Que haya un hecho dramático interesante, puesto en escena en combinación con una música que exprese con acierto la acción dramática y el texto, creando una emoción que no se pueda explicar con palabras.

PD: Un papel TOP de tenor es siempre un punto positivo.

Cambie tenor por bajo-barítono y suscribo.

¡Igual que a mí! ¡Sobriiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii!

No sé que es Gepopo. La coloratura virtuosísitica bien realizada y de calidad, me encanta, desde siempre. Incluidas "Il Bacio" de Arditi, Las variaciones de Proch y el concierto para soprano coloratura y orquesta de Glière.

Le agradecería los enlaces. Esa ópera tiene pinta de que "puede oirse" jejjeje

Un personaje de Le Grand Macabre, de Gyorgy Ligeti. Papel de coloratura.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=f-p1utKFxCg[/youtube]

Rápido de youtube:
<center>[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=KyGkmNVNQxY[/youtube]</center>


Deje busco los enlaces de la otra ópera.

Gracias. No conozco esa ópera.

Fíjese en el video de arriba. (Si quiere también enlaces de esa ópera, los tengo).

Acabo de revisar, los enlaces de la ópera de Petitgirard están muertos (maldito rapidshare). En las vacaciones, si aún está interesado, creo que podría subirle el dvd a Megaupload.

Muchas gracias por todo

No se quede corto, aún no contesta a mi pregunta, ¿le gusta?

Tendré que oirlo más veces

Pedazo de tradicionalista está hecho Mr. Tunner, . Pues yo le recomiendo encarecidamente la escucha de esta anti-anti-opera (caos, sexo, muerte y poder), tremendo. El libreto sí es un poco absurdista, basado en un texto de Ghelderode, trata sobre el despertar de un demonio Nekrotzar que tiene la intención de destruir el mundo; somete a un campesino borracho, Piet the Pot, y al astrónomo, Astradamors, para dirigirse al palacio del rey, un niño glotón sojuzgado por dos ministros que están en permanente discusión, para anunciar el fin del mundo. Y después, en la llegada de este grupo, Piet the Pot emborracha a Nekrotzar, que se arrastra hacia un balancín, subido al cual desencadena el Apocalipsis, y... Hasta aquí le dejo, para no arruinarle lo demás.

Bueno, argumentalmente es un disparate, lo sé, y en la música encontrará de todo, pero está muy bien hecho. Le puedo asegurar que yo me la paso pipa y sin duda es la obra con las que más me he reído en mi vida: puro teatro, contundente, indescriptible, efectivo, maravilloso, absurdo y emocionante. Creo que es una buena obra para acercarse a la genialidad de Ligeti (mejor dicho GENIALIDAD, así con mayúsculas).

Quizás no le guste, la verdad es que poco o nada tiene que ver con las óperas que acostumbra escuchar, pero al menos debería de intentarlo. El Macabro es una obra única en todos los sentidos y no puede ser que a estas alturas de la vida no esté en su larga lista. A propósito, la versión de Salonen es la única que tengo, es muy fácil de localizar, y en caso de que no la tenga por ahí empolvándose en un estante o no la pueda encontrar, avíseme que esa sí la puedo subir con facilidad, porque pesa poquito, aproximadamente unos 200 MB.

(¿¡Para cuándo habrá un DVD, !?).

Seguramente, si es que no lo conoce, de Ligeti le puede gustar Atmospheres:
<center>[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=y7xw-0xArcY&feature=player_embedded[/youtube]</center>

Bueno, en sí las composiciones indisolublemente unidas a la obra maestra de Kubrick, 2001 Una Odisea del espacio: El aungustioso Requiem y el estático coro de Lux Aeterna.


¿Y en Parsifal, donde el tenor tiene un papel corto y relativamente fácil?

Música y libreto.
Así de fácil soy.

El papel de Parsifal no es muy extenso, pero es absolutamente maravilloso y pocos papeles en la ópera pueden cantar, decir y expresar cuestiones más trascendentes.

Respecto a la relativa facilidad no estoy de acuerdo. Aunque tiene sus dificultades musicales, la tesitura no es especialmente comprometida, pero el nivel dramático y de expresión es de exigencia máxima. Sin entrar en el terreno escénico pocas grabaciones hay con tenores que hagan verdadera justicia al papel, con toda la importante evolución dramática que experiementa el protagonista plasmada en el canto y dando en los momentos trascendentales del segundo acto y del final el punto exacto. Como dijo un antiguo tenor español, cuando cantas el Amfortas Die Wünde te tiene que doler.

De todas maneras Parsifal no es una ópera que se mida por la importancia de los distintos papeles, es un todo mucho más elevado.