Bueno, es que yo puedo defender su Figaro y su Scarpia, interesantísimos a pesar de su vocalidad.

Y hablando de Scarpia, Jacek Strauch hace años en el Maestranza junto a Guleghina. Era abominable en todos los sentidos (también en el canto), un Scarpia ideal.

pues no
suspendí primero de foro, qué le voy a hacer

Maldita sea la LOGSE y la promoción automática.

eso digo yo
ahora estoy con algunas de primero suspensas estudiando las de tercero
así no hay quien aprenda

pd: por cierto bayista, su firma es descriptiva o calificativa?

Nuevo lanzamiento de la ROH:

Yo me acabo de comprar la Sonnambula de Sutherland, Pavarotti y Ghiaurov, que no es precisamente novedad.

La novedad es que yo me compre una Sonnambula

tas viniendo al lado claro, Paps

Eso o el ambientador del Stradivarius esta tarde me ha causado daños cerebrales irreversibles...

Bueno, cuidado, al menos Gobbi tenía una clara idea dramática del personaje, cosa que nunca contemplaron otros.

El tema más grave eran los medios técnicos chapuceros, pero por lo menos hay algo sobre lo que discutir.

Lo qué?
Cómo se cita de forma completa la Azucena de Horne? "La Azucena de Horne" o "La Azucena de Horne Stridelavampalafollaindomitacorreaquelfocolietainsembianza...eglieratuofratelloseivendicataoMAAAAAAAAAAAAAAdre"?



Lo congenial da mejor a cámara que lo no congenial, si es lo que quiere decir. Pero la cabaletta de Scotto, en plan gata a la que han tirado a traición a una piscina y sale escaldada, histérica y con las uñas fuera es para oírla, pese a lo que le tiembla el Do. O sea que no estoy de acuerdo.



Y el Otello de Vickers también es un producto de disco? Amos, no me j*da. Como si le hubiese puesto siete cantantes que se destacaron por trucar en estudio lo que no podían en vivo.



En eso estoy totalmente de acuerdo, para que no diga. Vocalidad, toda. Slancio, poquísimo. Categoría creativa de artista, mejor no respondo.

En suma,

Dígale usté a la Rosario que no presuma de guapa
porque el mantón favorece y hace muy bien a la cara.
Dígale usté que tampoco debe presumir de gancho
porque a un novio como el suyo se le compra en cualquier saldo.

Ale.

Es ud. el Miles Massey de las novedades discográficas.

No he dicho que no tuviera una idea dramática sino que esa idea era problemática, esto es, pobre, monolítica, previsible y, a día de hoy, francamente caduca.

Sólo me refería a que desde el primer momento he reconocido lo positivo en esas interpretaciones, pero ud. sólo citaba la parte áspera de mi mensaje.

Yo no digo que la Abigaille de la Scotto no sea para escuchar, pero también digo que "lo de su primera intervención ronda el esperpento: colocación desastrosa, graves hablados, notas sordas en cada pasaje, agudos oscilantes... Me pregunto cómo se dejó esta toma, porque luego mejora notablemente, bien que la voz parezca a punto de deshacerse en cada agudo di forza, el grave sea de ficción y el centro parezca mermado."

El Otello de Vickers con Karajan, en conjunto, es de disco. Nos guste o no, la prueba del nueve es el directo. Y ese gran artista que es Vickers tiene varios testimonios en vivo bastante decepcionantes (Colón y Salzburgo).

Dejo a un lado la Azucena de Horne, que además de gustarme mucho, no creo que incluya nada que no pudiera hacer en vivo.


Dígale usté a la Manuela que ella también presumía
con esto novio de saldo y este mantón de Manila.
Dígale usté que lamento no complacerla en su gusto,
que se han cambiado las tornas, y que por eso presumo.

No le digo que no, pero a día de hoy quizá pagaríamos por verlo. Como su Bocanegra, infinitamente superior en intenciones al marmolillo de Domingo que se ha aplaudido con las orejas.

Qué valor, pero si lo he citado entero!



Dicho así, es para preguntarse cómo pudo Scotto dedicarse a la lírica. No es para tanto. Está destemplada, cierto, pero sigue cantando con verdadera propiedad italiana. ¿No habíamos quedado en que cuando más persuasiva resultaba, era precisamente en piezas como el terzettino?

De los vivos que cita de Vickers, la desazón creo que es fundamentalmente vocal, y eso ya lo sabíamos. Sólo le queda por decir que Otello era Karajan (y Tullio Serafin) porque Vickers no tenía el personaje. En fin. A ver dónde encontramos otro artista como ése sacando esa parte.

A la Horne le agradezco que me la deje en paz. Flórez, observo, ya se ha caído de la conversación.


Yo no lo discuto si la Scotto canta bien o mal
pero la Gino no presume más!
Tome su dinero, venga mi mantón,
cada cual lo cuyo y sanseacabó.