Para que vaya todavía más gente, y la ópera deje de ser un espectáculo en la periferia de la vida de la inmensa mayoría de las personas, para que algún día deje de necesitar el maná de los fondos públicos y se sostenga a través de los espectadores y patrocinadores, ....

El panorama vocal es lamentable... en determinados repertorios y cuerdas. En otros, no.

Las producciones "conceptuales" irán tendiendo a desaparecer. Ya verá. Es un invento ya agotado.

La solución es la A y B.

Respecto a lo que dice Tunner estoy de acuerdo en un 50%.

Las producciones escénicas es todo lo contrario, vivimos ahora el mejor momento. Producciones como la katia del Real, el Parsifal de Bayreuth o el gran macabro que se acaba de comentar en el foro, son producciones excepcionales que mejoran y redoblan la fuerza dramática de las óperas en cuestión. Es cierto que hay juegos de dramaturgias paralelas arriesgados que a veces no aciertan y nos encontramos con verdaderos bodrios o simples provocaciones, pero es el peaje a pagar por poder disfrutar en ocasiones de produciones teatrales llenas de intensidad.

En cambio sí estoy de acuerdo en el aspecto vocal y cada vez estoy más convencido de que el primer factor es la baja calidad de la enseñanza. El número de maestros que de verdad sepan enseñar la mejor técnica vocal, que tengan el método, la sensibilidad y el oído para saber guiar y corregir al alumno cada vez es más reducida. Y lo será mucho más en el futuro porque si nadie aprende la correcta técnica será practicamente imposible que se pueda seguir transmitiendo a las futuras generaciones.

No hay nada más que coger un youtube escuchar un poco a Fleta o a Lauri Volpi, fijarse en la técnica de emisión y escuhar luego a 50 tenores actuales. La voz homogénea, timbrada, conectada con la respiración, el pasaje bien realizado, con la cobertura adecuada en cada altura de la partitura, realizando el giro en el momento preciso y de manera sutil, ascendiendo al agudo libre... todo esto es muy difícil de encontrar.

Bueno, no siempre se puede acertar

En cuanto a las producciones, concuerdo. Estamos en el mejor momento para apreciar y tener a nuestro alcance las mejores producciones en años, aunque siempre habrá de todo, es inevitable.
Sobre la técnica vocal... creo que quedó claro en aquella encuesta. Falta de calidad en la enseñanza (y representantes que fuerzan papeles, etc etc).

Un saludo, Legou y Delaforce.

Es que el C es un género en sí mismo, señores.

Hombre, que te guste o no el uso circunstancial de la amplificación en una ópera no quita que séa un recurso más que puede utilizar en un momento dado un compositor. Lo que no entiendo es que dicho recurso invalide el concepto de ópera.

El ejemplo del "Con legno" era sólo para ilustrar que el uso de efectos es algo consustancial a la historia de la música, y desde muy temprano. Si hasta Rossini lo utiliza en la obertura del "Signor bruschino", por poner un ejemplo.

¿Y deja por ello de ser música u ópera una obra por alejarse de los métodos y recursos tradicionales?. Cláramente, en mi opinión, no. Si no tendríamos que invalidar cientos de composiciones y desde los mismos orígenes de la música.
¿O donde y con qué pondríamos el "corte"?

Este hilo merece ser actual. Su lectura ayuda mucho.

Sobre todo al ego de Mr. Tunner.

No tenía conocimiento de este hilo. Mis felicitaciones y admiración, Mr. Tunner.

Creo que tener ego no está prohibido por las normas

Sin embargo su socarronería cicuteril está puesta en almoneda. Ale chinche

pero está mal visto, usté sabe. por cierto, ¿tiene ya sus entradas para la Bolena?

Sí, ya tenía para dos funciones de la Grube y hoy he sacado para el 5 de Marzo (Devia)

Y la suya no, no le jode!

¡Calle que me tiene contento!

m'a llamao previsible

Lo peorcito que me han dicho en mucho tiempo

Pero me he autoexcluido de ser su gruppie. Valóreme eso.

Eso será cuando me entere de lo que es "gruppie"