Estoy escuchando el Fidelio muniqués de diciembre, con Kaufmann, Kampe, Selig y Gatti a la batuta.

Kaufmann me está gustando más que otras veces. Con sus problemas de siempre, esa voz oscura, aunque menos notoria, pero se nota que en alemán está más cómodo. Sí que es cierto que la facilidad para los ascensos es insultante, bien proyectados, con brillo y firmeza.

También empezó el "Gooott" con un horrible falsete, hasta que se fue consolidando- Por el centro, los mismos problemas de siempre, pero es Fidelio. En un repertorio así, puede, ahora como Cavaradossi, Don José o Werther, ni por asomo.

El resto, flojo. Kampe nunca me gustó y sigue igual, con el agudo abierto. Selig, ya cascadete, aún da detalles y magistral le lectura de Gatti.

Uy, qué poco me gusta Galouzine; me parece un señor bastante tosco y brutote. Su canto me recuerda a un certamen de levantamiento de piedra .

Le escuché el Canio de Pagliacci en Madrid y me pareció demasiado brusco incluso en el estilo verista, amén de alguna otra cosa por la radio. Cantando Chaikovski, cuya música es apasionada, sí, pero también sutil, no me lo imagino... Pero si dices que está bien le daré una oportunidad. Es una ópera que no me canso nunca de escuchar, una de mis imprescindibles.

Es claro, que Galouzine no es Nelepp ni nada parecido. No es un dechado de refinamiento, pero es una vozaca de esas atronadoras (tan escasas hoy día) y clava el personaje del atormentado Ghermann. En ópera rusa está en su salsa.
En Toulouse me convenció su creación, además de pitarme los oídos al ser, el Capitole, un teatro muy pequeño.

Beatrice di Tenda. Con Mariella Devia. Milán 2004.

La que monta el tio en un momento. Que bien canta este señor.

Norma. Creo que estoy escuchando una grabación de 2010, de la Radio polaca. Opera de Varsovia. Katia Pellegrino (Norma). Lucia Cirillo (Adalgisa). Gemma Bertagnolli (Clotilde). Gregory Kunde (Pollione). NIkolay Didenko (Oroveso). Emanuele D Aguanno (Flavio). Europa Galante. Dir.: Fabio Biondi

Lo están radiando por Radio Clásica. Luego confirmo el reparto.

Muy bien. Todos. No había escuchado a Kunde en "directo", y realmente impresiona.

Edito para confirmar que el reparto es el indicado: la grabación era de agosto de 2010.

spotify?

"Götterdämmerung".Wagner.
Windgassen-Nilsson-Luidwig-Popp-Jones-etc etc.
Filarmonica de Viena.
Solti (!angelito! )

L'Elisir d'Amor. Con Devia, Alagna, Spagnoli y Praticò. Dirigidos por Viotti. Buena versión, vive Dios...

El subrayado es mío.

No nos gusta?
Hombre, sobresalen Alagna y la Devia. Pero Spagnoli y Praticò no son para salir corriendo. Al revés, a mi me parece que dominan eso que creo los que entendéis llamáis italianitá...

En fin, que de las versiones mesacamilleras de que dispongo esta debe ser la mejor... Aunque no estén ni el gordito ni la Stupenda... :
Recomendación del sr. Mitchum, además...

Meistersinger Glundebourne. livestream

http://glyndebourne.com/live_1600.htm

Fui al cine, pero habían suspendido la retransmisión por dificultad con la señal, según decían.

Siento una debilidad especial por Enescu, pero hacia mucho tiempo que no escuchaba su ópera, que oí al mismo tiempo que me iniciaba en la obra instrumental del rumano, exigua pero poderosa y personal. He de confesar que me interesó relativamente el Oedipe, aburriéndome a ratos, pues no se trata de una obra con atractivos exteriores e inmediatos para el que empieza en el mundillo del teatro lírico.
Espoleado por su escucha por otro forero (MarttiT) he vuelto de nuevo a ella, con conclusiones distintas. Y es que uno madura. Aparte del lujo de la formidable interpretación, destacaría la sutil instrumentación, deliberadamente seca a veces, pero que logra unos hallazgos tímbricos, de orquestador fino, como en el enfrentamiento a la Esfinge o en el comienzo del Cuarto Acto.
El estatismo de la ópera es evidente, pero adecuado al espíritu del tema (aunque la tensión interna se mantiene constante), pero aquí el estilo declamado encuentra un espectacular y atento traductor en el Oedipe de Van Dam, en una de sus grandes creaciones, enorme al final cuando sus frases exigen un mayor vuelo lírico.
El otro gran protagonista de la ópera es el coro, y sólo hay que decir que en la grabación contamos con el Orfeon Donostiarra, jubiloso o violento cuando así lo exigen las intervenciones del pueblo tebano, sutil , transparente, en las intervenciones de los ancianos atenienses o las Euménides.
De la misma forma que es maravilloso escuchar óperas inéditas que nos conmueven, lo es tanto o más redescubrir, con el paso del tiempo, grandes obras que no habíamos sabido apreciar, porque no elegimos adecuadamente el momento de nuestra comunión con ellas.
Redescubramos, pues.

Nápoles 1958. Berganza, Monti, Bruscantini, Petri, Rovero, Truccato-Pace, Monreale, Rossi.

Berganza, en su juventud más primorosa, aunque sin terminar de hacerse con el rol aún (por otro lado, a Rossi la alegría de vivir rossiniana le suena a sánscrito), brinda momentos excepcionales de canto en el rondó. Para lo de Sesto Bruscantini sobran las palabras.