Concedamos a la obra la perspectiva del tiempo. Las obras mencionadas, hoy plenamente establecidas en el repertorio -mal que le pese a alguno- han necesitado su tiempo para adquirir su lugar. ¿Y quien no nos dice que, por poner un par de ejemplos, L'amour de loin o Doctor Atomic no estén integrados en el repertorio como sus cuatro ejemplos?

Que no se enteran, que el repertorio ya no existe. Sólo existe Judith Butler.

Suscribo.

No es que "había mejores cantantes que ahora", es que la diferencia es tan sideral en el aspecto esencial de un género como la ópera, que mi máquina del tiempo es, cada vez más, una necesidad.

"Vamos a mejor" jojojo Eso sí, luego bien se encargan de decir cada dos por tres, "La crisis de voces es indudable" Toma castaña. En un género que se fundamenta en que se canta, afirman que la crisis de voces es evidente, pero "vamos a mejor" porque hay subtítulos, internet y se puede ver en el cine. De traca.

Igual hablamos de modelos que pasan por cantantes...

¡Anda, ahora se pone el disfraz de Santa Claus!

Claro, pero el regalo es único. Pasaje para la máquina del tiempo.

Eso sí, como en la popular canción, "Las niñas bonitas pasarán primero"

Debajo de su nick, debería cambiar lo de "Div@" por "soltero".

Yo soy un decidido defensor del protagonismo vocal en la Ópera. De hecho, no me veréis citar una versión con el nombre del director. Sin embargo, creo que ha sido muy positiva la aportación de figuras como Karajan, Solti, Abbado, Maazel, Mehta y tantos otros. Si repasamos las versiones operísticas de hace sesenta años, las grandes aportaciones en el terreno de la dirección se inscriben casi por completo en el repertorio alemán (Fürtwaengler, Krauss, Knapperbustch...). Los que dirigían ópera italiana solían ser honrados profesionales que se limitaban a cumplir con la labor de "maestro direttore e concertatore" con la excepción de Toscanini y algún otro.
En cuanto a la escena, podría decirse lo mismo si no fuera porque el asunto se ha desmadrado por completo. Lo siento, pero en ningún caso puedo admitir el protagonismo que hoy ha adquirido la figura del regista. Es curioso que hoy se aprecia e incluso se exige el respeto a la partitura, hasta el punto de que llegan a estar mal vistos los alardes vocales que entusiasmaban a los aficionados pretéritos, y a algunos no tan pretéritos, como yo (soy conservador, pero no me tengo por un viejo, ni por un retrógrado). Sin embargo, este respeto se acompaña de un olímpico desprecio hacia el libreto, cuando se aceptan e incluso se aplauden producciones que nada tienen que ver con el sentido original de la obra, e incluso lo contradicen abiertamente con pretextos varios, la mayor parte de ellos traídos por los pelos. Y no para ahí la cosa: lo más grave es que algunos de estos individuos se permiten incluso invadir el terreno ajeno modificando aspectos musicales (Caro nome omitido, Prólogo de Pagliacci antes de Cavalleria...).
No sigo con este tema porque se ha debatido y se seguirá debatiendo, y sobre todo porque el tema del hilo se refiere a las mejoras. Mi veteranía me permite hablar por experiencia sobre el repertorio que se utilizaba hace cincuenta años: Rossini era casi exclusivamente Barbiere, Donizetti Lucia, Favorita, Elisir y Don Pasquale. Tengo en casa un disco de la Caballé (principios de los 70) titulado "Arias olvidadas de Verdi" en el que figuran, entre otras, Attila e I due Foscari. Así podría seguir. Creo que los movimientos de recuperación de estos y otros autores han sido muy importantes y han conducido a una ampliación del repertorio de la que hoy podemos disfrutar. También se ha superado una nefasta (a mi juicio) tradición: la de los cortes. Es un experimento instructivo comparar una Lucia de hoy con las de hace cincuenta años, Callas incluida. Se cargaban 25 minutos de música y se quedaban tan panchos.
Finalmente, rompo una lanza en favor de los cantantes actuales. Es cierto que no hay un Corelli, un Del Monaco, una Tebaldi, una Callas...pero sí hay bastantes que tienen un buen nivel. No voy a dar nombres. Y termino (perdón por el rollo). Hay muchas cosas buenas en la Ópera actual. Disfrutémoslas.

Esto de andar comparando épocas nos suele llevar siempre a un mismo punto en el que se emplean una y mil veces los mismos argumentos, los mismos mitos contrapuestos: que si las voces de antes, que si los registas, bla, bla, bla. La Opera de hoy es la Opera que nos toca, y la Opera que nos toca es lo que es porque hace sesenta años fue lo que era. A despecho de melancolías y de la nostalgia por lo que no se vivió, hoy, como hace sesenta años, lo mejor está ocurriendo dentro del teatro, así que interesa no perdérselo.

De eso nada. No se vaya a creer alguién que me quiero casar

como lo sabía yo, si al final vamos a lo de siempre.

Pues nada, ya veo que prefiere usted los años 40, con sus cantantes maravillosos que probablemente no tendría ocasión de escuchar nunca. Para usted todo.

Por cierto, voy a abrir un hilo que le recomiendo encarecidamente.

Yo creo que ahora hay más cantantes que están muy buenas.

Jojo, de eso no hay duda.

La Garanca es una debilidad mía (ví el otro día su Carmen del MET y por primera vez entendí por qué Don José enloqueció).

Ahora, si es para oir, prefiero a la Barbieri, a la Simionato, a la Cossoto y a la Horne (aunque Garanca no canta mal, todo hay que decirlo).

Ni idea porque no conocí esa época.

Pero me fío de joseluis, que es testigo de ambas y lo que escribe suena totalmente creíble e interesante.

El fichaje del año, sin duda.