A mí me tocó función con Christine Goerke. Maravillosa función, sin más comentarios, en todos los sentidos, desde todos los puntos de vista. Disfrute total, máxima excitación. Yo misma me parezco injusta cuando pienso que la Henschel está ya apagadita, porque le tengo cariño a esa cantante, me cae muy bien. De todas las producciones de Elektra que he visto, y he visto unas cuantas, ésta es la que vi mejor concebida en su totalidad. La más redonda. Sólo un pequeño detalle para confirmarlo, porque soy muy maniática con los pequeños detalles. Nunca me sonaron mejor los dos gritos en off de la muerte de Clitemnestra. No los dio la Henschel, por supuesto, pero eso prueba hasta qué punto se mimó hasta el más mínimo detalle de una función fabulosa.

Sobre la última función, del día 15. Tuvimos un cambio en el cast: Plowright sustituyó a Henschel.

- Goerke: muy, muy bien. Se le podrá achacar algún punto de más de madurez en la comprensión del rol, pero oigan, que debutaba el rol, o casi, si no me equivoco. Vaya pedazo de debut. Vocalmente las dio todas, por arriba, por abajo, a plena voz, a media voz. Un derroche y una señora voz. Me encantó.

- Manuela Uhl: estuvo magnífica. La voz, la técnica y la cantante, han crecido, y para bien, desde su participación en La ciudad muerta. Magnífica.

- Plowright: me esperaba lo peor... y al final me dejó muy contento. La voz tiene sus limitaciones, sus años, pero para un papel así, funciona. Sobre todo cuando detrás hay una gran actriz, como fue el caso. Una encarnación de gran nivel. No sé si mejor o peor que Henschel, pero me gustó mucho.

- Youn, como Orestes: ni bien, ni mal, ni todo lo contrario. Correcto, sin más. Intuyo que la voz da para algo más, pero él es un pan sin sal.

- Merritt: me hizo mucha ilusión escucharle, con el timbre todavía reconocible, una voz aún bien proyectada, que corre. No deja de ser un papel anecdótico, pero lo hizo muy bien y fue un gusto escucharle a estas alturas.

- Bychkov y la orquesta: de lo mejor que he escuchado en el foso del Real, junto con Rosenkavalier, Tote Stadt, etc. En muy leves momentos se le apagó un poco la tensión y desaprovechó algunos juegos de dinámicas, cayendo en un efectismo más facilón, pero la labor, en conjunto, fue sensacional.

- Sobre la puesta en escena, etc.: en este caso es de esas cosas que se comentan mejor con un café delante. Pero me pareció de notable muy alto o sobresaliente.

En conjunto, la valoración global no puede ser sino la de una gran Elektra. Un buen amigo me comentaba a la salida que él, sin embargo, esperaba ver algún día una Elektra todavía mejor. Es probable, quizá con una orquesta y un director todavía más lujosos (pongamos Thielemann y la Filarmónica de Viena), con una cantante que siga dando todas las notas con suficiencia y tenga más madurado el rol (no se me ocurren nombres), y con unos secundarios al mismo nivel o quizá algo mejores, amen de una puesta en escena tan productiva o más que esta. Sí... es posible que estas funciones hayan sido las de una Elektra sobresaliente, pero no inolvidable... es posible, pero yo me lo pasé como un crío o lo demás es opera-fiction.

Un buen artículo que aporta datos sobre el asombroso nivel alcanzado por la Sinfónica de Madrid en las funciones de esta Elektra de lujo:

http://www.elpais.com/articulo/cultura/ ... icul_3/Tes

Cuando se trabaja y bien,estos son los resultados.

Yo creo que es pronto para ver si ha habido una evolución real en la calidad de la orquesta. No creo que en Elektra alcanzaran el nivel que se consiguió con Behlolavek en Kat'a o con Steinberg en La Ciudad Muerta, que fueron verdaderos milagros. A nivel solista y de densidades y texturas la orquesta sigue teniendo carencias que sólo directores excepcionalmente dotados para adaptarse a cualquier orquesta (y no sé si Bychkov lo es) pueden compensar. En general, este Strauss con Bychkov no fue mucho mejor que la Salomé de López Cobos (que yo diga esto! ). Así que las recientes Elektras no me parecen un buen argumento para decir que la orquesta ha mejorado, si acaso se ha mantenido. Esta temporada será interesante ver qué tal tocan con Cambreling en el Pelléas.

Dicho esto, creo que en un teatro de stagione actual no es necesaria la figura del director titular, ya que se tocan tantos repertorios distintos que es mejor contratar a directores especialistas para cada ocasión. Recordemos que la orquesta del Real ya tiene una dirección artística estable (que no es lo mismo que director titular).

No entro en valorar si la orquesta realmente ha mejorado, porque son directores diferentes, y no estuve en la Kat'a que dirigió Belohlavek. Pero sí estuve en La Ciudad Muerta y, con ser fabuloso lo que salía del foso del Real, me satisfizo en mayor medida lo que se escuchaba en Elektra con Bychkov. Aunque eso también se debe a que prefiero de largo el título de Strauss; no es que Korngold no me guste, pero el hiperromanticismo que destila su ópera me satura un poco. Claro que es problema mío…

En España puede haber orquestas de mucho nivel, de hecho Valencia lo tiene.

La elevación del nivel de la Sinfónica de Madrid es claro y notorio, pero no viene de ahora, empezó a mejorar claramente hace varios años. Y nos guste más o menos la dirección de López Cobos, su papel como preparador de la orquesta del Real ha sido muy importante.

Me parece muy bien que se hagan rotaciones acertadas, también se pueden hacer con un director titular, pero creo que tener un director de nivel reconocido que conozca al dedillo a todos los integrantes es positivo.

Por otro lado Bychkov me pareció sensacional, que siempre sea bienvenido.

Aprovecho para comentar a todos los interesados en la dirección, que el próximo 3 de noviembre López Cobos dará una interesante conferencia para los miembros de la Asociación Wagneriana de Madrid donde explicará las claves de la dirección orquestal en Wagner. Es sólo para asociados, pero eso se puede arreglar rápidamente.

Nico, tú puedes ir

+1

También hay que tener en cuenta que en la Salomé, Stemme aportaba un plus de riqueza al sonido (je, je). En Elektra, sin el apoyo de ningún cantante que llegue a tal nivel, la orquesta suena francamente bien. Behlolavek dirigió con rara poesía, pero la orquesta tampoco se enfrentaba a un desafío tan tremendo en cuanto a densidad sonora. Ahora, es obvio que una orquesta no empieza a sonar bien de la noche a la mañana, ni simplemente porque venga un Bychkov.