¡Como me gustaría escuchar las 5 versiones!
Tratándose de Mozart, seguro que todas serian
maravillosas.

No podria estar en mayor desacuerdo. Cantar roles demasiados livianos para el instrumento, lo daña tanto como cantar roles más pesados. Pregúntale a Caballé porqué le dijeron que si seguía cantando la reina de la noche, se iba a destruir. Pregúntale a Sumi Jo qué le pasó, si solo cantaba, como PESADO, la Gilda, e hizo su carrera a base solo de Zerbinettas, reinas de la noche y roles por el estilo (y no se puede ser más liviano que eso )




solo a los que o no tienen la voz para ellos, o se arruinarían cantando el arroz con leche, porque tienen mala técnica.... Otra cosa es que esos compositores permitan, por las características de su composición, cosas que los belcantistas no permiten. Se puede ser enfático, cargar el sonido, e incluso GRITAR, en muchos roles pesados, mientras que en el bel canto no.... se puede recurrir a trucos para disfrazar las faltas de técnica, y los problemas técnicos, y muchos cuando vienen en bajada se aferran a ese repertorio por eso, pero no significa que ese repertorio les destruya el sonido... simplemente, el sonido se destruiría aún cantando lied o rancheras...




desconozco moses und aaron.... así que ahí no puedo contestar.... pero Nilsson cantó wagner toda su carrera, y tuvo que? 40 años de carrera ? cuántos años de carrera tuvo... moffo ? de los angeles ? y no cantaron en general esos roles (victoria si entiendo que tuvo una sola incursión por wagner, pero ya venía de picada.... grande)
Christa Ludwig se sentía espléndida después de cantar cualquier wager... sin embargo, estaba destruída después de cantar fidelio..... .... beethoven escribió mal ? más exigente para la voz de cualquiera que cualquier rol de wagner ? NO ! simplemente: la voz es o no es para eso !



para mi, es el ÚNICO problema en ese tipo de compositores.... es el único problema en verdi, como lo es en donizetti, o en bellini. (al menos el verdi de la trilogía popular para adelante, pero también incluyo luisa miller, un giorno di regno y varias anteriores a la trilogía)



del cantante.



desconzoco a quién te refieres...



los tenores se quejan de todo !!! jajaajajajaja
de cualquier manera.... pregúntale a cualquier soprano que cante aída, lo que piensa del rol...... vamos a ver si no se queja



siempre está la opción de aclarar..... no ?
hay una diferencia NO MENOR entre "los directores después de los 50's no saben nada" y "kraus decía que los directores después de los 50's no saben nada"......

diferencia, INSISTO, NO MENOR.




beshos

simon

Con tantas diferencias que dices que ponemos, yo no las veo, porque basicamente decimos cosas parecidas!!

Cantar fuera del rol es obvio que acaba con la carrera de un cantante, pero luego las tecnicas son muy diferentes para unos compositores que otros. Y cuatro funciones de Puritanos no acaban con Domingo (mas que con los oidos de los espectadores) pero cuatro de Il Piccolo Marat (una supuesta opera de agudos) entierran al noventa por ciento de los tenores de agudos facilisimos que pueblan hoy los teatros.

ALguien como Lazaro, Lauri Volpi, Pavarotti o Bonisolli podian cantar cualquier cosa (dentro de su caracter de voz), porque su tecnica era extraordinaria. Domingo es diferente, porque pasa muy bien la voz en el Fa sostenido, Sol y asi ha durado 40 años, pero nunca podria cantar papeles de Rossini, como si hicieron Bonisolli, y semejantes, porque engola la emision y limita asi la zona mas alta. Florez, por ejemplo, y a el me referia, es un virtuoso extraordinario, el tenor rossiniano de una epoca; pero asi no puede cantar Verdi, porque no dura ni un año. En Verdi hay que cantar en el centro y el pasaje y Florez no pasa la voz en el Fa sostenido-Sol, lo que es imprescindible en Verdi. La supuesta pobre tecnica de Villazon la implorara Florez (y me refiero solo al pasaje) cuando se vea en un gran teatro con el Parmi, la cabaletta y el resto, un dia y otro y otro.

Pusieron los compositores todas esas piedrecitas en el camino de los cantantes? Yo creo que hacian lo que sabian y creian, por intuicion. Maravillosamente, pero desde un punto de vista musical. Me niego a creer que Verdi planto el Otello pensando que lo cantarian solo cuatro tenores solventemente y el estaba con la pluma y la partitura frotandose las manos pensando en el futuro. Los tenores luego han trabajado poder cantar esos papeles de forma optima y han ido mejorando el abordaje de ellos (hasta los 70). Luego el canto verdiano ha entrado en barrena. Y no es por la tesitura, sino por la tecnica. Verdi entendia de voces, pero a su manera. El que entre por el aro, perfecto, y el que no..

Sobre Kraus, claro que el pensaba eso. Y yo coincido con el, al menos por referencias. Cuantos directores hay en los teatros que realmente entiendan de voces? Mehta (con Bocelli), Muti (el destrozacarreras), Karajan (dicho queda lo de Carreras)? Cuantos directores descubren ellos a los cantantes y son capaces de darles indicaciones precisas, como hacian los de los 50? Es muy posible que hoy haya una media de directores mas formada y mas profesional, pero en la opera no parece...

No conozco el rol en cuest´´on, pero si nadie lo canta, a pesar de que debe de dar unas posibilidades de lucimiento impresionantes, por algo será.

Mehta cuenta con Boccelli porque no tiene nada mejor. Y su Turandot fue la Sutherland estoy convencido de que porque le obligaron los directivos de la DECCA. En todo caso, no creo que un director de orquesta tenga que ser un especialista en voces.
Lo de Karajan ya tiene tela. Pensar en loqu le hizo no sólo a Carreras, también a la Ricciarelli y estubo a punto de hacérselo a la Freni... Si llega a estar vivo, le hace cantar a Alagna el Otello de Verdi en el 95.

No me puedo creer que yo haya escrito eso...

Por que?
...Es que no fueron cinco veces??

Sí, tras comprobarlo, sí fueron cinco las veces. Vamos, al menos según donde he leído, que es en un fascículo de Altaya.

Me sorprendí por el "hico", que en mi bida abía escrito tal vurrada .