Y despúes de toda esta parrafada ¿Qué le parere a usted Semiramide Sr. Siddharta?

¿Conecta? ¿siente la complicidad?

¿La encuadra en un marco prosaico o no?

No la he escuchado

Puesto que en el foro viene siendo habitual que los foreros más jóvenes (y alguno que ya no lo es) afeen determinadas concepciones del género como anticuadas, no me resisto a añadir que los argumentos que nos ha ofrecido Mr. Emarty encontrarían plena simpatía y serían totalmente normales entre un grupo medio de aficionados de cualquier país en los años cincuenta.

Y dicho sea de paso, con la excusa de que es obvio y evidente, tampoco nadie se ha mojado ni ha explicado por qué Semiramide es una obra maestra y Ermione no.

La experiencia artística es una cosa compleja. Creo que un hombre puede llegar a conectar con un puñadito de manifestaciones artísticas a lo largo de su vida. Conectar de verdad, sentir la complicidad que hace falta para viajar con las obras, para amarlas hasta olvidar qué es de la obra y qué es suyo, para disolver la distancia entre la creación y la recepción y explotar en un minuto millones de significados nuevos que sólo se producirán en el momento exacto de la experiencia, para no volver jamás.

Lo que hacemos en los foros es antinatural, intentar definir un modelo de aficionado capaz de entender todos los códigos, de comprenderlo y amarlo todo. Puede que sea posible, pero el tiempo y las ganas son limitados.

Cada uno reaccionamos de forma diferente ante la ansiedad (que todos hemos sentido en algún grado) que produce la inmensidad de posibilidades artísticas, en este género y en otros. En este foro hay muchos tipos de respuestas, algunas apasionantes, otras más anodinas. Pero en el fondo es lo que hacemos. Encuadrar el vacío aterradoramente infinito de la experiencia artística en un marco comprensible, prosaico y manejable. Un marco que permite ser experto, cultivar unos conocimientos (siempre valiosos en sí mismos) que no son otra cosa que un instrumento para seleccionar a qué parte de ese inmenso espacio voy a dedicar mi tiempo y mis ganas.

En el fondo todo va de eso, el repertorio básico, el hilo de los porcentajes, el escrúpulo técnico, las crónicas, Mortier, el voluntarismo, el relativismo, el hilo de qué estás escuchando, todo. Engrosar la fortaleza para justificar nuestras (humanas y naturales) faltas de interés.


Perdón por convertir una broma en una paja mental, pero esta mañana no me concentro y ya la doy por perdida

El tiempo es limitado y tampoco parece razonable gastarlo sospechando de o abroncando a los que sí conectan con determinada/s obra/s.

Y dicho sea de paso, con la excusa de que es obvio y evidente, tampoco nadie se ha mojado ni ha explicado por qué Semiramide es una obra maestra y Ermione no.

Reformulación:
Hay algo que haya compuesto Rossini que no sea una obra maestra?

El tiempo es limitado y tampoco parece razonable gastarlo sospechando de o abroncando a los que sí conectan con determinada/s obra/s.

En eso sí que estamos de acuerdo.

¿Creen que sólo me dedico a protestar?
No, sólo cuando lo creo conveniente y justificado.

A mí me parecía una pregunta tan lícita como preguntar por qué, del pelotón post-Frau ohne Schatten, Arabella tendría que ser excelente, y no en cambio Danae o Friedenstag.

Y dicho sea de paso, con la excusa de que es obvio y evidente, tampoco nadie se ha mojado ni ha explicado por qué Semiramide es una obra maestra y Ermione no.