Me ha gustado esa frase.

Escuchada la intro

Escuchada tambien.
Extraño pero precioso descubrimiento.

Es que no sabría calificar el estilo, y seguro que cualquier calificativo que le aplique me será rebatido. Pero haré un intento por explicarme: hay música contemporánea que me gusta (la no clásica, fundamentalmente) y hay música del siglo XX que también me gusta (pero ha de ser tonal). Obras como la que ha puesto, obras de Webern, obras de Stockhausen, y cosas así..., pues no puedo con ellas. (Y me figuro que nada tiene que ver el estilo de Hosokawa con el de Webern ni con el de Stockhausen, pero bueno... Es lo mejor que así, a bote pronto, se me ocurre para tratar de hacerme entender.)

No obstante, dé por seguro que he escuchado este fragmento y escucharé todos los que ponga. A ver si, independientemente de que al final me guste o no, aprendo algo.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=3iJKPDg209M[/youtube]

Entre 1989 y 1991, Hosokawa compuso el Hiroshima Requiem.

Constaba de tres movimientos. En el primero, Night, se narraba instrumentalmente la víspera del estallido de Little Boy, la noche antes que el mundo cambiara para siempre. En el segundo, Death and Resurrection, se mezclaba la música con las voces de los niños de Hiroshima, extraídas de este libro:



donde muchachos que tenían entre 5 y 15 años en 1945 nos relatan, de forma ingenua y conmovedora, sus recuerdos de la vida en Hiroshima inmediatamente antes y después del 6 de Agosto.

El tercer y último movimiento, Dawn, nos relata como Hiroshima vuelve a la vida, desde las cenizas radioactivas.




Para Hosokawa, nacido en 1955, la bomba no fue una experiencia personal, aunque sí afectó a su familia, que estaba pasando el verano en una casa en el campo, a unos 20 kilómetros del centro de la ciudad. La madre de Hosokawa atendió personalmente a muchos heridos huidos de Hiroshima, mientras que su padre estaba alistado en el ejército y a su vuelta se encontró la ciudad totalmente destruida.



La niñez de Hosokawa transcurrió placidamente, en la orilla de un lago cercano a la ciudad. Aunque el joven Hosokawa preguntaba a sus padres por el gran número de personas desfiguradas que había en Hiroshima, y que había supuesto para ellos la bomba, se negaban a contestar, hasta que un Hosokawa ya adulto pudo un dia escuchar a su madre que, entre llantos, le contó las terribles experiencias vividas más de treinta años atrás.

En ese momento decidió que algún día haría algo en memoria de las víctimas de la tragedia, y así nació el Requiem.

Sin embargo, Hosokawa no estaba satisfecho de su obra, le parecía que le faltaba introducir la Hiroshima contemporánea, una ciudad de 1 millón de habitantes, que ha superado el recuerdo de la bomba y es virtualmente indistinguible de otras ciudades japonesas de similar población, pero que, en opinión de Hosokawa, ha dado la espalda a la antigua comunión que había entre Hiroshima y su entorno natural.

Así, un encargo de la Radio de Baviera le permitió revisitar el Requiem, y completarlo, creando en su lugar ya en el 2001, Voiceless Voice in Hiroshima.



La nueva pieza consta de cinco movimientos, y uno de ellos sera nuestra Obra de la Semana.

El primer movimiento, Prelude-Night, es una versión casi idéntica al antiguo, con un cambio en la instrumentación, reforzando los metales, las cuerdas y la percusión, e introduciendo una celesta.

Escuchemos este preludio:

Hosokawa-Voiceless Voice in Hiroshima-Prelude/Night

Estupenda elección, Marqués. Una obra muy impresionante, tensa a ratos, tierna en otros, siempre llena de drama.

Visto que ultimamente andas organizando juegos, ¿puedo hacer una apuesta conmigo mismo? Si me autorizas, apuesto a que el fragmento que presentas a obra del año tiene que ver con las flores.

De todos modos te sigo con gran interés. Seguro que lo que cuentes será fascinante.

Algo tiene que ver, estimado WAM. Lo comprobaremos en un par de días.

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Normalmente el Infierno es algo que sólo imaginamos. Pero yo he tocado y olido el Infierno, y lo llevaré al Cielo conmigo.

No puedo hablar de ello, me hace tanto daño.... Todavía no he podido hablar con mi madre de lo que pasó ese día.

Mi madre y mi hermano desaparecieron. Cuando vi a mi padre, no parecía mi padre. Era un amasijo de carne sanguinolienta en un uniforme de soldado. Murió esa misma noche.

Todas las noches sueño con nuestra casa y con mis padres. Quiero verlos, los echo tanto de menos.

Al principio no me di cuenta, pero ahora miro mi cara en un espejo y sólo quiero morir.

La explosión me arrojó a un campo de arroz. Mi piel colgaba y trataba de mantenerla en su lugar pegando hojas de arbol y barro.

Me duele tanto que cada día pido a los doctores que me hagan morir.

Testimonios del libro "Hijos de Hiroshima".</center>





Little Boy fue lanzada desde el Enola Gay, un bombardero B-29, a las 8:15 de la mañana del 6 de Agosto de 1945.

Medía tres metros de altura y pesaba cuatro toneladas.

Estaba fabricada con Uranio 235.

La bomba explosionó a 850 metros por encima de la ciudad de Hiroshima.

La temperatura del aire alcanzó el millón de grados Celsius.

La energía liberada por la bomba fue el equivalente de 15,000 toneladas de TNT.

Alrededor de 140,000 habitantes de Hiroshima murieron como consecuencia de la explosión.

La ciudad fue casi totalmente destruida.


En el segundo movimiento, Death and Resurrection, escuchamos las experiencias de los niños que sufrieron el holocausto atómico en japonés y en inglés, una Misa de Requiem, emisiones radiofónicas con discursos de Hitler y Tojo, sonidos de explosiones,... Se precisan tres narradores, cuatro voces solistas, coro mixto, coro infantil, orquesta y música pregrabada.

Hosokawa-Voiceless Voice in Hiroshima-Death and Resurrection

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Heimkehr

Schneefall, dichter und dichter,
taubenfarben, wie gestern,
Schneefall, als schliefst du auch jetzt noch.

Weithin gelagertes Weiss.
Drüberhim, endlos,
die Schlittenspur des Verlornen.

Darunter, geborgen,
stülp sich empor,
was den Augen so weh tut,
Hügel und Hügel,
unsichtbar.

Auf jedem,
heimgeholt in sein Heute,
ein ins Stumme entglittenes Ich:
hölzern, ein Pflock.

Dort: ein Gefühl,
vom Eiswind herübergeweht,
das sein tauben, sein schnee-
farbenes Fahnentuch festmacht.

Paul Celan




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Winter Voice, para coro y orquesta, es el Tercer movimiento, basado en un poema de Paul Celan. Realmente nos parece encontrarnos perdidos, aislados, en un frio paisaje invernal. Las intervenciones del coro refuerzan la sensación de soledad, interrumpidas por interludios orquestales que rompen el oceano del silencio y mueren otra vez sumergidos en sus aguas. Percibimos el oleaje, un sonido suave, pulsante.

Ese cierto mecanicismo, esa indiferencia, representa para Hosokawa el espíritu de la reconstrucción industrial de Japón, a la que se sacrifica parte del alma tradicional de la civilización japonesa.

Hosokawa-Voiceless Voice in Hiroshima-Winter Voice

El cuarto movimiento, Signs of Spring, es el fragmento presentado a la Obra del Año.

Se trata de una composicion para contralto, coro y orquesta. El texto es un haiku de uno de los autores mas famosos del genero, Matsuo Basho.

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Si miro con atención
Una bolsa de pastor florece
bajo el seto

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Una flor pequeña, casi discreta, que si nos fijamos podemos encontrar en nuestro camino. Esta experiencia, para Hosokawa, esta tan presente en el siglo XXI como lo estaba para Basho en el XVII.

Y eso quiere representar Signs of Spring, musica para una esperanza, que su autor cifra en encontrar de nuevo una comunion entre el hombre y la Naturaleza, que considera perdida.

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¿Como puede la Humanidad, tras la Bomba, restablecer una relacion floreciente con la Naturaleza?.


Toshio Hosokawa

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Escuchemos a Nathalie Stutzman y la orquesta y coros de la Radio de Baviera, dirigidos por Sylvain Cambreling:

Hosokawa-Voiceless Voice in Hiroshima-Signs of Spring

Suena reconfortante después del movimiento anterior.

Con permiso, la bolsa de pastor

<img src="http://www.laguiasata.com/joomla/images/stories/Capsella_bursa-pastoris.jpg" height="300">

Pues a raiz de lo de Heras-Casado, me ha entrado curiosidad por escuchar algo de Hosokawa, compositor que desconozco totálmente, pero no puedo escuchar nada.

Me dice que "El sitio web no puede mostrar la página".

Por cierto, su próxima ópera no sólo se estrenará en La Monnaie, sino que despues se hará en Luxemburgo y Varsovia. Interesante esa manera de coproducir un estreno mundial.

Ahora si se me abre.

A la escucha.

Por mor de completar esta breve introducccion a Voiceless Voice in Hiroshima, vamos a comentar el quinto y ultimo movimiento.

Se trata de Temple Bells Voice, para coro y orquesta, de nuevo basada en un haiku de Basho. En los templos budistas de Japon, la campana mas grande del templo se tañe lentamente en la vispera del Año Nuevo, un total de 108 veces, que se corresponden con los 108 deseos que provocan sufrimiento a un hombre. Las campanas tañen por la eliminacion de esos deseos.

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¿Donde esta la Luna?
La campana del Templo
se hunde en las profundidades del mar.

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Hosokawa-Voiceless Voice in Hiroshima-Temple Bells Voice

Espero que alguno de ustedes haya podido disfrutar con esta pieza de Hosokawa, para mi el mejor "Requiem" desde la Segunda Guerra Mundial, junto al Different Trains de Reich. Es una buena idea escuchar toda la pieza seguida, en lugar de por trozos como en esta serie de posts, para captar toda su profunda melancolia, no exenta de esperanza. Un conocido mio, con el que escuchaba la obra hace un par de años, alguien no particularmente impresionable, llego a emocionarse casi al punto de las lagrimas. Tal vez no sea el unico.

Sobrecogedora obra, que pone los pelos de punta. Más aún si, mientras uno la oye, piensa en las imágenes del primer vídeo.

Marqués: a pesar de que cosas como ésta

son las que me echan atrás a la hora de internarme en la música contemporánea, he cumplido la palabra de oir todo lo que ha colgado y debo decir que me he visto recompensado. No me voy a hacer fan de este compositor, ni mucho menos, pero, a diferencia de otras obras en que a los cinco minutos ya no puedo más y corto, aquí las cinco partes del Requiem me han parecido accesibles. Por cierto, me ha gustado más la tercera (a pesar de su devastadora soledad) y la segunda (aun con todas esas rarezas de meter discursos y música pregrabada) que la cuarta, pero bueno, gustos...

Lo que sí espero, después de dos Réquiems seguidos (más el presentado por sofferamore hacen tres), es que el siguiente ponente nos traiga algo más alegre para levantarnos la moral. (¡Anda, si acabo de ver que es Werther! Confío en él)

Bueno, a mi tambien me gusta mas el tercer movimiento, pero las normas del concurso me obligan a presentar el cuarto.

Ya que ha conseguido conectar en cierto modo con la musica de Hosokawa, me permito enlazar el otro Requiem que comentaba, el de Reich:

Parte I: America, before the War:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=wYnAQ-lK74A[/youtube]

tal vez algo mas accesible, e inmediato, que el de Hosokawa, pero de la misma calidad.

Si la memoria me es fiel, una de nuestras Obras del Año fue una sinfonia de Gorecki, asi que nunca se sabe....

Confiemos en el exquisito gusto e infalible juicio de Werther, a la hora de disfrutar plenamente la semana que viene.