Una estupenda cantante a la que he escuchado en varias ocasiones.

Pero no me compensa un Otello sin un buen cantante en el rol titular y un Iago flojo.

Realmente la carrera de este hombre en los últimos años (y en los próximos si se mira su calendario) se basa en Otello, Samson, Turandot, Fanciulla y Cavalleria/Pagliacci. Afortunadamente su nula ambición artística mantiene a salvo de ser torturadas a gran cantidad de partituras... . No obstante con esas versiones susurradas que se gasta hasta están a mi alcance esos roles...

Nuevo subgénero dentro de Crónicas de funciones: ¿por qué no he ido a esta función?


Divertidísima crónica, cappuccilli. Para ser punzante hay que tener talento y a ti te sobra, me lo he pasado muy bien leyéndola

Frittoli es la gran soprano italiana de su generación. En el futuro será leyenda.

Tengo la impresión de que en su salida él mismo se asustó de lo poco que le salía la voz y que se puso rojo de vergüenza Después se cebó en el susurro para disimular la incapacidad de meter un sonido que pudiera ser catalogado como operístico.

Cuidadín, amigo Capuccilli, que por menos le ponen a uno la cruz del gato...

Por cierto: a mí nunca me gustó José Cura (ni en sus mejores tiempos). Con decir que no me satisfizo ni en el Operalia que ganó (creo que cantó "Ch'ella mi creda", de La Fanciulla del West).

Por otro lado, un intérprete que subido a un escenario se enfrenta chulescamente al público que le recrimina no demuestra ser buen profesional... ¡Con las que se han tenido que tragar auténticas glorias del arte lírico a lo largo de la historia...!

¡Qué lástima destrozar así una de las óperas más bellas y poderosas (dramáticamente hablando) que se han escrito nunca! ¡Y con ese hermosísimo papel...!

Oír para creer

Muy bueno el post de Cappuccilli. En efecto, en Santander se creen que Cura todavía tiene status de figura tenoril y, como han dicho, ya sólo es un "figura" (igual que cuando trajeron hace poco a Sherrill Milnes en estado catatónico ya, menos mal que canceló). Hoy el chico que hacía de Roderigo cantó el Essultate en la versión de la ópera para niños y lo hizo con más decoro que Cura.

Fritolli extraordinaria, lo mejor de la noche.

Salimos ganando con el cambio Stoyanov/Atanelli, porque el georgiano aunque plantea un Jago monolítico al menos luce una bonita voz varonil, lejos de esperpentos en este mismo rol como S. Leiferkus.

El director de orquesta se paso 15 pueblos con el volumen de la orquesta. ¿Es que no escuchaba a los cantantes tapados totalmente? Esto ensombreció otros matices que en algún momento incluso quiso sacar de la orquesta.

El coro bilbaíno dio unos dorados bocinazos muy empastados, fabuloso. ¿Es un coro profesional del todo? ¿Sólo admite cantantes con titulación superior de canto? Lo pregunto por si en el futuro me da por pasarme por tierras vascas...

PD: Alicia, al final fuiste y no me avisaste, estuve solo toda la representación...

Pero a ver, que la cosa no me ha quedado clara: ¿Cura no ha estado bien?

Gracias por las risas, Cappuccilli (y por la crónica en general).

Jajajaja, insisto: ESTE HILO ESTÁ REPLETO DE AFIRMACIONES DESCACHARRANTES!!!!

A mí ni en sus mejores tiempos me pareció un cantante de ópera. Tenía el vozarrón voluminoso del típico paisano que se pone a cantar en las cenas y poco más. Ni puñetera idea de apoyo, de cubrir la emisión en el pasaje para ascender a la máscara, etc. Volumen emitido desaforadamente pero que no corría un carajo.

Es que tiene un estilo de canto raro y francamente pedestre. El intérprete va a lo suyo, marcando unas dinámicas y unos tempi rarísimos y todo suena como a trompicones. Las frases no tienen vuelo lírico, utiliza mucho los golpes de glotis, los sollozitos y el arranque de las frases suele ser forzado y artificioso con unos portamenti feísimos. Lo dicho, no me gusta absolutamente nada. Aunque reconozco que tenía (y sigue teniendo) su público. Lo cual se explica en parte, yo creo, por el hecho de que estas voces de color oscuro y timbre sombrío, pero capaces de subir a la zona alta, llaman mucho la atención a la gente. En fin, no sé...

En el siguiente vídeo se ve, yo creo, todo lo que quiero decir. Y además el individuo es un poco histriónico y vedette. Mucha sillita, mucha escenificación, mucho rizito cayendo por la frente, pero no transmite ab-so-lu-ta-men-te nada.

Lógicamente, cuando luego comparamos algunas de sus intrepretaciones (como ésta de Dick Johnson) con las de otros cantantes más o menos dramáticos, el bueno de Cura sale francamente malparado.

Y es que, el misterio de todo esto no consiste en gritar mucho, en echar los hígados o tronar como Júpiter tonante, no. Más bien se trata de frasear, de cantar legato, con intención y, sobre todo, de interpretar a un personaje (y hacerlo bellamente).

Para Raúl Lanza:
Según me informan, el COB-BOK es un coro absolutamente amateur. No es imprescindible el título superior de canto, aunque si lo tienes mejor. Lo que si es imprescindible es voz, saber leer una partitura y un algo de conocimiento-entendimiento escénico. Agur.

http://www.youtube.com/watch?v=9J4H1tnZ ... re=related

así despidieron a Cura en su último paso por Milan. se fue calentito. lo peor no son los abucheos, sino los gritos de "vergogna" que lanza el respetable.

Todo un éxito apoteósico la función, la verdad. He ahí el triunfo de nuestras actuales "glorias" vocales.

(¡Qué casualidad! Tenía seleccionado un pasaje de esta función milanesa para ejemplificar lo que queria decir, pero al final me decanté por el fragmento de La Fanciulla. En cualquier caso, la prestación de Cura era bastante mediocre).