Este es el reparto original:
Personajes Personaje/ Tesitura Reparto el 24 de Febrero de 1711
Rinaldo (caballero templario) castrato / mezzosoprano Nicolo Grimaldi
Armida (hechicera árabe) soprano Elisabetta Pilotti-Schiavonetti
Godofredo de Bouillon (jefe de la Primera Cruzada) contralto Francesca Vanini-Boschi
Eustazio (hermano de Godofredo) castrato / contralto Valentino Urbani
Almirena (hija de Godofredo) soprano Isabella Girardeau
Argante (rey árabe de Jerusalén) bajo Giuseppe Boschi
Del primer reparto hay tres personajes que bailan según las preferencias del director.
Mujeres haciendo de jefes de cruzada . Hombres de voz atiplada haciendo de caballeros templarios .
Esta claro que en aquella época prevalecía el aspecto vocal por encima de cualquier cosa ; con indendencia de que dieran el perfil físico requerido.

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Si? Bueno creo que te pide bajar unos plug-ins, pero es totalmente segura, epdlp.com siempre fue una de mis páginas favoritas,,,

Oigan ustedesm se hicieron bolas terriblemente aqui! El aria esa que abre el hilo aqui siempre fue pensada para una soprano mujer porque la canta el personaje de Almirena, no Rinaldo el titular castrati de entonces (que por cierto, quien sabe cual aria sea la que cante, pero evidentemente le gano su contraparte femenina, al punto de causar esta confusion de identificar la opera con el aria y los interpretes de la misma).
Para Rinaldo el rol es para una soprano o mezzo travestida o para un escaso buen contratenor sopranista (Cuando Handel hizo Rinaldo los castrati soprano todavia imperaban, luego los cambio para los castrati altos en su Xerxes, que lucen mas masculinos) No es algo decente que las contraltos o contratenores altos interpreten asi el aria, aun usando como pretexto que el diapason de entonces era mas bajo que ahora y entonces sus voces si cubren el rol. Rinaldo es soprano como Almirena, usen 2 sopranos, si acaso una mezzo para el titular, pero que tienda hacia soprano. Voto por Cecilia Bartoli para Rinaldo. Para el aria, cualquier soprano que este en formacion.
Pero recuerden el aria no equivale a la opera, y atentos a enredarse con barbaridades esas de los interpretes

Me pregunto si un castrato debia sonar algo como así:

http://www.youtube.com/watch?v=ZYKEqsxD ... re=related

Espero que no xD

Jejeje se oye curioso pero fantastico tambien, y de hecho él si es considerado un castrati endocrinológico Idoneo para el rol de Rinaldo, PERO esta cantando el aria de Almirena!!! Por eso nos suena mal, al menos en mi concepto (en serio alguien sabe que rayos canta Rinaldo, porque esto no es de él, es de la ópera pero no del personaje. NO SE ENREDEN CON EL ARIA Y EL PERSONAJE!!!)

Pues usted no se, pero yo le aseguro que sí se "que rayos" canta Rinaldo (y como yo, seguramente mucha más gente). Opera que aunque no se lo crea he escuchado bastantes veces en diferentes versiones.

Rinaldo canta, por ejemplo, la impresionante "Venti turbini", o también la maravillosa "Cara Sposa", una de las 2 arias preferidas de Handel de entre todas las compuestas por él. (Debería usted conocerlas, ya que se declara admirador de Podles -como yo, por cierto-, y ella tiene versiones de ambas). Incluso se lo que canta Argante, como la célebre "Sibilar gli angui d'Aletto", gran aria marcial donde Handel reutiliza música que ya había utilizado en la ópera Agrippina, y también en Aci, Galatea e Polifemo, de su etapa italiana, antes de instalarse en Londres (donde debuta con Rinaldo, precisamente, en el King's Theater). En realidad las reutilizaciones de música anterior (fundamentalmente de cantatas, pero también de sus oratorios Il Trionfo del Tempo y La Resurrezione) fueron comunes en el autor germano-británico tanto en Rinaldo como en óperas posteriores; por ejemplo, el aria de Almirena "Lascia ch'io pianga", no es otra cosa que el "Lascia la spina" del Trionfo, o su otra aria "Bel piacere e godere", que está sacada literalmente de Agrippina. Y por no dejarnos a nadie, incluso se qué canta Morgana, cuya aria más conocida tal vez sea "Vo' far guerra", que destaca por ser un aria peculiar donde el clave realiza unos espectaculares solos (que en origen eran improvisados por el propio Handel en las representaciones originales, habiéndonos llegado alguna presunta transcripción de alguna de estas imporvisaciones).

Un mundo apasionante, como puede ver, éste del aburridísimo Barroco.

La otra... es Ombre pallide?

Creo recordar que la otra era Ombra cara di mia sposa del Radamisto

Solo me dio la razon a mi de que el barroco es aburridisimo y no cambio de opinion; eso tampoco va peleado con admirar a Podles y de hecho no la admiro por el barroco y belcanto sino por Strauss, Verdi, Wagner y otros similares contemporaneos. Inclusive ella misma se fastidio y ha decidido no cantar mas barroco o belcanto, se le hizo bastante estupido las fiorituras al final, ademas de reconocer ya sus limites vocales, mejores para los grandes roles pesados de contralto straussiana y afines.

¿Quieren escuchar a un castrati?

http://www.youtube.com/watch?v=Z8SoBRt7 ... re=related

Eso es una inmensa tontería . Si ya no canta cosas como

http://www.youtube.com/watch?v=JICOYSFMzo4

es precisamente porque sus condiciones vocales no son ya adecuadas. Es muchísimo más difícil cantar eso, así, que otras cosas.

en la Madame de la Haltiere de la Cendrillon de este verano estuvo bastante desmejorada (la voz partida en 10.000 colores y bastante ajogada) aunque resaltó bastante en lo escénico y conserva ese vozarrón inconfundible.
pero creo que tiene casi 60 tacos.
y aún así tiene anunciado el Ciro en Babilona para el ROF en 2012

Si, pero tambien se canso de eso, ahora prefiere mas Strauss que lo antiguo, si no ve un video de YouTube por ahi que ella misma dice en una entrevista que la coloratura 'is a silly thing' y prefiere mas cantar Strauss ahora

A mí esta señora no me entusiasma, pero escucharla en repertorio romántico o tardío es superior a mis fuerzas. Recuerdo un Concierto de Mahler de pesadilla.