Exacto

En el Nabucco le dedica pocos elogios, aunque dice de él que: " Lo mejor de la noche para él su “Dio di Giuda…”, fraseando con muy buen gusto, matizando, en fin, dando lo mejor de sí. Remató después el “Oh, prodi miei…” subiendo al agudo a placer, haciendo que el teatro se viniera abajo."

El Rigoletto le entusiasmó bastante más: " todos los problemas y limitaciones que se advertían en su Nabucco, casi por arte de magia, se minimizaron casi por completo en cuanto salió a escena como Rigoletto. Considerad, además, que cantó los dos roles con tan sólo día y medio de diferencia, y que es un señor de casi setenta años. O sea, que en ese sentido me quito el sombrero[...] Pero la forma de creerse el rol en escena es apabullante. Dramáticamente, no nos engañemos, sus recursos no van más allá de un Gobbi. Opta por el mismo Rigoletto patético y excesivo, que a mí no me termina de gustar, pero eso es lo de menos ahora. Momentazos de la noche: su “Cortiggiani…”, impresionante. Y el “Si, vendetta…”. Ahí el sobreagudo de Mosuc fue la re**stia, y el de Nucci espectacular. El teatro se vino abajo como en un orgasmo colectivo. Esos momentos en los que uno entiende lo que se debía sentir escuchando a un Corelli o a un del Monaco haciendo barbaridades."

Nada que ver con lo que dice de él ahora.

2) Que Gruberova el día 30 de enero del 2011 hizo una Bolena memorable no lo niega nadie. Quizá usted no le viera su mejor noche, pero leyendo lo que dice de Colombara que estuvo bastante penoso, pues ya me dirá.

3) Que Alagna tuvo una época mala no, sino horrible, tampoco lo niega nadie. Que recuperó cierta zona aguda en el Liceu, posteriormente en París con la Francesca da Rimini y en su Fausto de Viena dónde estuvo espectacular tampoco. Que aquí no soy el único que duda de funciones que no ha presenciado...

Descuide, que yo tengo mucha más memoria de lo que se cree...

Uy, qué miedo...

Mejor tener memoria que no tenerla, ¿no cree?.

Por cierto, lo de antes no era una amenaza, por si acaso también hay problemas de comprensión, .

No está de más la aclaración.

No hya ninguna duda. Ni histórica ni vocal. Nunca existió una cuerda así llamada en ópera, nunca se cantó toda la tesitura en falsete. Eso es todo.

Inexacto e improcedente. Y tampoco me ha hecho gracia.
Que pase el siguiente.

Yo, como detractor impenitente de la mesocracia y admirador de Santos Banderas, antes que fijarme en el Affentheater de los votos preferiría que alguien discutiera los aspectos vocales de Gens que se están poniendo en solfa.

No le veo sentido a atrincherarse en ningún lado. Gens es una cantante técnicamente del montón (si ese montón hoy es mediocre es lo que hay) y que comprende y tiene oficio en un repertorio determinado.

Entronizar a alguien tan cortita no, echar a los perros a quien, hasta la fecha, ha demostrado seriedad tampoco.

Hay legitimidad más allá de la histórica.

El concepto de falsete es falsete en sí mismo. Si una voz está bien emitida y timbrada, qué sentido tiene calificarla de falsa. Un falsete es otra cosa.

¿Los castrati cantaban con su voz natural o con voz falsa? ¿Tenían más registro de pecho que un contratenor (que también lo tiene, me parece que le faltan audiciones )? ¿Era más auténtica su voz porque a Farinelli le cortaron los huevos y Jaroussky sólo los mete para dentro?

¿Y una soprano siempre canta en falsete? ¿Cuál es la verdadera voz de Caballé, cuando hace uououo en pianísimo o cuando dice hostia?

Te has pasado de profe con pana, coderas y aliento a bourbon, a chico malo de la clase.

Nos estas queriendo decir con esto que el falsete es lo mismo que la voz de cabeza? a mi no me lo parece.

Por supuesto un castrato cantaba con voz natural y no con falsete. Era un adulto que preservaba su voz de niño por falta de desarrollo hormonal, pero la emision era natural, no afalsetada.

Ahora bien, existe una tradicion de contratenores (no de castratos) en la musica sacra, pero no en la opera. Mas coherente seria- incluso desde una vision historicista- que la musica operistica compuesta para una voz de castrato la interpretara una soprano o una mezzo en vez de un contratenor, que para nada consigue emular la brillantez o las exigencias del registro agudo y agilidad de los antiguos castratos.

Suscribo el mensaje de Alfonso II. Falsetistas hubo sólo en las iglesias y por necesidad. El ideal que se buscó desde los albores del S. XVII fue el equilibrio entre los dos registros, llevando el volumen del central a la zona donde domina el superior . Por supuesto ésta también fue la aspiración del castrado, que basaba su tesitura en una alteración fisiológica, no en exclusión del registro de pecho. Hay numerosos testimonios que hablan de resonancias vigorosas y potentes en estos cantantes. Esto es la negación del falsetista, en el que no hay ningún equilibrio (emitir un grave aislado NO es unión entre registros) y carece de la sólida resonancia de pecho.

Hace unos meses tuve oportunidad de discutir en un foro anglosajón con una maestra de canto que estuvo bastante de acuerdo con mis observaciones. ("Excluding the voce di petto leaves a truncated middle voice and a lengthy but saccharine falsetto. This was never bel canto.")

Veo que a pesar de cultivar el hilo "sabe a mixto", Mr. Siddharta, no tiene ud. claro como suena una y otra cosa y dónde tiene que aparecer el mixto impuesto por tesitura o dinámica, pero siempre cubriendo las vocales; no blanqueando. Y no diga palabrotas, que no estamos en la taberna.

A mí me gustaría que me explicaran por qué los falsetistas son incapaces de atacar un agudo fortissimo sin resquebrajarse (de regularlo a continuación ni se habla). Eso suena a emisión no enmascarada.

vamos, que está usté planteando un juego de las diferencias entre Matteuzzi y Jaroussky, por poner un ejemplo.

Bueno, existe AHORA. Y cantan ópera.

Por tanto, a no ser que tenga a bien indicarnos el momento que marca el fin de la historia de la ópera, es cierto que no existe duda histórica, pero en sentido contrario al que usted dice.

También existe el sucédaneo del chocolate, la achicoria y los percebes de Marruecos a 5 euros, pero no son ni chocolate, ni café ni percebes de Galicia. Son un timo como los contraterrores.

Con la diferencia que éstos y sus valedores quieren pasar como un gran elemento "historicista" y "filológico" de la ópera actual y que recuperan no se qué... Todo ello más falso que Judas.

La achicoria nunca se atrevió a tanto.