como usted, que se pasa el día opinando.

Y en referencia a un mensaje suyo en otro hilo, el que piense que se puede llamar "perro" a un cantante, porque otra cosa sería "ir con medias tintas" deja muy claro qué posición ocupa el respeto en su escala de valores.

Mire usted, la posición que tenga el respeto en mi escala de valores, lo saben los que me conocen, los que me tratan, que son precisamente, cuya opinión me interesa.

Lo de perro lo decía, porque algunos de los que estaban protestando porque se califique de mamarrachada o bufonada una dichosa "Propuesta escénica" son los que luego llaman perros a cantantes y hasta ponen fotos de un can al hablar de alguno

Yo no tengo ambigüedades ni hipocresías, al cantante que ladra, le llamo perro, canoramente hablando claro, (no en lo personal obviamente) y al que realiza una bufonada escénica, lo llamo así, igualmente.

Esté segura, que me paso el día realizando acciones de las tres conjugaciones verbales que ofrece el castellano, como supongo que se referirá a mis opiniones operísticas vertidas en este foro, pues sí opino mucho porque tengo conocimientos, experiencia teatral y discográfica, amor y dedicación al género y caletre, para opinar. Como hacen los demás y cada uno que rebata, reafirme, comparta o puntualice lo que crea oportuno.

No, si eso ya lo tenía claro. Solo hay que ver cómo desprecia aquí en el foro habitualmente las opiniones que no coinciden con la suya. Habitualmente, porque cuando quiere sabe argumentar y debatir, pero en fin.


O sea, que mantener las formas es para usted ser ambiguo e hipócrita. Por mí, perfecto. Nada nuevo bajo el sol, efectivamente.


Claro que sí, hombre . Que no pasa nada porque aún no haya aprendido a distinguir la diferencia entre su opinión y La Verdad Absoluta Irrebatible e Indiscutible. Para eso estamos los demás, para ayudarle a ver la luz. Tranquilo, que no está solo en el camino.

Le doy las gracias por sus desvelos en ayudarme, pero llevo tiempo en el grupo "La verdad absoluta en ópera" en el que estoy totalmente consolidado.

No descarto que algún día me caiga del caballo como San Pablo. No dude que en el momento de mi conversión no encontraré a nadie mejor que usted para iluminarme y llevarme por el sendero adecuado. Acudiré con mucho gusto a la profeta Santuzza y abrazaré su terapia y enseñanzas con gran placer.

Yo es que he dejado la enseñanza . Ahora estoy en la escuela diplomática, y me va muy bien... Pero me alegra ver que está en camino de enmienda.

Lo más divertido de todo es que mientras unos cuantos foreros se desesperan y pierden los papeles en su guerrilla particular contra Mr. Tunner, a éste todo le resbala como agua sobre espalda de pato.

Los hay con ganas de perder el tiempo.

Muy cierto, como no lo es menos que cuando le banearon unos cuantos foreros se desesperaron y pierdieron los papeles mientras que a él le resbaló como agua sobre la espalda de pato

La vida, que es muy complicada

Usted como sicólogo no se ganaría la vida, amigo mío.

Me consta

A mí esto me la sopla, sinceramente; no tanto que otros hayan decidido dejar de desesperarse definitivamente.

Enigmáticas palabras.

¿El que yo no vaya más por el Real?

Lo que no me quita el suelo es que no me haya salido la broma, coñe.

Y lo que quise decir es que si hubiese un Teatro de ópera fuera del Real donde se programe barroco te veríamos más por allí que por la Plaza de Oriente ¿o no es así? ... ains...

Muy de acuerdo, pero no sólo eso. En mi opinión, la afición (y la crítica) de la ópera se han dejado enmarañar por un afán de erudición analítica sobre lo que es y lo que no es ópera (por la que he manifestado mi repugnancia en numerosas ocasiones) sin poner en relación ese debate con el de las condiciones y los tamaños de los auditorios en que han de representarse esas obras. Lo que resultaría tan clarificador no sólo a efectos de volumen de las voces y legitimidad de la amplificación, sino también sobre propiedad estilítica, estudio y conocimiento de las orquestaciones, y, en suma, concepciones y subgéneros musicales.

Quizá así descubriríamos que Mozart no compuso La Flauta Mágica para cuando existiera el Metropolitan de Nueva York casi 100 años después de su muerte.

Pues depende del Barroco que programase ese hipotético teatro, y depende de lo que programase el Real. Soy de gustos muy, muy amplios