La 1.
Dermota, Seefried, Kunz, el enorme Ludwig Weber y London impartiendo magisterio mozartiano.
No dialogos plz

Voto por la de Klemperer. ¿Y los diálogos? Al igual que muchos de aquí, creo que ellos son muy importantes para la comprensión total de la obra. Sin embargo, como en los mismos no hay música comprometida, y sabiendo lo que dicen, prescindo de ellos sin culpa alguna (sumado al hecho de que de alemán sé lo mismo que de sindarín, o sea, nada). La falta de diálogos (que bien podría ser remediada con la intervención de actores en ediciones especiales de la grabación en comento) no opaca el brillo ni disminuye el carácter referencial de la flauta del ácido director.

PS: Cómo me gusta esa Zauberflöte de 1950 con Seefried, Dermota, Kunz, Weber y Loose, mozartianos de pura cepa! Sin embargo, Lipp desmerece mucho.

Cada uno tiene derecho a montarse su movida cuando escucha discos, pero creo que en ese medio la necesidad de los diálogos se reduce casi a cero.

Eso sí: nunca se me olvidará el follón que me armé, sin conocer la obra, para seguir la trama con una edición, de ésas de kiosko, de la Flauta de Böhm que no los incluía.

Claro, porque si los hubiera incluido, con todo el tema Sag mir, Freund, wer du bist y Aber liebste Mutter... Kein Wort! te habría quedado ahí todo superclaro. Es natural.

Yo qué quieren que les diga, tengo predilección por la primera lectura de Solti en DECCA. Aparte de que el reparto y el sonido son fastuosos, el húngaro parece pasárselo como un niño contando un cuento que para él es, ante todo, diversión. Y globalmente me parece de lo más equilibrada.

Hombre, pero es que en ese momento yo no sabía ni dónde terminaban los diálogos, que sí estaban recogidos en el libreto sin ninguna aclaración.

La razón principal está en que en vez de salirte dos vinilos de la época, te podían salir 4. Y sino, a ver quien es el listo que quiere escuchar el último cuadro de "la Verbena de la Paloma" que no tiene música.
Más allá de que Ausensi hablaba con un catalán sherrau sherrau y la Leda Barclay no había hijo de padre que la entendiera cuando hablaba. O el acento andaluz tan soberbio de la Lorengar.

Chiquillo, los doblajes(actores)estaban para algo...¿O nos creíamos que este hombre cantaba?

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=XsZGUwhJSBQ[/youtube]

Partiendo de esta premisa, la de Harnoncourt ofrece la que para mí es la Flauta más original: sin diálogos, pero con una narradora que lee el cuento a los nignos.
Qué astuto.
Probablemente con este truquillo tan simple Nikolaus se metió en el bolsillo a toda una generación de melómanos alemanes.

¡Qué grande don Helenio (Carlo del Monte)!

Originalidad para estos tiempos de versiones "completas, fieles a la partitura y con instrumentos de época", no así para aquellos lejanos años 30 y 40 en los que la intervención de un narrador no era extraña en las transmisiones radiofónicas de óperas, no sólo en Alemania, sino también en Francia.

Por cierto, ¿no es la Flauta un absurdo cuento para niños?

Abrazos.

Como cuento para niños puede cogerse desde L'Elisir d'Amore hasta Rosenkavalier pasando por Lohengrin... ahora lo de "absurdo"

Nein, nein. Todo lo contrario. Es una apología de la masonería, disfrazada en un argumento ya de por sí sospechoso

¿Ahora resulta que no puedo decir una broma?

Hooombre, faltaba el: o el