Fabulosa función la del Macabre de ayer, que pude ver a través de Ópera Oberta.
Un gran espectáculo y un placer. Cómo lo siento por los de la ÓPERA…

Que ganas tengo...
Yo, espero hasta el Jueves...

Llegado del Liceo y presenciada esta última función de LE GRAND MACABRE, de Ligeti, que se despide hoy del coliseo de las Ramblas, con digamos más o menos 2/3 de asistencia y con apenas abandonos en la media parte.
No conocía esa ópera, pero como el espectáculo ha sido trabajado y hasta entretenido, he aguantado perefctamente hasta el final.

Es "ópera" porque la terminología proviene del latín y significa en castellano obra. Dicho esto, ¿es música, es melodiosa, se canta strictu sensu??? Pues, yo diría que escasamente.
Este GRAND MACABRE , es la ópera (obra) apocalíptica, teatro de lo absurdo, llena de sonidos atonales o microtonales , ruidos ( claxons en el preludio inicial, timbres en el preludio del 2º acto, sirenas a mitad del 2º acto), con una (digamos) música a ratos que resulta poco grata y hasta aburrida en líneas generales.
Además, Ligeti que no debía tener ni puñetera idea de voces ( es, "músico" o compositor de esa "música"), las maltrata porque al barítono de turno - Nekrotzar - le hace cantar notas con unas tesituras muy agudas y sin apenas graves, a las sopranos ( por cierto, muy interesante la voz de Barbara Hannigan) las tesituras son también agudísimas y casi inhumanas y encima nos coloca a un contratenor ( el Príncipe Go Go) al que le fuerza vocalmente más de lo debido
Eso sí, es un espectáculo todo terreno con mucho y original trabajo de La Fura dels Baus que son, digamos, los grandes artífices de este espectáculo variado y hasta a ratos divertido, basado en un eje central que es una gigantesca mujer desnuda ( que sirve de casa, laboratorio, garaje, corral, discoteca, con puertas en los ojos y en los pezones de los senos ) que además, cambia de posiciones constantemente, gira, se ilumina , sirve también de lugar cósmico, etc..etc..., incluyéndose cortas proyecciones al inicio de cada acto
Por cierto, el otrora famoso y gran rossiniano y belcantista tenor Merrit en el rol de Piet the Pot y a pesar de tener que gritar y declamar más que cantar, ha mostrado todavía que su registro agudo sigue siendo notable

Me olvidaba de la orquesta que ha estado bien en líneas generales, con un Boder muy "controller" y eficiente.
¿ Me he divertido? Musicalmente, muy poco pero el espectáculo sí me ha entretenido

Yo he salido tarareando la marcha de Nekrotzar del tercer cuadro!!

Hay mucha más música en esta ópera de lo que parece. Es cuestión de escuchas.

[quote="der fliegende holländer"]Yo he salido tarareando la marcha de Nekrotzar del tercer cuadro!! [/q]

En mi humilde opinión (me temo que también en la de muchos otros) esa marcha, que por cierto está basada en el tema de "Las criaturas de Prometeo" al que Beethoven somete al tercer grado en el último movimiento de su Heroica, alcanza una categoría musical muy superior a la de muchos números célebres de ciertas óperas decimonónicas que todos tenemos en mente (también las tenía Ligeti cuando escribió su partitura). Y este Macabro me parece uno de los mejores espectáculos de ópera (sí, ópera) que he visto en años.

Sin olvidar guiños musicales desde el famosísimo "can-can" de Offenbach que sirve en el primer cuadro para llevar a Nekrotzar a caballo,pasando por algunos guiños al tristan que hay en la partitura,una obra muy,muy grande con,efectivamente,una tesitura imposbe para Nekritzar y Pier de Poot así como una "aria"de coloratura en el tercer acto imposible para la soprano.

Todo ello servido magistralmente por un auténtico especialista como M.Boder a quienes mucho echaremos en falta cuando el año que viene este tipo de obras sumamente complicadas,las venga a dirigir el incompetente del Pons.

Wotan74

Las tesituras imposibles son un premeditado guiño del propio Ligeti, que mira así con enorme sarcasmo a cierta tradición vocal, de la que al mismo tiempo se mofa y hace uso.

La partitura es una delicia, donde lo de menos son los "sonidos raros", que decía tucker. Es de una riqueza apabullante, con tantas citas, tantos guiños... Boder estuvo magnífico subrayando todo eso.

Por cierto, impresionante la proyección vocal de Merritt en el quinto piso. Me encantaría, todavía hoy, escucharle un recital de belcanto. No creo que esté en tan mala forma como para no poder acometer unas piezas de belcanto, aunque no fuera al cien por cien (tampoco Kunde está al cien por cien y ahí está...).

A todo esto, wotan74, insistir en la incompetencia de Pons a cada ocasión me parece un tanto cansino... y sobre todo injusto con él.

Cuando, además, es el repertorio del XX lo que mejor aborda Pons.

Merritt, después de una Canción de la tierra en el auditorio Nacional, nos dijo a los que le fuimos a saludar cargados con los discos Rossinianos para firma: "Questa era altra vita per me"

Merritt, a día de hoy, es incapaz de sostener una frase que pida un mínimo legato o una mínima expansión melódica. El belcanto para él es terreno vedado definitivamente. Yo he sido un gran admirador de su época belcantista, pero "lo que no puede ser, no puede ser, y además es imposible" . Sus dos últimos intentos por volver al repertorio que le dio gloria (el "Otello", de Pésaro, y una "Juive" sustituyendo a Shicoff), han sido un completo fracaso, y un sufrimiento para él y para los oyentes.

Me fío de lo que cuenta, obviamente, pero es una pena, porque la voz sigue estando ahí, con sus limitaciones, sobre todo para las agilidades y el sobreagudo, pero corre que se las pela en el teatro.

Cansino no se lo dudo,injusto totalmente en desacuerdo,este director es,directamente,un truño,una estafa y una forma de tomar el pelo al espectador,no tiene ni pajorela idea de dirigir ópera,si tan bueno fuera,por que no va a dirigir en los mejores teatros de Alemania,Austria,Estados Unidos,Francia,etc,etc,etc,se voy a decir yo,por que este director no vale para nada,por que es malo de solemnidad,y por que no tiene ni idea de música,aquí dirigirá el liceu por enchufismo y amiguismo,si tan buen como ustedes dicen que es,estaría reclamado en medio planeta,y los mejores teatro se darían tortas por contratarlo,pero la verdad es que nadie lo tiene,ni lo quiere,ni lo tienen en la agenda ni en Alemania,ni en Francia ni en ningún sitio,si tan bueno lo consideran se lo queden en el Real o en Valencia o donde les de la gana.

La verdad es que si tanto les gusta,quedénselo ustedes y que les toque una serenata todas las noches,yo me quedo con gente honrada y trabajadora como Boder y Weigle,a los enchufados de turno no los quiero yo ni en pintura,pero como en este pais las cosas funcionan por amiguismo,enchufismo e incompetencia,así nos va...En este pais mas vale tener una padrino que tres carreras,más vale caer en gracia que ser gracioso y contra más arriba se llega quiere decir que mas inútil se es;de esta forma nunca seremos nadie en el panorama mundial,sólo el hazmerreir de los demás paises.Un pais de pandereta y juerga,no de sensatez y trabajo.

Wotan74

Que esté enchufado en el Liceo lo ignoro, pero no se lo niego. Que sea mejor o peor que Weigle o Boder, tengo mis dudas. Pero que Pons ha hecho méritos propios para ser un director bien considerado, en repertorio contemporaneo, eso me parece innegable.

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Totalmente de acuerdo, nada tiene que ver el mostrar un buen registro agudo como Piet the Pot después de tanto parlando y hasta sonidos gritados, que mostrar legato y expresión belcantista.
Efectivamente en los Eléazar de París Bastille del 2007 o 2008, fue protestado y hasta bufado en alguna función

Señor Spinoza, a lo mejor debería escuchar este aria de La Juive interpretada por Chris Merritt en el 2007 (muchas veces al borde del aullido), y reconsiderar su idea de que vuelva a intentar cantar belcanto o algo que se le parezca:

¿Que a lo mejor aún tiene proyección y volumen para asumir con garamtías (algunos) papeles de carácter? Pues seguramente. Pero esto... esto ya no, esto da bastante pena, y es francamente malo.

Pues tampoco me ha dado tanta pena, para qué le voy a engañar... El final es lamentable, pero no empieza nada mal, dentro de las mermas naturales de una voz con tantos años a sus espaldas.