Me sorprende que nadie haya colgado crónica de esta maravillosa ópera, y no voy a dejar que pase. Bien, ahí va.
Los días 25 y 26 de junio fueron para mí una mini saison russe operístico–ludópata en el Liceu. El 25 asistí a la función de Pikovaya Dama, de la que colgué crónica en el hilo correspondiente. Al día siguiente pude escuchar, que no ver, El jugador (en ruso, Igrok), ópera en 4 actos de Sergei Prokofiev, en versión de concierto. Era además su estreno en el Liceu. Conocía la obra, y me encantó en teatro, incluso sin escena. Lástima, aunque la fuerza y convicción que imprimieron los intérpretes ayudó a meterse en las situaciones aún sin el apoyo de los elementos visuales. Me parece un acierto del Liceu haber programado en fechas cercanas dos óperas rusas con un nexo argumental como es el de los juegos de azar y su influencia en las personas, basadas además en relatos de autores de la importancia de Pushkin y Dostoievski. Bravo!

–El tenor Mikhail Vekua se encargó del rol protagonista de Alexei, tras un cambio en el reparto, pues Misha Didyk era el cantante previsto inicialmente. Al sustituir Didyk a Ben Heppner en el reparto de Pikovaya, Vekua se vio "ascendido" a protagonista, ya que en principio hacía uno de los muchos papelitos breves de El jugador. No conocía a Mikhail Vekua, y fue para mí un gran descubrimiento. Estupendo cantante e intérprete, con una voz de más cuerpo que la de Didyk y múltiples registros expresivos, creo que más de uno en la sala pensó que hubiese hecho un Hermann mejor que el de Didyk en Pikovaya. También lo pensé yo.

–La protagonista femenina, Polina, fue muy bien interpretada por Olga Guryakova, que reflejó fielmente las emociones y el complicado carácter de este papel. Es una cantante en la que voz y expresividad se unen para servir el texto que interpreta. Fantástica. Y en cuanto al físico, Mr. Tunner ya ha hablado de ella aunque yo la encuentro un poco rotunda de formas…

–El público aplaudió con fervor al bajo Vladimir Ognovenko, todo un especialista en el papel del General, arruinado y adicto a apostar fuerte en la ruleta, y que sólo espera la muerte de su riquísima y anciana tía de Moscú para heredar. Ognovenko estuvo bien, muy bien, aunque con algunos momentos de un molesto vibrato.

–Como una fuerza de la naturaleza irrumpió Elena Obratzsova, encarnando a la anciana tía que aparece en el casino dispuesta a demostrar a su parentela ludópata que no sólo no está muriéndose, sino que va a dar mucha guerra, incluso jugando a la ruleta la mitad de su fortuna. Hacía años que no la escuchaba en escena, y la voz ha sufrido el paso del tiempo. Pero quien tuvo, retuvo, y el arte sigue ahí. Brava!

–Muy convincente Stephan Rügamer como el cínico marqués usurero que presta dinero al General a cambio de los favores de su hijastra Polina. Algo anodina, sin embargo, estuvo Olga Savova como Blanche, la calculadora demi–mondaine amante del General.

–El resto del reparto (la ópera tiene un total de 31 personajes) estuvo a un estupendo nivel, con una gran precisión en la animada escena del casino en la que Alexei apuesta locamente, hace saltar la banca en dos mesas y vuelve con enormes ganancias que ofrece a Polina para que salde su deuda con el marqués prestamista. Es una difícil escena coral, formada por muchos solistas, en la que brillaron especialmente los dos croupiers (los tenores Robert Hebenstreit y Gregory Bonfatti) con sus constantes exclamaciones, Les jeux sont faits! y Rien ne va plus!

–La orquesta sonó muy bien ¿Milagro? No, es que no era la del Liceu, sino la Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña, dirigida por Aleksandr Anissimov con un brío y una precisión rítmica maravillosa, imprescindible para esta música. El coro sí era el del Liceu, y estuvo correcto en su breve intervención. Es lo mejor que se puede decir, después de su irregular prestación en Pikovaya la noche antes.

Me encanta la música de Prokofiev y disfruté con intensidad de una velada estupenda y de una obra que debería entrar en el repertorio.
A pesar de que SuperTunner haya dicho en el hilo de Pikovaya que también estaba en el Liceu el 26, no se le vio, y no pasa desapercibido precisamente. Yo tenía mi localidad en el 4º piso, donde estuve durante la primera parte. Para ver todo más de cerca, decidí agraciar con mi presencia la delantera de anfiteatro, próxima al escenario, donde había visto sitios libres. Desde allí disfruté de la segunda parte de la ópera, y tampoco se veía a Mr. Tunner ¿Dónde se escondió?

Rotunda de formas la Guryakova..... Debe haber engordado mucho.



Lo sé, pero el hilo de portadas ya tiene un exceso de original.

Me congratula comprobar que no soy el único forero al que pierde la pista en los intermedios de la representación....

No soy persona despistada, y hace unos cuantos años que ya no soy miope gracias al láser. Pero es que Mr. Tunner debía estar escurridizo, porque bien aparece cuando quiere.

- Puedo suscribir su crónica megaCarestini, excepto lo que dice de Rugamer que me ha parecido siempre muy malo (cada sonido en un sitio). Quizás fué como Shuiski en el Real, cuando más me ha agradado. Enorme y grave para el teatro, la diferencia de calidad entre la OBC y la orquesta del Liceu que queda en una comprometida evidencia.

-No me disgusta la rotundidad de formas y de curvas en una mujer (dentro de un orden), pero como dice el sr. Marqués, la Guryakova sigue con buena figura perfectamente asumible y encudadrable en los canónes de delgadez imperantes actualmente.(Ya le enseñaré la foto a los que estén interesados-me la hizo el sr. fotógrafo oficial del Liceu desde hace 40 años, por lo que la calidad está asegurada). Lució un estupendo vestido color ciclamino que, como digo, se ceñía a una impecable línea corporal.

-Empecé la ópera en quinto piso y luego, me bajé a patio ya que había mucho sitio libre. Luego pasé a camerinos. Siento no haberme encontrado nuevamente con Carestini como el día de "La dama de picas" Por cierto, ese día tuve el placer, además, de conocer a Santuzza. Una chica muy guapa y agradable. Debe quitarse a Bette Davis porque no la pega.

Yo también tuve estupendo finde de ópera rusa, lúdico-playero. Lástima del final con las trece horas que me pasé en el aeropuerto del Prat el Domingo. ¡Qué divertido"!

Yo también tuve la suerte de asistir ayer y, a pesar de no conocer la ópera, me encantó.

Dije que Rügamer me pareció muy convincente más desde el punto de vista interpretativo que vocal, pues en otras ocasiones me había parecido muy irregular.
Por cierto ¿estaba Mr. Tunner en la mitad delantera del patio de butacas, en la parte de los impares? ¿Y qué le pareció Mihkail Vekua?

Vekua me pareció un señor dignísimo, un estupendo profesional que sacó un papel dificilísimo salvando al teatro y los dos conciertos, porque no se encontraba a ningún sustituto. Recordemos que Dydik ya lo era de Galouzine, originariamente anunciado como Alexei. Efectivamente, tiene algo más de peso que Dydik y pudo solventar la ardua tesitura. El problema que tiene para triunfar en ópera representada es el físico. Parece Chiquito de la Calzada en tamaño click de famobil. Hoy día eso se mira mucho y mandan los directores de escena.

En la segunda parte estuve en la zona izquierda del patio si nos ponemos frente al escenario. Sería la fila 15 o por ahí.

Tremendo el terremoto Obratzsova. Salió, soltó vozaca (lógicamente desgastada y oscilante, pero aún con unos graves y volumen impactantes), se hizo dueña y señora del escenario, para, nada más acabar la primera parte, levantarse y marcharse como diciendo "ahí os quedáis" jajjajja
Luego, en camerinos decía "ancora canto, ancora sono riuscita a cantare"

Pobre Vekua … es cierto que no es ningún Adonis, pero de ahí a esas comparaciones…

Huy, hasta ahora que leo esto . Gracias por el cumplido, caballero. Me sonrojo cual inocente doncella. A todo esto, aplíquese el consejo, que a usted tampoco le pega nada la angelical Audrey Hepburn como avatar .

Lo sé. De eso se trata

No me cabe duda .