Sr. Mortier tiene gustos bien definidos, el granrepertorio lo forman Mozart, Wagner y Verdi, la temporada próxima está dedicada a Mozart, la siguiente a Wagner y la siguiente a Verdi.

2.-Los grandes compositores alcanzan la mayoría de sus grandes exitos cuando tienen la compañía de un buen libretista, da Ponte, Arrigo Boito, Von Hofmansthal, en todas las obras de Wagner el libretista es él.

4.-Wagner es el único compositor de la historia que construye un teatro para sus obras el Anillo y Parsifal, no para hacer festivales sino por la acústica especial que quiere para estas obras.

5.-El anillo y toda la obra de Wagner es la que más ha interesado a gente no relacionada con la música sino con otras artes.
Sigue Ud. creyendo que no es diferente al resto de los compositores , los directores y los aficionados de todos los grandes teatros no opinan igual.

Sr. Mitchum:
Le voy a dar unos datos y Ud. deduce, esta vez no voy a comentar nada :
1.-El Sr. Mortier tiene gustos bien definidos, el granrepertorio lo forman Mozart, Wagner y Verdi

Dicho lo cual, se que es un casi " todo o nada ", en cuanto a la asistencia a los Conciertos.Y por supuesto que su precio es más elevado que la música " subvencionada " de la ONE o de la OSRTVE o la Ópera del Teatro Real.Es música a precio real de coste, que no es más caro que varios conciertos de la Wiener Philharmoniker tanto en la Musikverein o en su feudo de Salzburg tanto en Pascua como en el verano.
Los precios de la Ópera del Teatro Real,o cualquier otro teatro europeo, sin el aporte del Estado y de algunas Empresas en formato de mecenazgo, sería casi de " LUJO ASIATICO ".

Interesante reflexión la suya, pero habría que verla con calma. En el momento que todo pasare a ser privado, también lo es la contratación de intérpretes y de programas, y si es así, la demanda puede crecer (no como ahora en que para la ópera puedes conseguir un abono completo sin problema), y eso a su vez podría revertir en más ciclos de similares prestaciones y por tanto tener que competir en precio. Siempre caros, pero no ya prohibitivos.
En cuanto a lo que dice de Europa... por ejemplo, la Filarmonica de Munich en la sala Gstaad está subvencionada? Lo digo porque estuvimos ahí hace un año mi mujer y yo viendo una octava de Mahler con dos monstrusos coros, con un cast solista de órdago, y con Christian Thielemann a la batuta, conseguimos entradas en butaca de patio el propio día del concierto (eso sí, tras esperar una buena cola y ser los últimos en poder comprarlas, algo increiblemente sortudo: a renglon seguido de nuestra venta colgaron el cartel de completo y los siguientes se dieron media vuelta), y los precios no eran un regalo, pero, por ejemplo, cada entrada era más barata de lo que yo pago actualmente en el Real en una localidad de paraiso (maja pero no deja de ser una de las zonas más baratas: hay seis categorías mas caras que la mía distribuidas por el aforo madrileño).
En cualquier caso, no me entienda mal: estoy seguro que el coste de Ibermusica es el que es puro y duro, no hay timo. Es un ciclo caro porque es lo que cuesta montar un conciertazo como los que hacen y con la gente que hacen.

O la Scala, con precios muy parecidos a los de nuestro país.

Dicho ésto pienso que la música o la Ópera en general, son más económicos que el fútbol de éste país.

Un saludo

Y en cuanto a la Ópera hay un extenso abanico.

Desde el Met
Con precios habituales en un Don Giovanni.

http://www.metoperafamily.org/metopera/ ... perf=11611

hasta otros más altos como el del Götter.

http://www.metoperafamily.org/metopera/ ... perf=11627

O bien en Londres en la ROH, con precios relativamente altos, y más teniendo en cuenta que es en POUNDS.

http://www.roh.org.uk/booknow/reserve.aspx?perfid=17679

O la Scala, con precios muy parecidos a los de nuestro país.

http://www.teatroallascala.org/it/preno ... opera.html

Dicho ésto pienso que la música o la Ópera en general, son más económicos que el fútbol de éste país.

Un saludo