Querido Delaforce, tutéame por favor. ¿Por qué crees que tú que salvo las excepciones típicas de Lulú, Katia Kabanova, Jenufa y pocas más, las óperas compuestas a partir de 1.945 desaparecen tan rápido de los repertorios? Porque hay muchísimas que se estrenan y luego, nunca más se supo...

Ni le cuento de las que se estrenaron antes de 1945 que han desaparecido del repertorio.... son muchisimas mas. Las que usted menciona estan todas compuestas (bastante) antes de 1945.

Posteriores a esa fecha que se representen con gran asiduidad tiene usted obras de Britten, Poulenc, Shostakovich, Bernstein, Saariaho,... por hablar solo de las "melodicas".

Si quiere escuchar una opera contemporanea (el Mahagonny no lo es) de las caracteristicas que comenta, le ofrezco dos posibilidades: Dead Man Walking, de Jake Heggie, y A View from the Bridge, de William Bolcom.

Las tiene a un click.

http://www.wisskirchen-online.de/downlo ... masong.pdf

Notas para una melodía.

Muchas gracias señor Delaforce, seguiré sus consejos.

¿Shostakovich tiene óperas posteriores a 1945? Mi muy apreciada Katerina Ismailova es una revisión de Lady Macbeth que sólo cambia el texto, según explicó Jaume Trivó en HO.

Qué bieeeeeeeeen me lo he pasado con Mahagonny.

Antes estaría la Callas, pero ahora existe La Fura, pues yo... me reinvento.

Las entradas están ya prácticamente agotadas, y quien se lo pierda, hará muy mal.

La obra ha subido en mi cotización muchísimos enteros.

Y la orquesta ¿donde estaba su habitual indigencia tímbrica? Heras-Casado ¿de donde has salido? Qué manera de dirigir....

Llegamos con muchíisima expectación al Teatro. Ilusionados con esa tan "cacareada" actualidad (crisis, crisis y más crisis) de la historia. Intrigados por esa escenografía tan-tan-tan rompedora, demoledora de los vicios del consumo-capitalismo. Tenia ganas de escuchar a la "nueva Jessye Norman". Venía con mi total apoyo a Mortier y su "Gran Apuesta de la temporada".

Y salimos: DECEPCIONADOS.

Los culpables: música y voces (aaaayyyy los cantantes!!!).

Sopor, miradas al reloj; algún momento contado en el que te enganchas a la obra porque surge alguna melodía esporádica que te atrapa pero del mismo modo vuelves a desconectarte, y piensas: mucho teatro para tan poca función.


Me encuentro con una conocida, que está encantada con Mahagonny y todo lo que representa, con la era-Mortier y los "malotes" de La Fura, y me dice:
"esto es la anti-opera, es teatro musical, el que venga con otra idea sale bufando. Tienen que traer nuevos aires a éste mausoleo, a éste armatoste que nos han plantado aquí. Tu que crees cuando un tío se gasta casi trescientos euros en una entrada y ve éste montaje, pues se le pone una mala ostia (risas). Lo que quiere el nuevo director es quitar carcas y que entre gente joven." ¿Lo conseguirá? ¿Esta chica es una Talibantier?

No quiero esciribr más. Me voy a


Por cierto, mi mujer ha tenido el "placer" de discutir en plena función con esos impresentables que van a ver la obra por 6 euros y pretenden verla como si pagaran 50. Molestando a los que estamos detrás. Rásquense el bolsillo y bajen a Platea. Nos quedaremso más a gusto sin su presencia.


En fín, una noche REDONDA.

Hombre, tanto como agotadas!!!! Y quedan más de Dos Mil por vender.

Bueno, no puedo creer que un aficionado a este género, y quizás con formación, pueda decir que, pongamos para el caso Mahagonny, sea una obra inaccesible, inaudible sin "melodías"... y por eso mismo se cargue toda la ópera contemporánea y no es por lo que se dice de esta ópera, que no es de mis favoritas, sino por juzgar el total por una par de obras ¡Por favor! Para empezar Mahagonny ni es contemporánea.

¡Qué más da! Esta será la típica conversación o debate bizantino: La belleza de lo antiguo vs lo inmundo del arte actual. Ya está bien de ver siempre al pasado como algo superior, la música decimonónica, o de otra época, era la música que iba bien con su momento histórico, ¡pero ese momento ya no existe!

Para cuando entenderemos que todo arte es convencional, y si algún período entra mejor de primeras, algo que yo pongo MUCHO en duda, es porque hemos sido educados y hasta saturado con éste. No porque sea natural o la única forma como hay que componer. Sólo es cuestión de ampliar horizontes, de escuchar mucho, de probar con varios compositores (algo en lo que todavía estoy) y de aceptar que la música cambia con el paso del tiempo, como también cambia la sociedad.

¿Será que el público de la ópera es, o mejor dicho somos, el más conservador de todos?

Pues es verdad, no sé cómo lo había mirado yo. También es cierto que todavía quedan 10 funciones.

Le Governeur: muy de acuerdo con tus comentarios.
domingo: gracias por tu estupendo resúmen del "encuentro".

Gonzalo Alonso... no puedo contigo.

Sin comentarios.

A quién se le ha ocurrido tal apodo? Ya quisiera llegarle a los tobillos.

No sé el por qué exacto de este comentario. Pero yo soy el primero en "hacer que corra la fila" hacia asientos libres justo cuando apagan las luces... así que sí, lo digo bien alto: SOY UN IMPRESENTABLE.